「 非 憩點 」 的 轉場 是 由 角色 引導 觀眾 ， 從 一 個 地方 去 另 一 個 地方 ； 「 憩點 」 的 轉場 則 是 由 導演 把 觀眾 從 一 處 「 空降 」 到 另 一 處 。 接下來 我們 就 試 著 給 上面 的 例子 加 一 段 「 憩點 」 轉場 ： △ 此刻 對面 的 球員 休息室 已經 空 了 。 第一 位 球迷 爬進 球場 內 ， 風琴手 開始 演奏 〈 快樂 時光 又 來臨 〉 。 跳接 （ cut to ） ： 外景 。 俄國 大 草原 — 日△ 俄國 的 遼闊 大地 。 草原 上 的 植物 不 多 。 我們 一直 往 下 移 ， 來到 — 外景 。 足球場 — 日△ 或 至少 是 個 像 足球場 的 地方 。 風 將 地 上 的 沙土 吹揚 起來 。 一 個 小 男孩 孤獨 地 站 在 一 個 破球門 前面 ， 練習 用 頭頂球 。 周圍 一 片 空曠 。 △ 突然 ， 史達林 獰笑 的 臉孔 浮現 在 天空 上 。 　　 上面 例子 裡 的 走位 指導 提到 「 我們 」 這 個 字樣 ， 表示 該 場 戲 是 由 一 個 敘述 者 或 導演 在 操縱 攝影機 。 如果 換成 「 蘇珊 在 雲端 飛奔 」 ， 那 就 暗示 攝影機 跟 在 她 後面 拍攝 ， 這 種 攝影機 的 移動 在 銀幕 上 不會 特別 引人 注意 。 上面 的 那 句 「 我們 一直 往 下 移 ， 來到 — 」 表示 這 是 一 個 完全 由 導演 控制 的 升降 鏡頭 。 雖然 這 個 鏡頭 也 可能 很 順暢 ， 不 引人 注意 。 但 因為 這 句 話 主詞 不同 ， 讀者 在 進入 或 離開 這 場 戲 時 的 態度 ， 就 會 和 跟著 角色 走 時 的 感受 完全 不 一樣 。 　　 各位 可以 看到 ， 這 場 戲 開始 之前 有 「 跳接 」 兩 個 字 ， 其 作用 為 註明 前 兩 場 連續戲 的 結束點 。 　　 在 此 順便 提醒 各 位 一點 ： 我們 說 過 最好 用 動作 表現 節拍 的 變換 。 如果 這些 動作 包含 在 動作 指示 中 （ 例 ： △ 突然 ， 史達林 獰笑 的 臉孔 浮現 在 天空 上 ） ， 要 隔行 。 ＊ 語言 　　 編劇 所 使用 的 文字 ， 是 善於 表現 的 文字 ； 和 所有 善於 表現 的 作者 一樣 ， 編劇 使用 語言 的 目的 ， 不僅 在 描述 ， 更 在 召喚 。 所謂 「 召喚 」 ， 是 指 編劇 在 描述 一 件 事件 時 ， 能夠 引誘 讀者 （ 或 觀眾 ） 盡情 去 推想 該 事件 的 絃外之音 ， 雖然 編劇 必須 受到 只 能 描述 視覺 部分 的 限制 ， 卻 能夠 對 劇 中 角色 的 生活 細節 及 編劇 本人 對 該 劇 議題 的 態度 ， 作 無窮 的 指涉 。 　　 前面 的 例子 — 鴉片 天堂 — 有點 插科打諢 的 味道 ， 類似 「 此 處 雖 是 天堂 ， 但 草 抽 起來 卻 不 怎麼 爽 」 ， 或是 「 他們 的 身體 已 飄入 雲霄 」 這樣 的 句子 ， 並 沒有 傳達 多少 資訊 ， 卻 表現 了 這 場 戲 的 調性 ， 前 一 句 暗示 編劇 是 以 開玩笑 的 態度 去 寫 這 場 戲 ， 顯然 無意 對 毒害 作 嚴肅 的 申論 ； 至於 第二 句 話 ， 因為 接著 蘇珊 的 觀點 鏡頭 出現 ， 我們 可以 假設 它 即 代表 蘇珊 的 想法 。 雖然 只有 寥寥 數 語 ， 讀者 卻 可 由 此 揣測出 她 的 態度 。 