存在 的 。 編劇 以 超越 外貌 的 方式 連結 兩 位 女性 ， 她們 都 與 父親 十分 親近 ， 在 很 小 的 時候 都 失去 了 母親 ， 且 皆 有 音樂 天分 。 　　 就 結構 形式 而言 ， 具有 戲劇 雙重性 的 概念 引領 角色 和 觀眾 投入 ， 以 對 角色 作出 反應 ， 而 雙重性 是 有 著 一 段 距離 的 裝置 。 《 雙面 維若妮卡 》 的 問題 在於 ： 諷刺性 是 用於 什麼 樣 的 目的 呢 ？ 法國 的 維若妮卡 是 生氣蓬勃 、 美麗 又 吸引人 的 ， 這 是 正面 生命 力量 的 好 例子 ， 但 另 一 位 波蘭 的 維若妮卡 則 突然 於 克拉考 逝世 ， 彷若 奇士勞斯基 和 皮西維茲 是 透過 一 位 年輕 又 有 魅力 的 女性 ， 探究 失落感 、 對 失去 的 恐懼 ， 以及 不可 免 的 對 死亡 的 恐懼 。 藉由 賦予 維若妮卡 雙重 身分 ， 編劇 探討 了 生 與 死 之間 的 辯證 ， 經由 這樣 的 方式 對 生命 特質 做出 評論 。 對 法國 的 維若妮卡 來 說 ， 活 著 意味 著 去 愛 、 去 記憶 另 一 位 波蘭 的 維若妮卡 ， 因為 她 代表 著 法國 的 維若妮卡 生命 中 堆積 的 失落 。 　　 另 一 番 結構 方面 的 解讀 是 ， 將 這 項 裝置 視為 描述 獲得 事件 掌控權 的 一 種 方式 。 當 法國 的 維若妮卡 透過 波蘭 的 維若妮卡 ， 知道 將 會 發生 什麼 事 時 ， 她 便 能 因此 保護 自己 。 這 種 更為 謹慎 的 生命 觀點 亦 反映 在 偶戲師 身 上 — 他 替 兩 位 維若妮卡 都 做 了 人偶 ， 卻 告訴 維若妮卡 只有 在 表演 當中 原本 的 受損 或 毀壞 了 ， 另 一 個 才 會 派上用場 。 由 偶戲師 及 編劇 的 角度 看來 ， 這 位 藝術家 可是 和 維若妮卡 一樣 謹慎 呢 ！　　 《 雙面 維若妮卡 》 僅 提供 了 一 個 有關 諷刺 結構 的 例子 ， 奇士勞斯基 的 作品 結構 中 ， 諷刺性 是 很 常見 的 ， 《 白色 情迷 》 （ White ） 、 《 情路 長短調 》 會 如此 強而有力 ， 便是 運用 了 諷刺 結構 。 但 要 重申 的 是 ， 相較 於 其他 諸多 中歐 編劇 和 導演 ， 奇士勞斯基 運用 諷刺性 的 手法 更為 精巧 、 細緻 。 前景 故事 與 背景 故事 變化 的 個案 研究 ： 《 第六感 生死戀 》 與 《 人 鬼 未了 情 》 　　 比較 美式 與 非美式 針對 同 一 個 主題 的 處理 方式 ， 便 可 產生 深入 部署 混合 敘事 策略 的 另 一些 洞察 。 《 第六感 生死戀 》 是 由 美國 編劇 布魯斯．喬．魯賓 （ Bruce Joel Rubin ） 所 寫 ， 《 人 鬼 未了 情 》 則 為 英國 導演 安東尼．明哥拉 所 寫 ， 兩 則 故事 所 談 的 都 是 男女 間 的 關係 ， 而 當中 的 男性 都 突然 撒手人寰 ， 故事 重點 在於 女性 如何 應對 這 番 失落 。 而 兩 則 故事 都 涉及 了 超自然 力量 ， 往生 男性 的 戲分 均 相當 吃重 ， 但 本質 上 ， 生離死別 仍 阻撓不了 這 段 關係 的 持續 。 　　 在 《 第六感 生死戀 》 裡 ， 主要 角色 （ 派屈克．史威茲 Patrick Swayze 飾 ） 於 搶案 中 遇刺 身亡 ， 他 不甘於 就 這麼 離開 人世 ， 便 流轉 於 陰陽 兩 界 之間 ， 但 其實 他 已經 是 鬼魂 了 。 