， 主角 查爾斯．狄克斯 （ 傑夫．丹尼爾 飾 ） 表面 上 是 股票 掮客 ， 骨子裡 卻 是 個 叛逆 小子 ， 這 位 典型 的 中產階級 ， 讓 露露 （ 美蘭妮．葛里菲斯 飾 ） 勾搭 ， 進而 綁架 自己 ， 接下來 的 戲 充滿 性虐待 ∕ 被 虐待 的 暗示 ， 露露 把 他 綁起來 ， 強暴 了 他 （ 他 並 沒有 抗拒 ） ， 然後 打電話 給 他 的 老闆 。 赤身 裸體 、 還 未 鬆綁 的 查爾斯 還 得 為 銷假 扯謊 ， 事 後 ， 查爾斯 陪 露露 去 參加 她 的 高中 同學會 ， 遇見 她 的 前夫 — 一 個 喜怒無常 、 有 暴力 傾向 的 變態 ， 為了 把 露露 從 她 前夫 手 中 搶過來 ， 查爾斯 差點 把 小 命 都 賠掉 。 　　 查爾斯 臣服 於 露露 的 魅力 之下 ， 因為 她 過人 的 精力 及 變幻莫測 的 性格 帶給 他 危險感 ， 令 他 覺得 十分 刺激 。 第一 幕 裡 ， 兩 位 主角 在 行為 表現 上 陰陽 顛倒 ： 露露 表現 得 像 個 大男人 ， 查爾斯 反而 像 個 小女人 。 因為 這 種 性別 倒錯 的 關係 ， 讓 我們 很 難 把 查爾斯 視為 古典 的 主要 角色 ∕ 英雄 ， 直到 露露 的 前夫 出現 ， 我們 才 找到 次要 角色 ， 等 著 他 來 誘發 主要 角色 表現出 英雄 的 行為 。 　　 後來 露露 把 查爾斯 從 前夫 的 手 中 拯救出來 ， 更 加強 了 角色 對調 的 程度 ， 因為 是 露露 在 作 決定 ， 是 她 選擇 要 和 查爾斯 在一起 的 。 我們 根據 查爾斯 對 露露 扯 了 這麼 多 謊 ， 可以 確定 一 點 ： 其實 查爾斯 和 露露 一樣 ， 都 是 反 社會 、 厭世 的 人 ， 很 適合 在一起 。 他們 的 關係 ， 完全 建築 在 對 彼此 的 欺瞞 與 角色 的 對調 之上 。 　　 查爾斯 、 露露 和 她 的 前夫 都 是 異鄉人 ， 只 是 查爾斯 在 這 方面 被 壓抑 、 祕而不宣 而已 ， 雖然 這 三 個 角色 彼此 對立 ， 其實 性格 卻 十分 類似 ， 這麼一來 ， 兩 位 次要 角色 的 地位 便 與 古典 的 次要 角色 （ 代表 主角 所 面臨 困境 的 不同面 ） 大異其趣 ， 露露 和 她 前夫 在 性格 上 有 黑暗 的 一 面 ， 查爾斯 也 有 。 查爾斯 自始至終 都 沒有 做出 任何 明確 的 選擇 ： 是 做 個 守法 的 公民 、 股票 掮客 ？ 還是 要 成為 罪犯 、 聖人 或 罪人 ？ 這 使得 露露 前夫 的 死 — 亦即 問題 的 解決 辦法 — 無法 成為 電影 的 高潮 ， 充其量 只 暫緩 了 一下 失控 的 局勢 而已 ， 他 的 死 還是 不能 解決 查爾斯 和 露露 兩性 關係 的 問題 。 　　 針對 《 散彈 露露 》 中 主要 角色 與 次要 角色 的 平衡 關係 ， 我們 要 問 ： 是 不 是 因為 查爾斯 最後 達成 英雄式 的 目標 ， 他 就 可以 和 古典 的 主角 一樣 ， 在 故事 中 佔據 超然 的 地位 ， 迥異 於 其他 次要 的 角色 ？ 答案 是 否定 的 。 角色 對調 顛覆 了 查爾斯 做為 古典 主要 角色 的 地位 ， 而 他 和 露露 之間 的 互相 欺瞞 ， 則 將 他們倆 的 戲劇 成分 完全 民主化 ， 我們 大 可以 爭論 說 其實 露露 才 是 真正 的 主要 角色 。 當然 露露 並 不 是 主角 ， 但 因為 她 和 查爾斯 太 相像 ， 所以 也 不 像是 傳統 的 次要 角色 。 