一連串 循序漸進 的 人物 發展 階段 ， 建構 了 人物 的 變化 。 中心 人物 　　 在 定義 上 ， 復原型 三幕劇 的 故事 架構 必然 環繞 著 中心 人物 。 也許 故事 裡 有 很多 個 重要 人物 ， 但 其中 只有 一 個 能 引導 我們 穿梭 各 幕 。 《 百萬 金臂 》 （ Bull Durham ） 正 是 絕佳 的 實例 ， 為 大家 解說 戲劇 結構 如何 聚焦 在 單一 人物 上 。 雖然 ， 電影 開場 是 安妮 冗長 的 旁白 ， 然後 是 花園 宴會 裡努克 出場 ， 但 庫雷希．戴維斯 仍 是 全 片 的 中心 人物 ， 在 他 主導 下 ， 才 能 終結 前 一 幕 並 將 我們 帶進 下 一 幕 。 片 中 有 一 場 安妮 帶 這 兩 個 男人 回家 試驗 的 戲 ， 庫雷希 雖然 渴望 安妮 ， 最終 仍然 走出 大門 ， 讓 安妮 和 努克 留在 房 裡 。 這 場 戲 直到 庫雷希 這 舉動 ， 才 算 把 第一 幕 結束掉 。 在 十二 年 小 聯盟 的 棒球 生涯 之後 ， 庫雷希 覺得 自己 不 該 起 妄念 談情說愛 。 　　 第二 幕 則 完全 在 看 庫雷希 如何 對抗 其 自傲 ， 卻 還是 失敗 了 。 最後 ， 第二 幕 結束 於 一 個 低潮點 — 庫雷希 引導 努克 進入 主聯盟 而 他 自己 卻 退出 球壇 。 　　 開啟 第三 幕 的 動力 仍然 來自 庫雷希 — 他 決定 追求 安妮 。 整 幕 戲 講 的 都 是 庫雷希 如何 證明 自己 。 在 他 刷新 自己 的 全壘打 紀錄 、 甘心 做 個 球隊 經理 、 並 重回 安妮 懷抱 之後 ， 故事 才 算 結束 。 綜合 以上 這些 說明 ， 雖然 安妮 的 旁白 揭開 序幕 並 貫穿 全 片 ， 而 努克 是 唯一 成功 進入 主聯盟 的 人物 ， 庫雷希 卻 是 主導 整 個 劇情 走向 的 中心 人物 。 所有 的 動作 都 是 為了 因應 他 的 改變 而 設定 的 。 內在 / 外在 衝突 的 關聯 　　 編劇 者 經常 會 面臨 一 個 問題 ， 就是 如何 掌握 電影 媒體 ， 俾使 電影 的 意義 超越 這 媒體 表面 上 的 紀錄 功能 。 在 復原型 三幕劇 的 故事 中 ， 戲劇 動作 是 用來 體現 人物 的 心理 狀態 ， 而 這 心理 狀態 是 「 二 選 一 」 式 ， 沒有 什麼 中間 灰色 地帶 。 　　 《 華爾街 》 （ Wall Street ） 的 中心 人物 是 巴德 ， 他 一方面 尊敬 他 父親 及 其 價值觀 ， 一方面 又 因 貪婪 物慾 而 想 逃離 他 父親 的 生活 型態 。 在 第一 幕 時 ， 貪婪 似乎 勝利 了 ， 巴德 向 併購 大王 高登 ． 傑寇 靠攏 ， 並且 將 得 自 他 父親 的 內幕 消息 透露給 傑寇 。 巴德 果然 也 因此 得到 物質 報酬 。 然而 傑寇 並 不 放過 巴德 ， 他 希望 巴德 長此以往 ， 投靠 在 他 旗下 。 巴德 雖然 經歷 一 番 良心 掙扎 ， 還是 同意 了 。 　　 以上 第一 幕 呈現 的 是 巴德 性格 裡 其中 一 面 的 全然 勝利 （ 沒有 灰色 地帶 ） 。 但是 我們 都 知道 巴德 的 性格 還 有 另 一 面 ， 因此 這 項 投靠 的 動作 就 顯出 更 豐富 的 意涵 ， 我們 可以 想見 往後 巴德 勢必 因此 付出 不少 代價 。 　　 第二 幕 演出 巴德 在 金融界 的 攀升 。 