晚餐 。 △ 傑克 把 小 毛巾 掉 ， 屁股 往 旁 移 了 一點 ， 招手 示意 要 薩爾 坐 在 他 身旁 。 　　 傑克 ： 嗯 ！　　 經過 改寫 之後 ， 我們 就 有 了 一 個 觀點 。 從 薩爾 看到 蒸汽 浴室 的 驚羨 ， 轉移到 傑克 故意 把 小 毛巾 蓋 在 眼睛 上 ， 拒 薩爾 於千里 之外 ， 然後 一直 跟著 傑克 的 觀點 ， 直到 他 對 薩爾 的 策略 有 反應 為止 。 變換 觀點 沒有 什麼 不 對 ， 只是 在 這 個 例子 裡 ， 這麼 做 沖淡 了 這 場 戲 的 張力 ， 讓 我們 再 試 一 次 ， 這 回 把 焦點 集中 在 薩爾 一 個 人 身 上 。 內景 。 蒸汽 浴室 — 日△ 薩爾 ， 一 個 楞頭楞腦 的 年輕人 ， 跟 著 一 位 年紀 較 長 的 男人 ， 傑克 ， 走進 蒸汽 浴室 ， 傑克 神態 自若 ， 到處 和 老朋友 打招呼 。 薩爾 則 愣 在 門口 ， 目瞪口呆 地 望 著 房 內 豪華 的 陳設 ， 然後 他 急忙 故作 鎮靜 ， 跟到 傑克 的 身旁 。 傑克 此刻 正 轉身 慢條斯理 地 把 一 條 毛巾 鋪開 ， 薩爾 對 著 他 的 背 開口 講話 。 　　 薩爾 ： 這樣 你 就 沒有 負擔 了 ！　　 傑克 ： 不行 。 △ 談話 結束 ， 薩爾 看 著 傑克 極 尊貴 地 坐 在 木板凳 上 ， 從 他 身旁 一 堆 報紙 裡 挑出 一 份 來 看 ， 薩爾 有點 不知所措 ， 這時 ， 他 看到 傑克 的 大 毛巾 有 一 處 皺摺 ， 立刻 彎下 腰 去 把 它 拉平 ， 一邊 喃喃自語 ， 不 敢 抬頭 看 傑克 。 　　 薩爾 ： 假設 ， 只是 假設 哦 ， 我 告訴 你 我 跟 父親 已經 和好 了 。 　　 傑克 （ 停 了 一下 — 聲音 從 報紙 後面 傳出來 ） ： 可能 嗎 ？ △ 現在 薩爾 終於 引起 傑克 的 注意 了 ， 他 不急不徐 地 把 腰桿 挺直 ， 不經意 地 灑 了 些 水 在 煤炭 上 ， 蒸汽機 吐出 一 大 團 白色 的 霧氣 ， 把 傑克 包圍 在 其中 。 　　 薩爾 ： 我們 昨天 一起 吃 晚餐 。 　　 傑克 （ 聲音 從 霧氣 中 傳出來 ） ： 嗯 ！ 　　 這 個 版本 的 焦點 完全 集中 在 薩爾 身 上 ， 我們 跟著 他 一起 讚嘆 蒸汽 浴室 的 奢華 ， 跟著 他 一起 被 傑克 看扁 ， 最後 再 跟著 他 一起 享受 引起 傑克 注意力 的 快感 ， 各位 是否 也 注意到 這 個 版本 和 另外 兩 個 版本 的 不同點 ， 在於 它 的 張力 一直 沒有 放鬆 ， 這 完全 是 由於 焦點 集中 的 緣故 。 前 一 個 版本 在 節奏 及 所 強調 的 角色 上 都 作 了 改變 ， 從 「 薩爾 愣 在 門口 … … 」 到 「 傑克 很 慎重 地 坐下 」 。 但是 在 這 個 版本 裡 ， 所有 動作 指示 都 針對 薩爾 ， 像是 ： 「 薩爾 愣 在 門口 … … 」 「 薩爾 看 著 … … 傑克 坐下 。 」 即使 有 些 動作 是 由 傑克 來 做 ， 作者 還是 以 「 薩爾 看 著 … … 」 開始 ， 如此 便 能 將 節拍 集中 在 薩爾 身 上 ， 毫不 放鬆 。 　　 另外 ， 還 要 請 各位 注意 轉折點 的 重要性 ， 薩爾 沒有 辦法 直截了當 地 跟 傑克 講話 ， 只好 彎下 腰 去 替 他 把 毛巾 拉平 ， 只有 在 這樣 卑躬 曲膝 的 姿態 下 ， 才 敢 開口 。 