只有 露露 前夫 的 出現 ， 才 保住 查爾斯 主角 的 地位 ， 但 這 顯然 是 不 夠 的 。 於是 ， 這 部 電影 便 成功 地 顛覆 了 古典 的 主要 角色 與 次要 角色 平衡 關係 。 結論 　　 在 古典 的 劇本 結構 中 ， 主要 角色 與 次要 角色 有 一 個 特別 的 平衡 關係 。 主要 角色 位居 戲劇 的 中心 ， 次要 角色 環繞 在 他 周圍 ， 並 分別 代表 他 可以 做 的 各 種 選擇 ， 次要 角色 可以 是 活生生 的 例子 ， 也 可能 是 迫使 主角 採取 行動 的 催化劑 ， 無論 處在 何 種 狀況 中 ， 主角 的 性格 夠 強 、 夠 複雜 ， 足夠 下定決心 、 作 抉擇 。 他 的 人格 被 擴張 ， 大於 任何 次要 角色 ， 使 他 的 動作 具有 英雄感 。 　　 一旦 次要 角色 變 得 比 主要 角色 還 重要 、 或 一樣 重要 時 ， 這 個 平衡 關係 會 發生 什麼 樣 的 變化 呢 ？ 上述 兩 種 情況 都 會 造成 戲劇 的 民主化 ； 主要 角色 變 得 和 次要 角色 一樣 ， 不 享有 任何 特權 ， 同樣 必須 面對 疑慮 及 限制 ， 這 種 地位 演化 的 結果 ， 是 英雄 的 喪失 ， 因為 沒有 任何 角色 比 其他 人 特別 。 因此 ， 英雄式 的 動作 就 變為 凡人 的 動作 ； 主要 角色 戲劇性 的 掙扎 ， 也 變 得 和 其他 角色 的 掙扎 沒有 兩樣 。 　　 當 主要 角色 的 身分 和 影響力 ， 不比 其他 角色 重要 時 ， 編劇 可以 有 很多 新 的 選擇 。 首先 ， 在 處理 主要 ∕ 次要 角色 的 平衡 關係 時 ， 自由度 就 寬廣 許多 ， 而 不需 再 拘泥 於 古典 的 固定 形式 ， 戲劇 民主化 之後 ， 次要 角色 （ 主角 的 對手 ） 和 主角 的 關係 拉近 ， 彼此 之間 的 衝突 減緩 ， 主角 和 對手 之間 的 相似 處 或許 會 比 歧異點 更 令 觀眾 回味 ， 而且 因為 故事 會 出現 空白 （ gap ） ， 讓 編劇 可以 更 努力 地 去 披露 每 一 位 角色 的 內心 掙扎 ， 而 不必 為了 確定 主角 的 首席 地位 ， 而 獨獨 強調 主角 一 個 人 的 外在 動作 ， 新 的 處理 方式 變化 繁多 、 饒富 趣味 。 　　 戲劇 民主化 之後 ， 觀眾 仍 可 認同 主要 角色 ， 但 卻 喪失 了 可以 在 古典 劇本 中 得到 的 滿足感 及 洗滌 作用 ； 更甚 者 ， 觀眾 還 可能 會 在 看完 電影 之後 感到 不安 （ 《 金甲 部隊 》 或 《 散彈 露露 》 ） ， 或是 一 種 感情 上 的 透支 （ 《 巴黎 ． 德州 》 或 《 誰 能 讓 雨 停住 ？ 》 ） 。 這樣 的 心理 經驗 可以 替 同 類 的 劇本 打開 市場 ， 所以 一些 重要 的 劇作家 兼 導演 也 相繼 為 他們 筆下 的 主要 ∕ 次要 角色 選擇 這 類 平衡 的 關係 （ 如 伍迪 ． 艾倫 的 《 罪 與 愆 》 及 史派克 ．李 的 《 為 所 應 為 》 Do the Right Thing ） ， 這 個 選擇 （ 不 落俗套 的 故事 、 不 落俗套 的 結局 、 出人意料 ） 對於 地位 尚 不 穩固 的 劇作家 來 說 ， 極 具 吸引力 ， 並 能 激發 其 創意 ， 戲劇 民主化 之後 ， 的確 為 劇本 創作 另 闢 許多 蹊徑 ， 這 是 古典 的 角色 平衡 形式 所 不能 提供 的