在 第一 幕 決定 突破 現況 、 第二 幕 於 突破 中 逐漸 認識 自己 的 處境 ， 乃至 第三 幕 獲致 救贖 而 復原 ， 以上 這些 在 劇本 上 都 有 很 清楚 的 間隔 和 層次 。 此外 ， 由於 《 大 審判 》 採 直線 敘述 方式 ， 亦 無 反諷 之類 的 敘事 技巧 ， 所以 故事 中 嚴正 的 教化 意義 沒有 受到 絲毫 斫傷 ， 以上 這 兩 點 — 充分 的 復原 及 摒除 反諷 ， 正 是 復原型 三幕劇 結構 的 兩 大 要素 。 往後 幾 章 ， 當 我們 談到 其他 的 編劇 形式 和 敘事 技巧 時 ， 就 會 談到 挑戰 這些 要素 的 一些 方法 。 　　 前面 曾經 提 過 ， 不同 的 戲劇 結構 就 有 不同 的 形式 特色 ， 會 影響 觀眾 對 戲劇 的 反應 。 所以 ， 如果 要 了 解復 原型 三幕劇 結構 如何 以 其 結構 來 左右 觀眾 反應 ， 我們 得 先 知道 各 幕 是 如何 被 結構 起來 的 。 這時 要 研究 的 不僅 是 戲劇 動作 而已 ， 也 包括 人物 發展 ， 以及 觀眾 觀影 經驗 的 過程 。 人物 的 變化 　　 採用 復原型 三幕劇 結構 的 故事 ， 以 人物 發展為 導向 。 這 種 故事 不 是 以 戲劇 動作 為 主體 ， 人物 也 不 是 因應 事件 之 發生 才 出現 ， 毋寧 是 某 個 人物 與 某 項 動作 互動 而 成 。 因此 動作 發生 的 同時 ， 也 正 是 人物 在 發展 的 時刻 。 因此 ， 三幕 戲 是 在 建構 人物 的 變化 ， 而 各 幕 正 是 區隔出 人物 發展 的 各 個 階段 。 寫作 三幕劇 人物 導向 的 故事 ， 最 困難 之 處 在於 設計 轉折點 時 不僅 要 扣緊 戲劇 動作 ， 還 得 清楚 斷定 人物 的 發展 。 　　 這 一 點 ， 施 之於 最 典型 的 動作片 亦然 。 就 拿 《 侏儸紀 公園 》 （ Ju-rassic Park ） 來 說 吧 ， 影片 一 開始 便 全然 被 建構 於 恐龍 的 攻擊 之中 ， 即使 暴龍 沒 把 我們 嚇著 ， 但 這樣 的 結構 卻 會 降低 我們 對 人物 的 探索 。 為 獲得 我們 的 青睞 ， 一 種 簡單 卻 必要 的 人物線 便 應運而生 ， 既 能 讓 我們 融入 人物 ， 亦 能 使 對 恐龍 的 想望 或 恐懼 得以 順勢 發展 。 在 第一 幕 中 ， 格蘭特 對 小孩 很 排斥 ， 根本 不 想 看顧 他們 ， 但 在 照料 剛 誕生 的 小 恐龍 之 際 不經意 地 流露出 悉心 呵護 的 天性 。 第二 幕 便 讓 他 明白 小孩 對 他 的 重要性 。 第三 幕 即將 這 份 呵護 天性 展露 無遺 ， 予以 他 許多 跟 小孩 處於 同 一 陣線 的 機會 ， 迫使 這 個 呆板 的 男人 開始 探索 未知 的 命運 。 若 我們 將 他 的 伙伴 兼情人 艾麗 於 第一 幕 末時 看 著 格蘭特 與 孩子 們 初 見面 時 的 鄙視 神態 而 露出 的 僵硬 笑容 ， 以及 片尾 她 在 直升機 裡 看 著 孩子 們 滿懷 感念 地 倚 著 格蘭特 的 欣喜 相比 ， 便 可以 看出 格蘭特 這 個 人物 的 發展 。 所以 ， 三幕 劇 經由 一連串 循序漸進 的 人物 發展 階段 ， 建構 了 人物 的 變化 。 中心 人物 　　 在 定義 上 ， 復原型 三幕劇 的 故事 架構 必然 環繞 著 中心 人物 。 也許 故事 裡 有 很多 個 重要 人物 ， 但 其中 只有 一 個 能 引導 我們 穿梭 各 幕 。 