作用 的 就 是 情節 的 冒險 特質 。 菲爾 一會兒 玩世不恭 ， 一會兒 投機取巧 ， 一會兒 又 賊頭賊腦 地 ， 一旦 他 發現 自己 並 不會 因 做 這些 事 而 遭到 懲罰 ， 便 更 有 創意 地 過 著 這 可以 擺脫 一切 的 每 一 天 。 這 種 行為 中 的 兩極 搖擺 ， 將 菲爾 受困 的 情節 解放 了 。 直到 當 他 體會到 自己 所 深切 想望 的 — 即 虜獲 製作人 的 芳心 ， 菲爾 真是 懊惱 ： 怎麼 會 被 困在 土撥鼠日 這 一 天 裡 呢 ？ 於是 ， 他 的 行為 變 得 莊重 ， 但 也 因而 四處 碰壁 。 某 天 ， 日子 終於 有 變化 了 ， 菲爾 也 跟著 改變 了 。 　　 本 片 有趣 之 處 在於 ， 情節 的 發展 如何 填滿 主要 角色 無法 讓 我們 感同身受 的 空缺 ， 唯有 情節 及 其 創造性 ， 方 能 彌補 這些 逗趣 角色 的 不足 。 因此 ， 救 了 這 一 天 的 不 是 角色 ， 而是 情節 。 多數 主要 角色 的 個案 研究 ： 《 現代 灰姑娘 》 　　 有些 電影 更 進一步 描述 三 個 主角 ， 最早 的 例子 像是 一九四六年 羅勃 ． 薛伍德 編劇 的 《 黃金 時代 》 ； 它 的 主題 在 討論 戰後 的 調適 問題 ， 對於 那 個 年代 非常 地 切題 。 最近 的 《 現代 灰姑娘 》 則 富含 一九八○年代 的 時代 意義 ， 講 的 是 女性 主義 、 對 社會 地位 及 物質 享受 的 種種 追逐 ， 還 有 教育 問題 。 　　喬 （ 安娜貝莎．吉許 Annabeth Gish 飾 ） 、 戴西 （ 茱莉亞 ． 羅勃茲 Julia Roberts 飾 ） 和 凱 （ 莉莉 ．泰勒 Lili Taylor 飾 ） 這 三 個 年輕 女人 在 康乃狄克州 神祕鎮 （ Mystic ） 上 一 家 叫作 「 神祕 披薩 」 的 披薩店 工作 。 戴西 和 凱是 姊妹 ， 三 個 女人 對 未來 都 充滿 憧憬 ， 但是 從 和 男人 的 交往 中 ， 卻 都 體會到 未來 其實 是 一 個 未知 ， 她們 唯一 能 確定 的 ， 是 對 彼此 的 關愛 ， 也 希望 藉著 這 份 關愛 ， 互相 扶持 ， 度過 一生 。 　　 創造 三 個 主角 的 結果 ， 不僅 分割 角色 的 認同 ， 也 分割 了 任何 一 位 角色 其 掙扎 的 英雄感 ， 正 因為 這 三 個 女人 面對 問題 的 方式 迥然不同 — 凱 是 天真 的 浪漫派 ， 戴西 是 個 具 侵略性 的 大姊頭 ， 而 喬 則 是 拒絕 長大 的 逃避 主義 者 — 我們 不 覺得 任何 一 個 角色 是 英雄 ， 只 深深 體會到 什麼 叫作 「 旁觀者清 」 ， 比方說 ， 如果 凱有 戴西 的 人世 體驗 ， 就 絕對 不會 愛上 一 個 有 婦 之 夫 。 在 這裡 ， 因為 角色 的 性格 及 尋求 解決 問題 的 方式 迥異 ， 很 可能 會 危及 故事 的 一致性 。 所幸 ， 這樣 的 結果 並 沒有 發生 。 　　 因為 電影 的 時間 有限 ， 每 一 個 角色 都 交代 了 一 個 男女 關係 的 始末 ， 故事 的確 表現出 某 種 一致性 ， 藉用 電影 中 的 隱喻 ： 每 個 故事 都 是 同 一 個 比薩餅 中 的 一 小 塊 ； 她們 都 是 逗人 愛 的 角色 ， 動機 和 行為 全 都 合情合理 ， 不 違反 常性 。 三 人 之間 的 友誼 就 像 一 張 網 ， 網住 三 個 獨立 的 故事 ， 其 感情 的 一致性 ， 比起 只有 單一 主角 的 故事 ， 毫不 遜色 。 　　 