角色 顯然 是 這 塊 土地 的 局外人 ， 沒 那麼 好 ， 卻 也 壞 不 到 哪兒 去 。 在 這 種 情況 下 ， 他 的 觀察 者 姿態 被 當作 主角 鞏固 敘事 觀點 的 工具 ， 白種 男人 的 到來 和 他 為 北美洲 帶來 的 宗教 信仰 似乎 沒有 多 大 的 進展 ， 因為 這 是 嶄新 的 一 步 、 不同 的 一 步 ， 也 是 錯誤 的 一 步 。 主要 角色 作為 局外人 的 個案 研究 ： 《 四 個 朋友 》 　　 史提夫 ．泰西區 所 寫 的 《 四 個 朋友 》 是 個 橫跨 一九五○ 至 一九七○年代 的 自傳 故事 。 故事 由 丹尼羅 （ 克雷格 ． 華森 Craig Wasson 飾 ） 和 母親 到 印第安那州 的 東芝加哥 （ East Chicago ） 與 南斯拉夫裔 的 父親 會合 開始 ， 帶領 我們 經過 一九六○年代 的 性 革命 ， 一直 到 丹尼羅 送 父母 上船 返回 南斯拉夫 ， 他 自己 留在 美國 發展 。 　　丹尼羅 的 故事 就是 一 則 移民 的 故事 。 丹尼羅 總是 靜靜 站 在 一 旁 ， 讓 朋友 為 他 表達 叛逆 和 性 言論 。 他 和 雙親 並 不 親近 ： 違背 父親 的 心意 ， 進 了 大學 並 認識 一 個 富有 的 美國人 ， 然後 與 朋友 的 妹妹 拍拖 又 再次 令 父親 絕望 。 《 四 個 朋友 》 以 丹尼羅 和 昔日 女友 喬琪雅 的 和解 ， 以及 他 終於 明瞭 父親 永遠 不會 了 解 他 作為 結束 。 　　 故事 中 的 大部分 情節 都 發生 在 丹尼羅 周圍 ， 而且 片 中 涵蓋 了 許多 故事 。 從 約翰 ．甘迺迪 （ JFK ） 到 越南 的 一九六○年代 和 丹尼羅 的 遭遇 交織 一起 。 許多 其他 的 角色 都 比 丹尼羅 一角 來得 鮮明 。 喬琪雅 則 是 故事 中 的 觸媒 ， 她 善於 表達 、 富 冒險 精神 、 自發性 強 — 兼具 了 所有 丹尼羅 欠缺 的 特質 。 　　丹尼羅 在 故事 中 一直 處在 囿限 的 地位 ， 以 局外人 的 理想 主義 觀點 觀看 社會 。 對 他 而言 ， 美國 是 他 夢 中 的 樂土 。 然而 ， 他 所 見到 的 一切 與 他 的 夢 並 不 一致 ， 但 這 都 歸因 他 是 個 局外人 所 致 。 丹尼羅 其實 非常 熱情 而且 精力 充沛 ， 不過 他 就是 無法 表達 這些 情感 。 局外人 的 姿態 使 他 受到 限制 。 由此可見 ， 他 是 邊緣人 ， 一 個 處處 遭難 的 男 主角 ， 很 難 取得 認同 。 　　 主角 以 局外人 出現 的 好處 是 ， 他 除了 有 機會 反映 故事 的 情節 外 ， 亦 可能 參與 其中 。 雖然 局外人 性格 讓 丹尼羅 沒 啥 力氣 ， 但 丹尼羅 的 不 表態 也 留給 我們 時間 去 反省 他 的 感覺 。 因此 ， 不 表態 就 產生 了 立即 的 張力 （ 不 知 角色 會 如何 反應 ） ， 也 持續 我們 的 參與感 。 然而 ， 這 不 是 對 丹尼羅 關心 的 張力 ， 而是 對 他 和 故事 所 產生 的 好奇心 。 這 似乎 是 主角 身為 局外人 時 不可 避免 的 結果 。 主要 角色 作為 媒介 的 個案 研究 ： 《 夢幻 成真 》 　　 《 夢幻 成真 》 的 主角 比爾．金賽勒 （ 凱文． 科斯納 Kevin Cost-ner 飾 ） 有 個 夢想 — 他 要 在 他 愛 荷華 的 玉米田 中央 建座 棒球場 。 金賽勒 是 個 三 面人 ： 好人 、 作夢 的 人 、 非 物質 主義 者 ， 他 的 個性 就 只有 這麼多 。 