《 百萬 金臂 》 （ Bull Durham ） 正 是 絕佳 的 實例 ， 為 大家 解說 戲劇 結構 如何 聚焦 在 單一 人物 上 。 雖然 ， 電影 開場 是 安妮 冗長 的 旁白 ， 然後 是 花園 宴會 裡努克 出場 ， 但 庫雷希．戴維斯 仍 是 全 片 的 中心 人物 ， 在 他 主導 下 ， 才 能 終結 前 一 幕 並 將 我們 帶進 下 一 幕 。 片 中 有 一 場 安妮 帶 這 兩 個 男人 回家 試驗 的 戲 ， 庫雷希 雖然 渴望 安妮 ， 最終 仍然 走出 大門 ， 讓 安妮 和 努克 留在 房 裡 。 這 場 戲 直到 庫雷希 這 舉動 ， 才 算 把 第一 幕 結束掉 。 在 十二 年 小 聯盟 的 棒球 生涯 之後 ， 庫雷希 覺得 自己 不 該 起 妄念 談情說愛 。 　　 第二 幕 則 完全 在 看 庫雷希 如何 對抗 其 自傲 ， 卻 還是 失敗 了 。 最後 ， 第二 幕 結束 於 一 個 低潮點 — 庫雷希 引導 努克 進入 主聯盟 而 他 自己 卻 退出 球壇 。 　　 開啟 第三 幕 的 動力 仍然 來自 庫雷希 — 他 決定 追求 安妮 。 整 幕 戲 講 的 都 是 庫雷希 如何 證明 自己 。 在 他 刷新 自己 的 全壘打 紀錄 、 甘心 做 個 球隊 經理 、 並 重回 安妮 懷抱 之後 ， 故事 才 算 結束 。 綜合 以上 這些 說明 ， 雖然 安妮 的 旁白 揭開 序幕 並 貫穿 全 片 ， 而 努克 是 唯一 成功 進入 主聯盟 的 人物 ， 庫雷希 卻 是 主導 整 個 劇情 走向 的 中心 人物 。 所有 的 動作 都 是 為了 因應 他 的 改變 而 設定 的 。 內在 / 外在 衝突 的 關聯 　　 編劇 者 經常 會 面臨 一 個 問題 ， 就是 如何 掌握 電影 媒體 ， 俾使 電影 的 意義 超越 這 媒體 表面 上 的 紀錄 功能 。 在 復原型 三幕劇 的 故事 中 ， 戲劇 動作 是 用來 體現 人物 的 心理 狀態 ， 而 這 心理 狀態 是 「 二 選 一 」 式 ， 沒有 什麼 中間 灰色 地帶 。 　　 《 華爾街 》 （ Wall Street ） 的 中心 人物 是 巴德 ， 他 一方面 尊敬 他 父親 及 其 價值觀 ， 一方面 又 因 貪婪 物慾 而 想 逃離 他 父親 的 生活 型態 。 在 第一 幕 時 ， 貪婪 似乎 勝利 了 ， 巴德 向 併購 大王 高登 ． 傑寇 靠攏 ， 並且 將 得 自 他 父親 的 內幕 消息 透露給 傑寇 。 巴德 果然 也 因此 得到 物質 報酬 。 然而 傑寇 並 不 放過 巴德 ， 他 希望 巴德 長此以往 ， 投靠 在 他 旗下 。 巴德 雖然 經歷 一 番 良心 掙扎 ， 還是 同意 了 。 　　 以上 第一 幕 呈現 的 是 巴德 性格 裡 其中 一 面 的 全然 勝利 （ 沒有 灰色 地帶 ） 。 但是 我們 都 知道 巴德 的 性格 還 有 另 一 面 ， 因此 這 項 投靠 的 動作 就 顯出 更 豐富 的 意涵 ， 我們 可以 想見 往後 巴德 勢必 因此 付出 不少 代價 。 　　 第二 幕 演出 巴德 在 金融界 的 攀升 。 他 完成 一筆筆 的 交易 ， 購置 了 一 間 奢華 的 公寓 ， 還 追上 他 心儀 的 女子 （ 只有 巴德 不 知道 她 是 拜金 才 談戀愛 ） 。 雖然 他 的 新 生活 顯得 有點 俗不可耐 ， 但 也 沒有 什麼 不滿 的 ； 雖然 他 父親 告誡 他 小心 變成 傑寇 的 玩偶 ， 在 他 的 新 世界