與 魁北克人 起 了 爭執 ， 之後 升高為 暴力 事件 。 居間 當 和事佬 的 裁縫師 採取 行動 了 ： 他 殺 了 魁北克人 ， 因而 被 判 了 刑 。 此時 故事 轉向 至 裁縫師 的 太太 身 上 ， 她 也 在 掙扎 求生 ， 且 如同 丈夫 為 尊嚴 所 作 的 抗爭 ， 她 亦 堅持 奮戰 到底 ； 她 不會 回 義大利 ， 將 為 丈夫 的 性命 而 戰 。 最後 ， 她 失敗 了 ， 裁縫師 在 獄 中 自盡 ， 但 她 仍然 決定 留下來 ， 獨自 度過 一生 。 　　 第一 幕 末 的 這 道 角色 轉換 十分 成功 ， 因為 兩 個 角色 有 著 共同 的 目標 — 活下來 。 然而 ， 由於 我們 由 這 個 角色 轉換到 另 一 個 角色 上 ， 我們 與 裁縫師 產生 了 距離 ， 便 能 看出 他 與 他 的 妻子 於 文化 、 社會 與 法律 方面 的 抗爭 所 隱含 的 意義 ， 即便 這 不 是 所有 魁北克 義大利 移民 的 遭遇 。 這 道 轉換 使得 這 對 夫婦 成為 移民 經驗 的 象徵 ， 產生 了 故事 中 預料 之外 的 力量 。 反諷 角色 的 運用 再次 讓 我們 對 電影 故事 作出 更 複雜 的 反應 。 反諷 與 對白 　　 對白 的 功用 大致 如下 ： 它 可以 表達 人物 個性 ， 也 可以 推展 劇情 ， 或是 夾雜 幽默 以 化解 劇情 的 張力 。 而 反諷式 對白 基本 上 和 反諷 人物 作用 一樣 。 由於 反諷 對白 十分 引人注目 ， 它 會 分散 觀眾 對 劇情 的 注意力 ， 所以 它 基本 上 會 「 阻礙 」 我們 過分 投入 劇情 ， 使 我們 和 劇情 間 產生 距離感 。 距離感 產生 之後 ， 我們 就 可以 抽離 地旁觀 （ 思考 ） 故事 內容 ， 思考 語言 和 人物 間 的 歧異 ， 思考 人物 與 人物 間 的 隔閡 ， 思考 人物 的 認知 和 我們 的 認知 有 何 不同 。 　　 研究 反諷 對白 的 捷徑 ， 應該 是 直接 從 實例 下手 。 在 電影 《 淑女 夏娃 》 中 ， 遊輪 上 所有 的 人 都 知道 查爾斯．派克 非常 富有 。 而 所有 的 女人 都 想 嫁給 他 。 以下 簡短 的 對白 發生 在 輪船 上 的 吧檯 。 侍者 ： （ 走向 吧檯 ） 再 來 半 打 派克 淡酒 （ Pike ’s Pale ， 與 查爾斯 ． 派克 同 名 ） ， 快點 ， 小伙子 。 酒保 ： 你 想出 我 的 糗 嗎 ？ 我們 沒有 派克 淡酒 了 。 叫 他們 點 別 的 。 侍者 ： 他們 不要 別的 。 他們 都 要 這 個 耶魯人 （ Yale ） 的 啤酒 （ ale ） … … 啦 ， 啦 ， 啦 。 酒保 ： 那麼 ， 叫 他們 去 哈佛 （ Harvard ） 大學 。 4　　 很 明顯 地 ， 酒保 並非 真的 叫 他們 去 唸 哈佛 。 他 只是 被 每 個 人 都 企圖 迎合 查爾斯．派克 的 心態 搞 得 很 煩 。 於是 才 有 如此 反諷 （ 見到 表面 下 的 真相 ） 的 對白 。 　　 我們 再 看 《 蘇利文 之 旅 》 中 的 例子 。 以下 蘇利文 和 管家 的 對白 運用 較 複雜 。 蘇利文 ： 我 得 出去 走走 ， 看看 窮人 如何 生活 ， … … 然後 ， 以 窮困 為 題材 拍部 電影 。 管家 ： 容 我 插 句 話 ， 先生 ， 這 個 題材 不 太 有趣 。 