他 完成 一筆筆 的 交易 ， 購置 了 一 間 奢華 的 公寓 ， 還 追上 他 心儀 的 女子 （ 只有 巴德 不 知道 她 是 拜金 才 談戀愛 ） 。 雖然 他 的 新 生活 顯得 有點 俗不可耐 ， 但 也 沒有 什麼 不滿 的 ； 雖然 他 父親 告誡 他 小心 變成 傑寇 的 玩偶 ， 在 他 的 新 世界 崩潰 以前 他 也 聽 不 進 這 番 教誨 。 直到 傑寇 決定 接管 巴德 父親 服務 終生 的 航空 公司 時 ， 巴德 才 對 傑寇 起 了 反感 。 巴德 毀棄 他 精心 佈置 的 公寓 ， 趕走 他 的 女友 （ 又 是 二 選 一 ， 沒有 灰色 地帶 ） — 第二 幕 結束 。 　　 而 當 巴德 發現 傑寇 對 他 父親 任職 的 航空 公司 企圖 不軌 時 ， 他 性格 的 另 一 面 就 露出 鋒芒 了 。 第三 幕 中 ， 雖然 片尾 我們 目送 巴德 走入 法院 等候 開庭 ， 但 因為 他 挽救 了 航空 公司 的 命運 ， 無疑 已 獲得 救贖 。 　　 由於 復原 結構 中 的 批判 技巧 建立 了 情節 ， 自我 體悟 遂 得 於 外在 回報 之前 出現 。 雖然 證管會 調查 巴德 的 風波 將 整個 故事 推向 第三 幕 ， 但 巴德 在 第二 幕 結束 時 的 沮喪 卻 不 是 因為 調查 風波 這 等 外在 事件 ， 而是 他 了 解到 他 已經 喪失 了 自我 ， 這 使得 救贖 成為 可能 。 在 《 金臂 小子 》 （ Rookie of the Year ） 裡 ， 十二 歲 的 亨利 在 手臂 受傷 後 突然 獲得 一 股 神力 ， 而 成為 明星賽 的 新進 救援 投手 ， 我們 心 裡 都 明白 ， 當 神力 消失 後 ， 亨利 鐵定 有 好 戲 看 了 。 然而 ， 若 電影 的 解除 就 這麼 開啟 ， 若 他 失去 神力 是 發生 在 第二 幕 末 ， 故事 便 會 有 某 種 程度 的 武斷 ， 是 我們 不 常 在 主流 電影 中 所 接受到 的 。 故事 的 動機力 可 超越 戲劇性 而 更 具有 療癒性 ， 取而代之 的 是 在 第二 幕 末 ， 當 亨利 失去 了 朋友 和 童年 之 際 ， 他 決定 從 職業 棒球隊 隱退 ， 從而 真切 地 體驗 人生 。 末了 ， 他 的 手臂 恢復 正常 了 ， 但 這 發生 於 第三 幕 的 狀態 是 在 第二 幕 所 做出 的 關鍵 決定 而 導致 的 。 　　 如 上 所 述 ， 二 選 一 的 人格 二元論 造成 的 張力 是 復原型 三幕劇 結構 的 要旨 。 傑寇 就 沒有 這 等 二元 性格 的 張力 ， 因此 永遠 不可能 像 巴德 這般 毀滅 自己 的 成果 。 如果 《 華爾街 》 要 寫成 傑寇 的 故事 ， 在 結構 上 只 能 有 兩 幕 — 他 的 成功 ， 以及 被 逮捕 。 而 復原型 三幕劇 結構 則 多 了 人物 的 覺醒 ， 並 因此 達到 救贖 和 復原 。 在 復原型 三 幕 的 故事 裡 ， 人物 不會 逃過 法律 的 制裁 ， 但 卻 能 得到 救贖 ， 以 彰顯 真正 的 懲罰 係 來自 個人 內心 。 　　 當然 ， 並非 所有 復原型 三幕劇 的 故事 都 像 《 華爾街 》 這麼 露骨 ， 但 其二擇一 的 決定 則 相同 。 在 《 百萬 金臂 》 中 ， 庫雷希 必得 丟棄 他 的 自傲 才 能 與 安妮 結合 ； 《 大 審判 》 的 葛文 必須 放棄 他 對 正義 的 天真 態度 ， 運用 旁門 手段 ， 才 能 打贏 官司 ； 而 《 金臂 小子 》 中 的 亨利得 屏棄 大聯盟 的 生涯 ， 才 能 擁有 自己