他 試 著 與 妻子 （ 黛咪 ．摩爾 Demi Moore 飾 ） 溝通 ， 卻 只有 透過 靈媒 （ 琥碧 ． 戈柏 Whoopi Goldberg 飾 ） 的 幫助 下 才 行得通 。 在 他 前往 另 一 個 世界 之前 ， 他 得 保護 妻子 ， 好 讓 她 別 被 摯友 所 染指 ， 但 之後 他 赫然 發現 ， 原來 摯友 就 是 對 他 下毒手 的 人 。 一旦 所有 的 事 都 安排 妥當 ， 他 就 能 好好 地 向 這 個 世界 說 再見 ， 到 另 一 個 世界 去 了 。 《 第六感 生死戀 》 中 ， 男性 是 主要 角色 ， 而 他 的 目標 是 為了 所 愛 的 人 奮力 向 前 ， 為 了 達到 目的 ， 他 的 愛 必須 在 妻子 的 生活 中 被 證實 是 存在 的 。 　　 《 人 鬼 未了 情 》 的 主要 角色 是 位 名叫 妮娜 （ 茱莉葉．史蒂文生 Juliet Stevenson 飾 ） 的 女性 ， 她 的 愛人 （ 亞倫．瑞克曼 Alan Rich-man 飾 ） 過世 了 ， 她 始終 無法 從 傷痛 中 走出來 。 她 身邊 所有 的 男人 ， 包括 房東 和 上司 ， 似乎 都 對 她 很 有 好感 ， 或 至少 都 想 保護 她 。 然而 ， 她 的 傷痛 實在 太 深 了 ， 之後 她 的 愛人 成 了 鬼魂 回到 她 身邊 ， 她 開心 極了 。 同時 ， 一 名 與 妮娜 一起 工作 的 年輕 老師 愛上 了 她 ， 他 與 妮娜 的 愛人 是 完全 不同 類型 ， 他 老是 舉棋不定 ， 但 他 的 赤誠 常 讓 人 驚異 。 現在 妮娜邊 和 鬼魂 生活 在一起 ， 邊 被 不苟言笑 、 活生生 的 人 追求 著 ， 她 該 選擇 誰 便 成 了 後 半 段 腳本 的 延續 重點 。 　　 這 兩 則 故事 的 處理 手法 明顯 的 不同 之 處 ， 即 在於 主要 角色 。 《 第六感 生死戀 》 是 由 鬼魂 的 觀點 來 陳述 ， 《 人 鬼 未了情 》 則 是 以 存活 者 的 角度 述說 ， 因為 她 才 是 得 在 這 項 失落 中 繼續 活下去 的 人 。 主要 角色 的 選擇 使得 《 人鬼 未了情 》 這 部 英國片 更 具 寫實性 ， 而 運用 超自然 的 方式 呈現 主要 角色 ， 讓 《 第六感 生死戀 》 如 夢 似 幻 。 調性 的 差異 將 是 我們 再 回 過 頭 來 討論 的 議題 。 　　 兩 則 故事 的 重點 也 不 一樣 ， 《 第六感 生死戀 》 是 情節 集中式 的 ， 《 人 鬼 未了 情 》 則 為 角色 或 背景 故事 集中式 的 。 事實 上 ， 《 第六感 生死戀 》 悉心 處理 了 前景 故事 ， 情節 著重 於 主要 角色 的 遇刺 、 他 對 案件 所 展開 的 調查 ， 以及 前景 故事 的 解除 — 將 摯友 這 個 故事 的 反面 角色 給 殺 了 。 《 第六感 生死戀 》 的 背景 故事 重點 是 在 這 對 夫婦 之間 的 情愛 與 失去 。 背景 故事 的 信賴感 及 情感 複雜度 ， 被 滑稽 的 靈媒 這 個 戲劇 裝置 所 高度 滲透 ， 讓 已 身亡 的 丈夫 和 活 著 的 太太 得以 彼此 溝通 。 　　 另一方面 ， 《 人 鬼 未了情 》 的 情節 便 少 得 可憐 。 它 的 背景 故事 呈現出 主要 角色 的 傷痛 程度 ， 亦 揭露 了 她 的 企盼 。 第二 幕 時 ， 當 她 的 愛人 化身為 鬼 回到 她 身邊 ， 加上 老師 對 她 展開 追求 ， 我們 遂 進入 了 一 段 典型 的 三角 關係 之中