觀眾 失望 ， 但是 卻 為 美國 與 越南 的 關係 作 了 一 個 更 寫實 及 發人 深思 的 描繪 ， 因為 當 約翰 在 對 自己 、 對 戰爭 及 未來 省思 的 同時 ， 觀眾 也 在 自省 ， 這 完全 是 因為 次要 角色 在 這 部 電影 中 佔 了 首席 地位 ， 才 能 產生 的 理想 效果 。 主要 角色 為 目擊 者 的 個案 研究 ： 《 金甲 部隊 》 　　 在 史丹利．庫柏力克 、 麥可．赫爾 和 哥斯塔夫．哈斯福 （ Gustav Hasford ） 合寫 的 《 金甲 部隊 》 中 ， 主要 角色 二等兵 小丑 其實 只 是 個 目擊 者 ， 這 個 故事 分為 兩 段 （ 另 一 個 創新點 ） ， 第一 段 在 講 基地 的 訓練 生活 ， 第二 段 則 描述 戰爭 — 特別 是 新年 攻勢 期間 ， 在 順化 附近 一 支 巡邏隊 所 經歷 的 遭遇戰 。 　　 在 第一 段 故事 中 ， 班長 及 二等兵 勞倫斯 的 戲分 比 小丑 重要 ， 後者 只 是 這 兩 個 人 之間 心理戰 的 目擊 者 ， 班長 為 了 把 部下 訓練成 殺人 機器 ， 不惜 用盡 各 種 手段 ： 羞辱 、 破壞 … … 班長 是否 成功 地 達成 了 他 的 使命 ， 可以 由 最後 勞倫斯 把 班長 宰掉 再 自殺 ， 得到 印證 。 勞倫斯 和 班長 ， 到底 誰 是 主要 角色 ， 全 看 觀眾 個人 的 觀點 而 定 ， 這 兩 位 次要 角色 是 前 段 戲劇 的 重心 ， 小丑 只是 倖存 的 目擊 者 ， 加入 了 接下來 的 戰爭 ， 他 這 個 主要 角色 在 此 被 降格為 觀察 者 。 　　 小丑 這 個 角色 繼續 在 第二 幕 順化 一 役 中 出現 ， 他 在 戰場 上 擔任 攝影師 ， 目擊 一 場 敵人 面目 模糊 的 戰爭 ， 觀眾 一直 看 不 見 敵人 ， 只 看到 許多 殺戮 。 巡邏隊 裡 的 士兵 一 個 接 一 個 地 倒下 ， 他們 深感 受挫 、 憤怒 及 害怕 ， 等到 他們 終於 逮到 少女 狙擊 者 ， 才 發現 她 孑然一身 ， 已 奄奄一息 ， 但是 她 的確 曾經 隻手 殺死 這麼多 人 ， 至於 那些 巡邏 隊員 ， 無論 是 理智 或 衝動 、 勇敢 或 懦弱 、 膽怯 或 好 吹噓 ， 也 都 比 小丑 來得 複雜 、 引人 。 　　 小丑 最後 再度 得以 倖存 ， 這 對 目擊 者 來 說 ， 是 合宜 的 命運 ， 其他 的 次要 角色 雖然 在 面對 生 與 死 的 掙扎 中 ， 常 逃 不 過 一 死 ， 但是 他們 企圖 克服 障礙 的 努力 卻 是 可圈可點 、 有聲有色 的 。 顯然 在 《 金甲 部隊 》 中 ， 沒有 任何 一 位 角色 享有 特權 ， 每 位 角色 都 在 求 生存 ， 卻 也 都 被 戰爭 的 設限 禁錮 ， 即使 小丑 活 了 下來 ， 但 這 個 結果 既 無 任何 英雄感 ， 也 不 具 滌除 功用 ， 而是 敘事 的 二 幕 結構 的 產物 。 內在 主要 角色 與 外在 次要 角色 的 個案 研究 ： 《 巴黎 ． 德州 》 　　 由 山姆 ． 謝柏 和 文．溫德斯 （ Wim Wenders ） 合作 的 《 巴黎 ． 德州 》 （ Paris , Texas ） 在 講 一 個 喪失 記憶 、 企圖 重整 生活 的 男人 崔弗斯 （ 哈利 ． 狄恩．史坦登 Harry Dean Stanton 飾 ） ， 他 是 奧森．威爾斯 （ Orson Welles ） 筆下 的 《 大國民 》 （ Citizen Kane ） 的 一九八○年代 劣質 複製品 ， 只有 找回 殘留 的 過去 ， 他 才 能 解釋 自己 的 行為 及 性格 。 