， 在 情節 勝於 角色 支配 的 商業 作品 中 ， 造就 了 角色 勝於 情節 的 獨特 選擇性 。 背景 故事 的 個案 研究 ： 《 發暈 》 　　 約翰．派屈克．尚萊 的 《 發暈 》 是 典型 的 背景 故事 範例 。 前景 說 的 是 一 個 三十多 歲 的 義裔 美國 女人 洛麗塔 （ 雪兒 Cher 飾 ） 準備 再婚 ， 雖然 她 對準 新郎 缺乏 熱情 ， 還是 答應 了 對方 的 求婚 。 準新郎 （ 丹尼 ． 艾羅 Danny Aiello 飾 ） 要 她 去 邀請 交惡 的 弟弟 （ 尼可拉斯 ． 凱吉 飾 ） 來 參加 婚禮 ， 自己 則 飛回 西西里 去 照顧 垂危 的 老母 。 洛麗塔 與 那 位 弟弟 墜入 愛河 ， 熱情 重燃 ， 當 她 周 遭 所有 的 人 都 在 尋求 激情 的 時候 ， 洛麗塔 找到 了 ， 同時 也 留住 了 激情 。 　　 電影 的 背景 故事 集中 在 洛麗塔 對 激情 的 追尋 ， 她 父親 、 母親 、 親戚 、 紐約市 無名 的 教授 ， 每 個 人 都 希望 墜入 情網 。 洛麗塔 之所以 能 處在 那 令 人 艷羨 的 狀態 中 ， 是 因為 她 從 一 個 沒有 激情 的 關係 （ 艾羅 ） 跳入 另 一 個 激情 至上 的 關係 （ 凱吉 ） 。 凱吉 是 個 歌劇迷 （ 歌劇 講 的 都 是 激情 故事 ） ， 所有 感情 都 很 極端 （ 愛洛麗塔 入骨 ， 恨 哥哥 也 入骨 ） ， 所以 才 能 撩起 洛麗塔 的 熱情 。 　　 尚萊 對於 探索 墜入 情網 這 個 神妙 境界 （ 背景 事件 ） 的 興趣 ， 遠 比 他 對 架構 情節 的 興趣 大 得多 。 因此 ， 觀眾 只 看到 一 個 非常 簡單 的 前景 故事 ， 以及 不斷 和 所有 角色 一起 沉浸 在 對 背景 故事 （ 墜入 愛河 ） 的 遐思 之中 。 令 人 感到 驚異 的 是 這 個 故事 居然 能 喚起 如此 大 的 感應 ， 這 完全 是 因為 背景 故事 很 吸引人 的 原故 ， 其實 這 倒 像 個 神話 ， 尚萊 要 每 個 人 都 能 經歷 一下 墜入 愛河 的 感覺 ， 更 妙 的 是 導演 諾曼 ．傑維遜 （ Norman Jewison ） 選 了 狄恩 ． 馬丁 （ Dean Martin ） 所 唱 的 〈 那 就 是 愛 〉 （ That’s Amore ） 作為 主題曲 ， 還 有 哪 首 歌 更 能 直指 這 個 背景 故事 呢 ？ 　　 這 種 故事 不但 以 背景 故事 為主 ， 而且 每 一 個 角色 的 內心 生活 都 比 他們 的 行動 重要 ， 同 類 的 劇本 還 有 山姆．謝柏 的 《 愛情 傻瓜 》 （ Fool For Love ） 以及 大衛．馬密 的 《 凡事 必 變 》 。 值得 一 提 的 是 ， 這 三 個 電影 劇本 都 是 由 舞台劇 作家 寫出來 的 。 一九八○年代 可能 就 屬 尚萊 、 謝柏 及 馬密 這 三 位 電影 劇作家 最 耐人尋味 ， 同 類 的 劇作家 還 有 派迪．柴耶夫斯基 （ 《 醫院 》 及 《 螢光幕 後 》 ） 、 彼得 ． 薛佛 （ Peter Shaffer ， 作品 有 《 阿瑪迪斯 》 Amadeus ） ， 以及 赫伯 ．葛納 （ Herb Gardner ， 作品 有 《 一千 個 小丑 》 A Thousand Clowns ） 。 在 上述 例子 中 ， 背景 故事 都 佔 了 最 重要 的 地位 。 