接下來 要 給 各位 看 一 場 很 嚴肅 的 戲 ： 內景 。 麥修 的 臥室 — 夜△ 三十九 歲 的 威廉 ， 偷偷地 看 了 他 十四 歲 的 兒子 麥修一 眼 。 麥修 若有所思 地 在 他 身邊 ， 不 看 他 ， 只 凝視 著 由 房間 正中央一 只 小型 太陽系儀 投射出來 成千上百 顆 的 星星 。 　　 威廉 ： 好 吧 ， 你 不 想 告訴 我 是 不 是 ？ △ 威廉 正 打算 放棄 ， 站起身 來 ， 麥修 卻 在 此時 開口 了 。 　　 麥修 ： 爸 ， 握 女孩子 的 手 會不會 感染 愛滋病 ？ △ 威廉 對 這 個 問題 很 感 驚訝 ， 他 低頭 研究 自己 的 兒子 。 　　 威廉 ： 不會 的 。 　　 麥修 ： 我 只是 想 確定 一下 。 △ 群星 在 黑暗 中 的 反光 使 麥修 的 雙眼 顯得 出奇 地 澄澈 光亮 。 在 那 珍貴 的 一 刻 裡 ， 威廉 以為 自己 真的 能夠 看透 那 對 眼睛 ， 他 深受 感動 ， 伸手 去 碰觸 兒子 。 △ 麥修 放鬆 了 一下 ， 拿起 一 個 發亮 的 指示棒 ， 指 著 一 群 集結 的 星星 。 　　 麥修 ： 你 看 ， 鎖孔 星雲 （ Keyhole Nebula ） 。 △ 威廉 回 兒子 的 身邊 ， 感覺 他們 又 像 好兄弟 一樣 。 威廉 ： 她 叫 什麼 名字 ？ 麥修 ： 誰 ？ 威廉 ： 那 個 女孩 。 麥修 ： 爸 ， 你 在 拷問 我 ？ 威廉 ： 我們 不 是 好兄弟 嗎 ？ 在 角落 上 的 是 南船座 （ Eta Argus ） 。 麥修 ： 是 船底座 （ Eta Carinae ） 。 我們 想 的 差不多 。 威廉 ： 是 差不多 ！ △ 麥修 跳起來 把 身後 的 燈 打開 。 　　 麥修 ： 我 看 夠 星星 了 ！ △ 威廉 抬起 頭 ， 看 著 背 著 光 的 麥修 ， 那 只 是 一 個 黑色 的 剪影 ， 深不可測 。 　　 這 場 戲 一點 也 不 油腔滑調 ， 讀者 可 由 下面 這 段 走位 指導 感受出來 ：　　 群星 在 黑暗 中 的 反光 使 麥修 的 雙眼 顯得 出奇 地 澄澈 光亮 。 在 那 珍貴 的 一 刻 裡 ， 威廉 以為 自己 真的 能夠 看透 那 對 眼睛 。 他 深受 感動 ， 伸手 去 碰觸 兒子 。 　　 威廉 與 麥修 的 反應 和 蘇珊 不同 ， 讓 觀眾 比較 容易 認同 。 「 那 珍貴 的 一 刻 」 所 反映 的 是 角色 心 中 的 欲望 。 如果 這 場 戲 拍攝 成功 ， 觀眾 也 會 看到 威廉 看到 的 東西 ； 而且 這 個 東西 對 觀眾 的 意義 也 會 同等 重要 。 編劇 不用 多 說 ， 就 讓 讀者 感受到 這 位 父親 多麼 地 想 和 自己 的 兒子 溝通 ， 而 這 件 事 卻 已 變 得 多麼 困難 ， 同時 ， 讀者 也 可以 感覺到 編劇 希望 我們 以 嚴肅 的 態度 去 看待 這 位 父親 想 和 兒子 溝通 的 欲望 。 是 誰 在 看 ？ 　　 劇場 和 電影 之間 有 一 個 非常 重要 的 差異處 ： 那 就 是 攝影機 可以 移動 ， 因此 ， 觀眾 觀賞 的 位置 ， 遠 至 劇場式 廣泛 、 客觀 的 角度 ； 近至 高度 主觀 的 觀點 鏡頭 。 當 舞台 上 的 角色 對 某 個 狀況 有所 反應 時 ， 觀眾 可以 很 客觀 地 目睹 那 個 狀況 發生 的 始末