1973 ) .
 
第十四 章 主要 角色 與 次要 角色 　　 依照 傳統 ， 主要 角色 與 次要 角色 之間 會 形成 對立 ， 以 顯示 唯有 主要 角色 才 能 克服 故事 中 的 障礙 ， 也 就 是 在 強調 一 個 英雄 隻 手擎天 的 觀念 ， 如果 劇作家 想 不 落 窠臼 ， 可以 在 劇本 中 暗示 沒有 任何 角色 享有 特權 ， 主要 角色 和 次要 角色 一樣 ， 必須 面對 諸多 限制 。 古典 範例 ： 《 岸 上 風雲 》 　　 我們 先 藉 一 個 古典 的 例子 ， 來 看看 上述 主要 角色 與 次要 角色 對立 的 關係 ， 在 巴德．舒伯格 的 《 岸 上 風雲 》 中 ， 主要 角色 泰瑞 ． 馬洛伊 （ 馬龍．白蘭度 飾 ） 面臨 著 一 個 困境 ： 他 可以 步 哥哥 的 後塵 ， 加入 工會 ， 變成 一 個 罪犯 ； 或是 聽從 自己 的 良知 ， 過 著 有 責任感 、 道德感 及 反 暴民 的 生活 。 泰瑞 和 所有 成功 的 主要 角色 一樣 ， 具有 兩極化 — 善 或 惡 — 的 可能 ， 同時 他 也 擁有 自省 （ 所以 才 會 為 自己 的 處境 苦惱 ） 及 移情 的 能力 ， 又 有 魅力 ， 簡而言之 ， 他 是 典型 主導 敘述 方向 、 位居 故事 中心 的 主角 。 　　 其他 的 次要 角色 分列 在 泰瑞 道德 困境 的 兩 端 ， 他們 不 是 罪人 ， 就 是 聖人 ， 其中 最 大 的 罪人 是 工會 會長 強尼 ． 佛蘭德利 （ 李 ．可布 飾 ） 、 和 「 紳士 查理 」 （ 洛．史泰吉 飾 ） 。 查理 是 泰瑞 的 哥哥 ，強尼 則 是 他 的 衣食父母 ， 這 兩 人 對 泰瑞 都 極 有 影響力 ， 泰瑞 生活 品質 的 好壞 ， 全 看 他 和 查理 及 強尼 之間 的 關係 而 定 。 故事 一 開始 ， 泰瑞 引誘 自己 的 朋友 喬依 爬上 他倆 養 鴿 的 屋頂 ， 讓 強尼 的 爪牙 把 喬依 推下去 ， 因為 喬依 打算 出庭 作證 ， 掀出 工會 腐化 的 內幕 ， 泰瑞 遂 幫助 強尼 除掉 這 個 心頭 大患 ， 雖然 泰瑞 感到 良心 不安 （ 「 喬依 不 是 個 壞 孩子 。 」 ） 1， 卻 從此 成為 共犯 ， 還 接下 碼頭 上 一 份 輕鬆 的 好 差事 。 　　 在 聖人 那邊 ， 也 有 兩 個 重要 的 次要 角色 — 喬依 的 姊姊 伊迪 （ 伊娃．瑪莉．仙 飾 ） 和 巴瑞 神父 （ 卡爾 ． 馬登 飾 ） 。 因為 與 伊迪 交往 ， 又 聽到 神父 屢屢 在 碼頭 上 為 道德 重整 大聲 疾呼 ， 泰瑞 常 感 良心 不安 ， 一直 到 強尼 逼迫 查理 去 阻止 泰瑞 ， 不 讓 他 和 打擊 罪犯 的 委員會 接觸 ， 兩 兄弟 才 首次 正視 他們 之間 的 關係 ， 著名 的 那 一 段 「 我 本來 可以 出人頭地 」 的 話 ， 也 就 是 在 那 一 場 戲 中 演出 的 。 現在 輪到 查理 受到 良心 的 譴責 ， 他 釋放 了 泰瑞 ， 也 因此 招徠 殺身 之 禍 ， 他 的 死 ， 使得 泰瑞 後來 的 行為 不僅 是 一 個 道德 上 的 抉擇 ， 也 是 個人 感情 上 的 復仇 ， 他 決定 要 毀滅 強尼 這 個 罪人 ， 雖然 他 差點 因此 喪命 ， 卻 英雄式 地 實踐 了 自己 的 決定 。 　　 以上 四 個 次要 角色 的 性格 都 非常 鮮明 ， 他們 和 泰瑞 不同 ， 非 善 即 惡 ， 只有 查理 在 最後 改變 了 態度 ， 也 就 因為 如此 ， 才 使得 泰瑞 的 決定 更為 英雄化 ， 因為 他 克服 了 自己 的 猶豫 。 