「 劇 中 的 某 個 片段 」 及 副文 　　 前景 比例 少 的 電影 容易 被 批評為 缺乏 動作 ， 全 是 前景 的 電影 又 會 被 批評為 人物 缺乏 深度 ， 只有 在 前景 與 背景 平衡 的 情況 下 ， 動作 和 角色 才 有 最佳 的 發揮 機會 ， 而 如何 巧妙 地 將 動作 與 角色 交織 在一起 ， 則 是 劇作家 要 面對 最 特殊 的 一 個 問題 。 要 架構 動作 及 角色 ， 尤其 是 有 內心戲 的 角色 ， 我們 需要 用到 所謂 「 劇 中 的 某 一 個 片段 」 （ the moment ） 的 技巧 ， 這 個 片段 就 是 觀眾 進入 電影 故事 的 那 個 剎那 ， 當然 每 個 故事 都 有 很多 時候 可以 讓 觀眾 融入 那 個 故事 或 其中 某 個 角色 的 生活 裡 ， 在 這裡 所 指 的 是 一下子 將 觀眾 吸進 故事 中 、 最 扣人心弦 的 那 一 點 。 　　 比方說 ， 我們 融入 《 公寓 春光 》 的 那 個 片段 就 在 貝克斯特 答應 許多 人 來 使用 他 的 公寓 ， 結果 反而 使 自己 有 家 歸不得 ， 露宿 公園 。 顯然 暫借 公寓 的 情況 已經 失控 了 ， 他 到底 還 要不要 有 自己 的 私生活 呢 ？ 在 《 發暈 》 裡 ， 我們 在 有 人 向 洛麗塔 求婚 的 那 個 片段 中 走入 故事 當中 ， 因為 訂婚 而 接下來 發生 的 事件 讓 我們 明白 ， 雖然 她 訂婚 了 ， 她 的 生活 裡 卻 並 沒有 愛情 ； 《 散彈 露露 》 的 那 個 片段 在 查爾斯 初 遇 露露 的 時候 ， 她 指控 他 偷竊 ， 他 已經 開始 採取 守勢 了 。 《 現代 灰姑娘 》 的 那 個 片段 是 喬 的 婚禮 ， 婚禮 因為 她 昏倒 而 不得不 取消 ， 接下來 的 故事 就 開始 講 三 個 女人 追求 婚姻 及 獨立 的 過程 。 這 個 片段 因此 也 可以 被 稱作 是 危機 的 片段 ， 因為 從 以上 的 例子 來 看 ， 這些 片段 都 在 講 人物 碰上 危機 的 時刻 — 不 確定 的 婚姻 ， 或是 因為 要求 晉陞 而 造成 住屋 的 危機 。 這些 片段 不只 是 危機 的 事件 ， 而且 是 主角 的 危機 事件 ， 它們 帶出 主角 內心 的 困境 ， 同時 也 把 觀眾 放進 主角 的 困境 裡 。 　　 值得 注意 的 是 ， 觀眾 在 詮釋 主角 的 問題 的 時候 ， 並 不 需要 預先 知道 他 的 背景 ， 或許 當時 我們 還 不 懂 主角 為什麼 會 有 那樣 的 反應 ， 但是 我們 馬上 就 會 瞭解 ， 重要 的 是 問題 的 呈現 已 引起 我們 的 好奇心 ， 同時 呈現 問題 的 方式 也 讓 我們 立刻 看出來 應該 用 什麼 方式 去 解決 才 妥當 ， 我們 對 故事 的 結局 ， 已經 有 了 預感 ， 貝克斯特 最後 會 選擇 擁有 自己 的 私生活 嗎 ？ 洛麗塔 嫁給 傑利會 快樂 嗎 ？ 喬 還 會 再 考慮 結婚 嗎 ？ 對於 這些 問題 ， 觀眾 都 已 有 確定 的 答案 ， 當 那 個 「 片段 」 所 提出 的 問題 找到 解答 時 ， 故事 也 就 演完 了 。 這 個 「 片段 」 之所以 具有 危機感 ， 是 因為 它 呈現 主角 的 內心 世界 ， 使 主角 處在 一觸即發 的 地位 ， 然後 故事 再 慢慢 披露 主角 真正 的 好惡 ， 我們 利用 那 個 「 片段 」 來 強化 主角 的 緊張感 ， 快速 地 把 觀眾 帶進 電影 的 故事 中 。 「 某 個 片段 」 的 個案 研究 ： 《 豪華 洗衣店 》 　　 漢尼夫 ．庫雷許 所 寫 的 《 豪華