等到 他 終於 引起 了 傑克 的 注意 ， 他 先 挺直 腰桿 ， 再 不急不徐 地 開口 說話 ， 這些 轉折點 讓 我們 參與 角色 採取 行動 之前 的 準備 工作 ， 使 我們 完全 融入 戲 中 。 就 好比 我們 跟 著 薩爾 ， 看 著 平躺 在 我們 面前 的 傑克 ， 卻 不 知道 該 說 什麼 才 好 。 環視 一下 年長 者 身邊 的 任何 一 個 連結點 ， 我們 就 會 發現 毛巾 該 被 攤平 了 。 最後 ， 那 頃刻 間 的 感覺 在 俯視 毛巾 這 個 動作 的 掩護 下 ， 我們 斗膽 地 提 了 另 一 項 要求 。 順著 節奏 走位 　　 戲劇 動作 的 形態 是 由 節奏 進程 所 賦予 。 以 薩爾 的 動作 為 例 ， 打從 他 很 難 接近 傑克 開始 ， 到 他 依 自己 的 速度 慢慢 動作 ， 直到 開口 引起 傑克 的 注意 為止 ， 整個 過程 都 得 在 走位 中 細說 分明 。 　　 至於 對話 部分 ， 如果 走位 指導 沒有 特殊 的 指示 ， 我們 通常 會 用 一連串 視線 連戲 的 鏡頭 ， 也 就 是 由 兩 個 鏡頭 或 特寫 交互 剪接 ， 角色 一旦 開始 做 動作 （ 由 走位 指導 來 提示 ） 之後 ， 這 種 具 壓迫感 的 鏡頭 就 會 停止 ， 讓 觀眾 看 別的 鏡位 ， 來 標示 節拍 的 轉換 。 另類 的 劇本 形式 　　 用 文字 組織 電影 素材 的 方法 ， 當然 還 有 很多 。 有些 編劇 反對 以 一 場場 戲 為主 的 寫作 方式 ， 喜歡 直接 寫 拍攝 腳本 ； 還 有些 編劇 用 半 文字 、 半 視覺 的 意識流文體 ， 呈現 大量 的 影像 ， 讓 讀者 自己 去 重組 。 其他 編劇 則 會 以 電視 現場 播放 的 變化 方式 呈現 ， 這 是 一 種 兩欄式 的 腳本 ， 左欄 是 視覺 部分 ， 與 右欄 的 聲音 提示 平行 並列 。 　　 如果 你 打算 自製 自導 一 部 電影 ， 那麼 不論 用 何 種 形式 寫 劇本 ， 都 無所謂 ， 有些 拍 歌舞片 的 導演 甚至 自創 一 種 記載 舞步 的 札記 ， 藉 此 將 電影 內容 視覺化 。 不過 ， 在 這 本 書 中 ， 我們 所 提到 的 獨立 製作 及 敘述 性質 的 電影 ， 大部分 都 是 用 傳統 的 劇本 形式 寫成 的 ， 我們 誠懇 地 建議 各位 ， 除非 使用 傳統 形式 寫作 會 令 你 文思 枯竭 ， 否則 各位 最好 還是 照 規矩 來 比較 妥當 。 要 找到 人 投資 及 製作 一 部 獨立 製作 的 電影 ， 本來 就 已 困難重重 ； 各位 不必 再 拿 一 部 「 格式 太 亂 」 的 劇本 ， 替 自己 多 設 一 道 障礙 。 各位 若 用 傳統 的 劇本 形式 寫作 ， 就 不必 再 為 取鏡 、 剪接 的 技術 細節 費心 ， 可以 傾 全力 去 營造 你 想 在 電影 中 召喚出來 的 氣氛 。 結論 __UNDEF__ 寫 劇本 的 人 ， 並 不 需要 知道 一 大 串 拍 電影用 的 專有名詞 ， 只有 生手 才 會 在 劇本 中 不斷 拿 技術 用語 來 班門弄斧 ， 這麼 做 反而 會 自暴其短 ， 讓 人 一眼 看穿 。 很多 值得 各位 學習 的 東西 ， 遠 比 專有名詞 困難 、 有 力量 。 各位 必須 瞭解 電影 的 表達 形式 ， 學會 操縱 及 控制 發展 戲劇 的 故事線 。 這些 學習