缺點 。 雖然 ， 全 片 角色 都 有 誇大 的 嫌疑 ， 而且 主角 不過 是 個 呈現 一九八○年代 夢幻 的 媒介 人物 ， 但是 ， 由於 金賽勒 被 當作 是 我們 凡人 的 一 份子 ， 所以 ， 《 夢幻 成真 》 的 第三 幕 著實 感人 。 瓜分 主要 角色 的 個案 研究 ： 《 現代 灰姑娘 》 　　 另 一 個 挑戰 我們 對 傳統 單一 主角 認同 的 作法 是 把 一 個 主角 的 個性 分配 在 多數 主角 身 上 ， 使 我們 分別 認同 一 群 人物 而 非 一 個 人 。 在 《 現代 灰姑娘 》 （ Mystic Pizza ） 中 有 三 個 主要 人物 — 兩 姊妹 和 一 個 朋友 ， 三 人 都 正 處於 邁向 成人 階段 ， 但 個性 相異 ： 姊姊 愛現 、 性感 ； 妹妹 文靜 有 智識 ； 朋友 則 充滿 矛盾 。 角色 的 分配 使 我們 在 認同 和 參與 時 得 有 選擇 。 他們 個性 始終 不變 ， 在 對於 性 、 事業 、 丈夫 、 前途 等 方面 ， 主動 的 人 始終 主動 ， 被動 的 人 始終 被動 。 將 這 三 個 人 牽繫 在一起 的 元素 是 ： 他們 同 在 一 家 叫 「 神祕 披薩 」 （ Mystic Pizza ） 的 店 裡 工作 。 　　 這 個 故事 沒有 任何 敘述 推力 ， 也 沒有 強而有力 的 配角 。 驅使 我們 進入 故事 的 要素 則 是 ： 他們 平行 的 故事 ， 他們 都 很 誠實 ， 而 我們 各 選 其 主 以 認同 。 三 個 人 的 故事 都 是 由 一 段 關係 展開 。 他們 背景 、 個性 、 束縛 各自 不同 ， 卻 會 引起 我們 同時 對 這 三 個 女人 命運 的 關心 。 這些 人物 對 我們 而言 是 熟悉 的 。 她們 就 在 我們 之中 。 某些 時候 ， 我們 可能 就 是 她們 。 反面 角色 彌補 主要 角色 的 個案 研究 ： 《 小 狐狸 》 　　莉莉安． 海曼 （ Lillian Hellman ） 的 電影 《 小 狐狸 》 （ The Little Foxes ） 中 的 主角 亞歷桑德拉 （ 泰瑞莎．懷特 Teresa Wright 飾 ） 是 個 天真 無邪 的 人 ， 她 的 母親 蕾吉娜 （ 貝蒂．戴維斯 飾 ） 是 個 反面 角色 ， 不但 世故 、 善於 操縱 而且 邪惡 ， 很 難 相信 像 她 這樣 的 母親 能 生出 天使 般 的 女兒 。 兩 者 的 相異 非常 極端 ， 因而 補足 了 主角 的 薄弱 。 　　 《 小 狐狸 》 的 背景 是 一九○○年 美國 的 南方 ， 描述 一 個 富豪 之 家 互相 爭權奪利 的 故事 。 掌理 全 家 財務 的 是 亞歷桑德拉 在 巴爾 的摩 養病 的 父親 （ 賀柏 ． 馬歇爾 Herbert Marshall 飾 ） ， 他 為了 保護 家產 不 被 太太 與 小舅子 吞噬 ， 不得不 帶 病 趕回 南方 的 家 。 而 他 終於 敗 在 太太 的 手下 ， 生意 失敗 ， 失去 了 財富 ， 也 賠上 了 性命 。 亞歷桑德拉 目睹 了 這 一切 。 她 必須 決定 如何 自處 ， 她 是 保持 原來 的 天真 ？ 還是 面對 母親 為 達 目的 、 不擇手段 的 事實 ？ 這 種 策略 常 被 用來 重建 正面 角色 的 主動 ∕ 被動 個性 ， 最近 的 例子 是 《 星際 大戰 》 中 天行 者 路克 與 維達 之間 的 關係 。 結論 　　 在 本 章 所 討論 的 案例 中 ， 主角 都 不 主動 ， 也 沒 啥 精力 。 