金賽勒 總是 幻覺到 那些 曾 在 一九一九年 鬧 過 詐賽 醜聞 的 白襪隊 隊員 在 他 的 玉米田 中 打棒球 。 金賽勒 找來 一 個 黑人 作家 （ 詹姆斯 ． 艾爾．瓊斯 James Earl Jones 飾 ） 和 一 個 老 醫生 ， 一起 與 這些 鬼魂 球員 在 理想 的 天國 球場 會面 。 金賽勒 終於 見到 亡故 的 父親 ， 並且 終於 和 曾 是 棒球員 的 父親 的 靈魂 和解 。 　　 或許 每 個 人 都 渴望 要 與 逝去 的 父母 說 些 話 ， 金賽勒 一直 到 片尾 才 達成 這 個 願望 ， 此時 他 已 別 無 他 求 。 金賽勒 與 我們 上述 的 那些 被動 、 沉默 或 矛盾 的 主角 不同 ， 他 的 平板 單調 並非 以 大量 的 情節 或 用 其他 角色 帶戲 就 可 獲得 補足 。 作家 一角 雖 很 有趣 ， 但 因 個性 矛盾 ， 不足以 彌補 主角 的 缺點 。 雖然 ， 全 片 角色 都 有 誇大 的 嫌疑 ， 而且 主角 不過 是 個 呈現 一九八○年代 夢幻 的 媒介 人物 ， 但是 ， 由於 金賽勒 被 當作 是 我們 凡人 的 一 份子 ， 所以 ， 《 夢幻 成真 》 的 第三 幕 著實 感人 。 瓜分 主要 角色 的 個案 研究 ： 《 現代 灰姑娘 》 　　 另 一 個 挑戰 我們 對 傳統 單一 主角 認同 的 作法 是 把 一 個 主角 的 個性 分配 在 多數 主角 身 上 ， 使 我們 分別 認同 一 群 人物 而 非 一 個 人 。 在 《 現代 灰姑娘 》 （ Mystic Pizza ） 中 有 三 個 主要 人物 — 兩 姊妹 和 一 個 朋友 ， 三 人 都 正 處於 邁向 成人 階段 ， 但 個性 相異 ： 姊姊 愛現 、 性感 ； 妹妹 文靜 有 智識 ； 朋友 則 充滿 矛盾 。 角色 的 分配 使 我們 在 認同 和 參與 時 得 有 選擇 。 他們 個性 始終 不變 ， 在 對於 性 、 事業 、 丈夫 、 前途 等 方面 ， 主動 的 人 始終 主動 ， 被動 的 人 始終 被動 。 將 這 三 個 人 牽繫 在一起 的 元素 是 ： 他們 同 在 一 家 叫 「 神祕 披薩 」 （ Mystic Pizza ） 的 店 裡 工作 。 　　 這 個 故事 沒有 任何 敘述 推力 ， 也 沒有 強而有力 的 配角 。 驅使 我們 進入 故事 的 要素 則 是 ： 他們 平行 的 故事 ， 他們 都 很 誠實 ， 而 我們 各 選 其 主 以 認同 。 三 個 人 的 故事 都 是 由 一 段 關係 展開 。 他們 背景 、 個性 、 束縛 各自 不同 ， 卻 會 引起 我們 同時 對 這 三 個 女人 命運 的 關心 。 這些 人物 對 我們 而言 是 熟悉 的 。 她們 就 在 我們 之中 。 某些 時候 ， 我們 可能 就 是 她們 。 反面 角色 彌補 主要 角色 的 個案 研究 ： 《 小 狐狸 》 　　莉莉安． 海曼 （ Lillian Hellman ） 的 電影 《 小 狐狸 》 （ The Little Foxes ） 中 的 主角 亞歷桑德拉 （ 泰瑞莎．懷特 Teresa Wright 飾 ） 是 個 天真 無邪 的 人 ， 她 的 母親 蕾吉娜 （ 貝蒂．戴維斯 飾 ） 是 個 反面 角色 ， 不但 世故 、 善於 操縱 而且 邪惡 ， 很 難 相信 像 她 這樣 的 母親 能 生出 天使 般 的 女兒 。 兩 者 的 相異 非常 極端 ， 因而 補足 了 主角 的 薄弱 。 　　 《 小 狐狸 》 的 背景 是 一九○○年 美國 的 南方 ， 描述 一 個 富豪 之 家