在 這 個 故事 裡 ， 主角 的 對手 即 是 三 個 人 的 男友 ， 在 電影 的 結尾 （ 也 是 開始 ） 的 婚禮 上 ， 三 位 主角 彼此 致意 ， 我們 欽佩 她們 ， 怨恨 那些 把 她們 拆散 的 人 — 也 就 是 她們 的 男人 ， 編劇 艾美 ． 瓊斯 （ Amy Jones ） 、 派瑞．郝茲 （ Perry Howze ） 、 藍迪．郝茲 （ Randy Howze ） 和 艾佛烈 ．烏利 （ Alfred Uhry ） 創造出 一 個 姊妹 情 深 的 故事 ， 超越 了 使用 多數 主角 的 缺陷 ， 同時 也 調和 了 主要 角色 與 次要 角色 之間 的 活力 所 展現 的 必然 後果 ， 這 個 故事 其實 非常 有 平衡感 。 主要 角色 作為 反面 角色 的 個案 研究 ： 《 親愛的 ， 是 誰 讓 我 沉睡 了 》 　　 負面 的 主要 角色 需要 被 一 群 更 負面 或 更 正面 的 角色 們 包圍 著 嗎 ？ 這 是 尼可拉斯 ．卡山 （ Nicolas Kazan ） 編劇 的 《 親愛的 ， 是 誰 讓 我 沉睡 了 》 （ Reversal of Fortune ） 敘事 觀點 的 中心 提問 。 　　 本 片 的 中心 角色 克勞斯．馮．布勞 （ 傑洛米 ． 艾朗 飾 ） 被 控 意圖 謀殺 妻子 桑妮 （ 葛倫 ． 克蘿絲 Glenn Close 飾 ） ， 他 的 繼子女 、 女傭 都 很 確定 是 馮 ． 布勞 給 妻子 打 了 針 ， 讓 她 陷入 永久 昏迷 。 馮．布勞 被 判 有罪 ， 他 請 律師 亞倫．德休茲 （ 朗．席佛 Ron Silver 飾 ） 替 他 上訴 ， 這 便 是 故事 的 核心 。 整 部 片 看下來 ， 我們 得知 馮．布勞 與 妻子 間 的 關係 ， 以及 他 的 風流 韻事 ， 他 的 情婦 甚至 在 妻子 陷入 昏迷 之 際 也 在場 。 遑論 馮．布勞 的 動機 為 何 ， 他 就 像 德休茲 所 分析 的 ， 是 個 令 人 憎恨 的 人 。 　　 作為 一 名 角色 ， 馮 ． 布勞 身處 於 戲劇 的 核心 — 他 究竟 是 有罪 還是 無辜 的 呢 ？ 他 即將 一文不名 ， 包圍 著 他 的 桑妮 、 繼 子女 和 情婦 都 是 富貴 出身 ， 但 既 平庸 又 自視 甚 高 ， 也 容易 受到 打擊 ， 他們 的 弱點 導致 了 他們 的 命運 ， 即 被 馮．布勞 這 類 難纏 、 憤世嫉俗 且 被 貪婪 所 驅使 的 人 所 利用 。 無論 桑妮 還是 馮．布勞 ， 都 無法 讓 觀眾 感同身受 。 　　 再 由 德休茲 和 他 的 律師團 ， 以及 女傭 這 方面 來 說 ， 相對於 馮．布勞 和 那些 有錢人 ， 他們 是 有 活力 的 、 富 感情 的 、 敏感 的 、 具 慈悲心 且 熱血 的 ， 是 故事 的 正面 能量 ， 他們 的 目標 在於 追求 正義 ， 卻 被 馮．布勞 那 啟 人 疑竇 的 行徑 給 覆蓋 了 。 這 群 人 很 明顯 是 次要 角色 ， 提供 了 觀眾 可能 涉入 的 正面 對立 。 而 德休茲 的 目標 是 獲勝 （ 且 向來 如此 ） ， 相較 於 膚淺 的 有錢人 物質 目標 ， 這 點 很 容易 獲得 認同 ， 因此 觀眾 會 傾向於 他 的 目標 ， 而 不 是 主要 角色 馮．布勞 意欲 存活下來 的 目標 。 於是 ，德休茲 成 了 馮．布勞 的 代替品 。 事實 上 ， 假使 德休茲 贏 了 ， 那麼 主角 也 贏 了 ， 這 場 勝利 便會 使得 這 個 企圖 殺害 妻子 的 負面 主要 角色 因而 無罪 開釋 。