窮人 們 太 了解 窮困 是 怎麼 一 回 事 了 ， 只有 病態 的 富人 才 覺得 這 個 題材 很 迷人 。 5　　 管家 的 責任 是 替 雇主 料理 家務 ， 但是 ， 在 這 場 戲 中 ， 他 卻 直指 蘇利文 是 「 病態 的 富人 」 才 會 覺得 貧窮 是 個 迷人 的 題材 。 這 段 對話 顯現 蘇利文 的 天真 ， 也 暗示 蘇利文 的 期望 八成 會 落空 （ 就 如同 他們 在 敘事 中 所 呈現 的 ） 。 　　 對話 的 另 一 個 功用 是 塑造 人物 。 在 以下 的 對白 中 ， 一 個 在 好萊塢 受盡 挫折 的 年輕 女 演員 ， 買 了 份 早餐 請 裝扮 是 流浪漢 的 蘇利文 ， 但 她 不 知道 他 是 個 大 導演 。 女孩 ： 嘿 ！ 到底 是 誰 該 同情 誰 ？ 是 你 買 早點 請 我 ， 還是 我 請 你 ？ 蘇利文 ： 我 會 補償 妳 的 。 女孩 ： 好 嘛 ， 你 就 介紹 我 認識 劉別謙 ， 當作 補償 吧 ！ 蘇利文 ： 我 也許 可以 幫 妳 介紹 他 … … ， 但是 他 是 誰 ？ 女孩 ： 吃 你 的 早點 。 蘇利文 ： （ 滿 嘴 食物 ） 妳 會 演戲 嗎 ？ 女孩 ： 你 說 什麼 ？ 蘇利文 ： （ 吞嚥 ） 我 說 ， 妳 會 演戲 嗎 ？ 女孩 ： 當然 會 。 你 要 我 唸 些 台詞 給 你 聽 嗎 ？ 蘇利文 ： 開始 唸 吧 ！ 女孩 ： （ 沒想到 蘇利文 如此 認真 ） 別 扯 了 ， 我 下 齣 戲 是 演 一 個 夾 著 尾巴 、 灰頭土臉 回 老家 的 女生 。 蘇利文 ： 就是 這 套 嗎 ？ 女孩 ： 不然 是 你 那 套 嗎 ？ 蘇利文 ： （ 半晌 ） 妳 有 車 嗎 ？ 女孩 ： 沒有 。 你 呢 ？ 蘇利文 ： 我 … … 沒有 … … 但是 … … 女孩 ： 別 打 腫 臉 充 胖子 了 。 我 還可以 多 說 一些 我 沒有 的 東西 。 我 沒有 遊艇 ， 沒有 珍珠 項鍊 ， 沒有 貂皮 大衣 ， 沒有 鄉間 別墅 ， 也 沒有 冬季 別墅 。 我 連 束腹 都 沒有 。 蘇利文 ： 我 希望 可以 給 妳 一些 妳 要 的 東西 。 女孩 ： 你 會 寵壞 我 ， 你 這 隻 大 壞 狼 。 △ 蘇利文 害羞 地 笑 了 。 女孩 ： 幫 一般 男人 買 早點 的 好處 就 是 ， 你 全無 負擔 。 但是 ， 如果 你 是 導演 之 流 ， 我 一定 是 逢迎 拍 馬 都 來不及 … … 。 6 　　 在 這 段 對白 中 ， 我們 知道 這 女孩 大方 、 活潑 ， 又 有點 自嘲 的 個性 。 由於 不 知道 和 她 對談 的 是 大 導演 蘇利文 ， 所以 她 極 自在 ， 而 蘇利文 也 極 自在 。 因此 ， 他們 的 對話 由 導演 ∕ 演員 的 關係 轉為 男 ∕ 女 的 關係 ， 也 因此 ， 兩 人 的 關係 進展 神速 。 當 兩 人 都 脫下 社會 面具 ， 以 赤裸裸 的 人性 對話 時 ， 帶給 觀眾 一 種 親密 的 感覺 。 　　 最後 ， 對白 可以 用來 推展 劇情 ， 以下 的 對白 摘 自 《 淑女 夏娃 》 。 其中 ， 珍先 是 由 她 手 裡 的 鏡子 內 看到 冷漠 的 查爾斯 和 船艙 中 企圖 引起 他 注意 的 女人 們 。 而 在 戲 的 後 半 段 ， 珍 藉著 機智 逮到 了 他 。 △珍 的 手