他 的 弟弟 華特 （ 狄恩．史塔克威爾 Dean Stockwell 飾 ） 和 兒子 杭特 （ 杭特 ． 卡森 Hunter Carson 飾 ） 都 在 一 旁 協助 他 ， 一直 等到 他 帶 著 兒子 找到 孩子 的 母親 珍 （ 娜塔莎．金斯基 Nastassja Kinski 飾 ） ， 觀眾 才 真正 瞭解到 崔弗斯 是 一 個 無法 處理 自己 弱點 的 人 ， 他 因為 自己 的 佔有慾 而 失去 妻子 ， 因為 自我 耽溺 而 喪失 養育 兒子 的 機會 。 崔弗斯 和 《 大國民 》 中 的 肯恩 一樣 ， 永遠 活 在 父母 及 德州 巴黎市 的 早期 生活 陰影 之下 ， 他 沒有 辦法 應付 現代 大 城市 與 鄉野 生活 的 種種 衝突 ， 心理 的 傷痕 一直 沒有 痊癒 。 　　 崔弗斯 是 個 迷失 的 角色 ， 這 使 他 無法 凌駕 在 其他 的 角色 之上 ， 反而 處於 劣勢 。 相形之下 ， 次要 角色 的 根基 似乎 更 穩固 （ 弟弟 和 弟媳 ） ， 個性 也 更 鮮明 （ 妻子 ） ， 他們 都 比 崔弗斯 有 活力 。 不過 ， 崔弗斯 雖然 無力 登上 首席 ， 他 的 地位 卻 比 次要 角色 更 能 表現 戲劇 的 民主化 ， 次要 角色 都 想 助 他 一臂之力 ， 但 他 的 問題 純粹 是 心理 問題 ， 除了 他 自己 ， 沒有 人 能 幫 他 ； 雖然 次要 角色 也 都 害怕 面對 自己 內心 世界 的 陰暗處 ， 包括 受 傷害 最 深 的 珍 ， 但 他們 並 沒有 因為 心理 上 的 恐懼 而 喪失 了 行動 的 能力 ， 這 是 崔弗斯 做 不 到 的 。 到 了 故事 的 結尾 ， 崔弗斯 讓 兒子 留在 母親 的 身邊 ， 自己 孤單 一 人 黯然 離去 。 他 瞭解到 這 是 他 應 得 的 下場 ， 他 已經 利用 過 自己 的 兒子 及 妻子 ； 他 明白 自己 或許 仍 渴望 擁有 一 個 傳統 家庭 ， 但 因為 他 被動 的 性格 ， 終 將 無法 實現 。 角色 對調 的 個案 研究 ： 《 散彈 露露 》 　　 在 馬克斯．傅萊 所 寫 的 《 散彈 露露 》 中 ， 主角 查爾斯．狄克斯 （ 傑夫．丹尼爾 飾 ） 表面 上 是 股票 掮客 ， 骨子裡 卻 是 個 叛逆 小子 ， 這 位 典型 的 中產階級 ， 讓 露露 （ 美蘭妮．葛里菲斯 飾 ） 勾搭 ， 進而 綁架 自己 ， 接下來 的 戲 充滿 性虐待 ∕ 被 虐待 的 暗示 ， 露露 把 他 綁起來 ， 強暴 了 他 （ 他 並 沒有 抗拒 ） ， 然後 打電話 給 他 的 老闆 。 赤身 裸體 、 還 未 鬆綁 的 查爾斯 還 得 為 銷假 扯謊 ， 事 後 ， 查爾斯 陪 露露 去 參加 她 的 高中 同學會 ， 遇見 她 的 前夫 — 一 個 喜怒無常 、 有 暴力 傾向 的 變態 ， 為了 把 露露 從 她 前夫 手 中 搶過來 ， 查爾斯 差點 把 小 命 都 賠掉 。 　　 查爾斯 臣服 於 露露 的 魅力 之下 ， 因為 她 過人 的 精力 及 變幻莫測 的 性格 帶給 他 危險感 ， 令 他 覺得 十分 刺激 。 第一 幕 裡 ， 兩 位 主角 在 行為 表現 上 陰陽 顛倒 ： 露露 表現 得 像 個 大男人 ， 查爾斯 反而 像 個 小女人 。 因為 這 種 性別 倒錯 的 關係 ， 讓 我們 很 難 把 查爾斯 視為 古典 的 主要 角色 ∕ 英雄 ， 直到 露露 的 前夫 出現 ， 我們 才 找到 次要 角色 ， 等 著 他 來 誘發 主要 角色 表現出