丹尼羅 （ 《 四 個 朋友 》 ） 只有 反應 而 不 主動 ， 羅利 （ 《 我 活 不 讓 你 死 》 ） 和 約翰 （ 《 誰 能 讓 雨 停住 ？ 》 ） 都 是 逼急 了 才 不得不 採取 行動 的 人物 ， 他們 壓抑 、 被動 、 舉棋 不定 、 保守 小心 、 缺點 多多 ， 但是 他們 極 人性化 。 因為 人性化 ， 所以 和 我們 一樣 平凡 ， 和 我們 親近 。 他們 不 像 電影 人物 ， 而 像 我們 身邊 認得 的 朋友 一般 。 　　 然而 ， 為了 使 這些 平凡 的 角色 能 在 戲劇 上 奏效 ， 編劇 必須 修正 敘述 方向 。 這些 角色 需要 戲劇化 的 情境 和 特別 有 活力 的 情節 。 他們 所 演 的 故事 中 需要 安插 令 人 難忘 的 配角 ， 像 在 《 誰 能 讓 雨 停住 ？ 》 的 雷 ， 或 《 我 活 不 讓 你 死 》 中 的 傑利 。 這些 配角 的確 比 主角 更 令 人 難忘 。 此外 ， 這些 故事 需要 特別 的 反面 角色 。 這 個 反面 角色 強勁 的 本性 可 彌補 主角 的 不足 ， 像 《 小 狐狸 》 中 的 蕾吉娜 ， 就 是 一 個 令 人 難以 忘懷 的 反面 角色 。 　　 選擇 使用 主動 ∕ 被動 角色 的 好處 是 ， 編劇 可以 避開 主角 一定 得 是 「 電影 人物 」 的 窠臼 ， 編劇 只要 懂得 方法 ， 一樣 可以 用 「 現實 人物 」 為 主角 。 如此 ， 創作 人物 時 有 更 大 轉圜 選擇 的 空間 ， 下 一 章 ， 我們 將 討論 非 「 電影 人物 」 主角 的 另 一 種 可能性 — 主角 的 認同 。 ＊ 位於 加拿大 安大略 省 南方 ， 因 原本 是 休倫 （ Huron ） 印第安人 居住 的 地方 而 得名 。 第十三 章 延伸 角色 認同 的 限制 　　 觀眾 容易 認同 遭遇 挫折 的 角色 ， 也 認同 心儀 的 角色 ， 更 認同 羨慕 的 對象 。 這 種 認同 有 許多 好處 ， 它 迅速 簡化 了 觀眾 和 故事 間 的 關係 ， 觀眾 會 經由 認同 的 角色 進入 故事 情節 。 　　 認同 也 使 觀眾 比較 寬容 。 觀眾 一旦 投入 角色 ， 他們 就 會 忽略 故事 不 通 的 地方 ， 並且 原諒 刻意 安排 的 巧合 事件 ， 作者 總 不 願 大家 感到 他們 劇本 中 操縱 觀眾 的 技巧 ， 一旦 觀眾 對 主角 缺乏 認同感 ， 這樣 的 感覺 就 很 危險 了 。 　　 但是 ， 假如 銀幕 內 的 主角 不 夠 迷人 呢 ？ 角色 深度 和 觀眾 認同 之間 的 平衡點 是 什麼 ？ 觀眾 認同 是否 有 另 一 層面 ？ 認同感 什麼 時候 會 變成 偷窺 主義 ？ 這 一 章 將 探討 這些 與 角色 相關 的 主題 。 同情 、 感同身受 和 反感 　　 觀眾 會 因為 不同 的 因素 與 角色 結緣 。 在 《 蘇菲 的 抉擇 》 （ Sophie ’s Choice ） 裡 ， 觀眾 出於 同情 而 與 蘇菲 （ 梅莉．史翠普 Meryl Streep 飾 ） 產生 關聯 。 她 是 集中營 的 生還 者 ， 處境 令 人 同情 。 但 我們 會 因此 感同身受 嗎 ？ 我們 會 認同 她 嗎 ？ 答案 是 否定 的 。 同樣 的 情形 亦 可 在 《 當舖 老闆 》 （ The Pawnbroker ） 的 索．那澤曼 （ 洛．史泰吉 飾 ） 身 上 印證 。 《 我們 之間 》 中 的 麗娜 （ 伊莎貝 ．雨蓓 Isabelle Huppert 飾 ） 也 不例外 。 　　 然而 ， 使 我們 不致 太過