在 這裡 ， 每 一 個 次要 角色 都 像是 促使 泰瑞 採取 行動 的 催化劑 ， 他們 昭顯 泰瑞 性格 中 不同 的 傾向 及 衝突 （ 聖人 對 罪人 ） ， 幫助 他 解決 問題 。 　　 《 岸上 風雲 》 表現出 主要 角色 與 次要 角色 的 古典 觀念 ， 但 這 絕不 代表 次要 角色 必須 了無 生趣 ， 免得 搶 了 主要 角色 的 風光 。 在 約瑟夫．曼奇維茲 的 《 彗星 美人 》 及 比利．懷德 和 查爾斯．布萊克特 合寫 的 《 紅樓 金粉 》 這 兩 部 古典 電影 中 ， 瑪格 ． 錢寧 （ 貝蒂．戴維斯 飾 ） 和 喬．吉利斯 （ 威廉 ．荷頓 飾 ） 才 是 故事 中 克服 障礙 的 主角 ， 伊芙 （ 安．貝克斯特 Anne Baxter 飾 ） 和 諾瑪．戴斯蒙 （ 葛羅莉亞．史璜生 飾 ） 雖然 都 只是 次要 角色 ， 卻 雙雙 成為 電影史 上 最 令 人 懷念 的 角色 之 一 。 　　 由此可見 ， 次要 角色 也 可以 充滿 趣味 ， 他們 有 自己 的 目標 （ 像是 《 彗星 美人 》 中 的 伊芙 ） 。 通常 因為 他們 的 目標 也 相當 重要 ， 同時 又 和 主角 的 目標 相反 ， 就 成 了 主角 的 對手 。 《 岸上 風雲 》 中 的 強尼 和 《 彗星 美人 》 中 的 伊芙 ， 就 分別 擔任 與 主角 為敵 的 角色 ， 他們 和 主角 一樣 ， 有 複雜 的 性格 及 豐沛 的 情感 。 事實 上 ， 對手 的 力量 愈 強 ， 愈 能 襯托出 主角 掙扎 的 英雄感 ， 我們 也 愈 能 確定 主角 在 電影 中 的 首席 地位 。 　　 主要 角色 是 特定 影片 中 競相 表態 的 角色 之 一 ， 而 戲劇 民主化 該 設定 於 何處 ， 以 提升 他們 更 複雜 的 觀點 呢 ？ 答案 就 要 仰賴 編劇 了 。 許多 故事 都 曾 探討 這 個 概念 ， 其 結果 對 觀眾 來 說 ， 可能 是 既 有趣 又 困擾 的 。 這 個 戲劇 形式 被 編劇 的 技巧 與 原創 程度 所 測試 ， 於是 ， 我們 開始 由 主要 角色 和 次要 角色 之間 的 古典 平衡 轉移陣地 。 個案 研究 戲劇 民主化 的 個案 研究 ： 《 陌生人 之 戀 》 　　 在 阿諾．舒曼 （ Arnold Shulman ） 的 《 陌生人 之 戀 》 （ Love with A Proper Stranger ） 中 ， 有 兩 個 角色 以 平等 的 地位 各自 嘗試 解決 自我 的 困境 — 是 要 效法 父母 ， 過 傳統式 的 生活 （ 結婚 ） ； 還是 過 獨立 的 生活 ， 得到 更多 性 的 滿足 （ 維持 單身 ） ？ 義大利裔 的 安琪拉 （ 娜妲麗．華 Natalie Wood 飾 ） 和 洛基 （ 史提夫 ．麥昆 飾 ） ， 父母 都 是 移民 ， 從小 被 灌輸 傳統 的 價值觀 ， 可是 他們倆 的 叛逆性 都 很 強 。 問題 是 ： 他們 的 叛逆 到底 認 不 認真 ？ 他們 真的 可以 獲得 自由 嗎 ？ 他們 真的 想 過 自由 的 日子 嗎 ？ 　　 這 個 故事 的 開始 非常 有 創意 ： 洛基 到 一 間 十分 熱鬧 的 樂手 試聽室 去 求職 ， 他 想 裝出 很 忙 的 樣子 ， 希望 有 人 來 找 他 ， 結果 真的 有 人 來 找 他 — 是 安琪拉 ， 但是 他 並 不 認得 她 ， 她 說 自己 懷有 他 的 孩子 ， 他 還是 不 記得 她