編劇 的 《 末路 狂花 》 ， 《 公路 休息站 》 顯得 更為 辛酸 ， 也 更 具 可信度 。 艾莉森．安德斯 的 通俗劇 ， 遠 比 卡莉．庫利 混合 了 公路 電影 （ 冒險片 ） 和 通俗劇 的 作品 還 來得 適於 傳達 這樣 的 訊息 ； 艾莉森．安德斯 通俗劇 裡 主角 的 求生 ， 再次 精確 傳遞出 故事 中 三 個 女人 對 更 美好 生活 的 想望 。 　　 而 約翰 ．奎爾 （ John Guare ） 編劇 的 《 六 度 分離 》 ， 則 呈現 了 主要 角色 更 遙遠 且 複雜 的 另類 命運 。 一 名 年輕 黑人 男子 前往 拜訪 一 對 富裕 的 老 夫婦 ， 他 宣稱 自己 是 他們 的 友人 席尼．波提耶 的 兒子 ， 他 很 快 地 被 這 家 人 接納 了 。 但 當 他們 發現 他 是 冒牌貨 時 ， 旋即 群起 對抗 他 ， 除了 那 位 太太 之外 ， 因為 她 從 這 名 男子 身 上 感受到 赤誠 ， 而 這 是 她 和 自己 的 孩子們 之間 完全 沒有 的 。 這 位 太太 是 這 場 紐約 上城 東區 通俗劇 的 主要 角色 ， 她 的 目標 在 故事 前 半 段 ， 很 明顯 地 是 與 一 大 筆 財富 有關 。 在 過 了 想 和 席尼 ． 波提耶 攀 關係 的 階段 後 ， 她 超越 了 失望 與 背叛感 ， 轉向 與 這 名 年輕 冒牌貨 之間 的 關係 下手 。 無論 這 是 另 一 起 騙術 ， 抑或 是 在 一 場 種族 與 年齡 調解 中 意向 不明 的 虛張聲勢 ， 主要 角色 顯然 並 沒有 通俗劇 裡 該 有 的 命運 。 隨之 而 來 的 距離感 ， 點出 了 這 個 群體 中 的 經濟 、 社會 及 政治 立場 的 反射性 問題 。 在 此 ， 反諷 並 未 被 嚴重 摧毀 ， 反而 成 了 更 安撫 的 裝置 ， 所 呈現 的 結果 相當 出人意料 。 　　 唐 ． 麥凱勒 所 編劇 的 《 六十一 號 公路 》 （ Highway 61 ） ， 主角 的 命運 亦 很 令 人 驚異 。 這 是 部 溫和 的 通俗劇 暨 公路 電影 （ 冒險片 ） 混合 之 作 ， 陳述 的 是 一 名 年輕 、 沒 什麼 壓力 的 加拿大 鄉下 理髮師 （ 唐 ．麥凱勒 飾 ） 開車 載 著 一 位 妙齡 女子 （ 華樂莉 ． 布哈吉兒 Valerie Buhagiar 飾 ） 和 「 她 已經 掛 了 的 哥哥 」 的 屍體 ， 要 到 紐奧良 將 他 埋 了 ， 但 理髮師 不 知道 這 名 女子 其實 是 利用 屍體 將 毒品 送到 國外 。 他們 遇上 了 一 群 惡棍 ， 並 與 之 為伍 ， 於是 ， 這 成 了 一 趟 古怪 的 行程 ， 而 本 片 的 調性 則 肯定 是 反諷 的 。 年輕 理髮師 的 音樂 感受力 ， 讓 他 得以 超越 自己 的 溫馴 。 麥凱勒 成功 地 結合 兩 種 類型 的 元素 ， 使得 主角 的 命運 較 偏向 於 冒險 故事 而 非 通俗劇 ， 亦 使得 這 部 通俗劇 不 像 以往 那樣 ， 總是 得以 悲劇 了結 。 本 片 最後 呈現 了 通俗劇 主角 命運 的 反諷式 省思 ， 既 有趣 又 出人意表 ， 極 富 新鮮感 。 反諷 成功 地 孕生出 類型 期待 。 三幕劇 結構 　　 在 《 金甲 部隊 》 中 ， 史丹利．庫柏力克 只 用 了 兩 幕 來 說 故事 。 第一 幕 是 「 受訓 」 ， 第二 幕 是 「 越戰 」 。 他 不用 傳統 的 鋪陳 、 對立 、 解決 三幕劇 結構 ， 而 採用 只有 鋪陳 、 對立 的 兩 幕 結構 ， 因此 全 片 缺 了 容納 滌除 作用 （ catharsis ） 的 空間 ， 結尾 也 變成 開放式 的 結尾 。 除了 兩 幕 結構 外 ， 庫柏力克 更 採用 反諷 配角 的 手法 。 在 第一 幕 中 ， 反諷 的 配角 是 訓練 班長 。 這 個 角色 在 本 片 中 不再 是 傳統 的 父親 形象 ， 而是 個 不折不扣 的 敵人 。 在 第二 幕 中 ， 反諷 的 配角 是 那 名 少女 狙擊手 。 她 一 反 敵人 孔武有力 、 無堅不摧 的 刻板 形象 ， 而 成 了 一 名 纖弱 的 少女 。 這 兩 個 角色 都 顛覆 了 觀眾 的 期待 ， 也 鞏固 了 不 提供 解答 （ 沒有 解決之道 ） 的 兩 幕 結構 。 　　 伍迪 ． 艾倫 的 《 罪 與 愆 》 則 提供 了 顛覆 結構 與 類型 的 另 一 種 示範 。 《 罪 與 愆 》 中 ， 包含 了 兩 個 自由 穿插 、 但 又 互相 中傷 的 三幕 劇 。 雖然 ， 通俗劇 和 情境 喜劇 是 一體 的 兩 面 ， 但是 ， 片 中 通俗劇 的 喜劇 結尾 （ 我們 的 類型 期待 為 悲劇 ） ， 和 情境 喜劇 的 悲劇 收場 （ 我們 的 類型 期待 為 喜劇 ） 卻 互相 顛覆 ， 也 使得 最後 克里夫 和 裘達 的 不期而遇 充滿 了 反諷 。 伍迪．艾倫 和 庫柏力克 都 偏離 了 傳統 的 結構 和 類型 ， 以至於 他們 的 電影 都 產生 了 反諷 的 調性 ， 也 使得 觀眾 因為 不 自在 而 能 抽離 地 反省 超越 類型 的 主題 — 戰爭 、 道德感 和 生活 的 質 。 這 兩 部 嚴肅 的 電影 皆 利用 調性 和 反諷 來 營造 超越 故事 的 深層 意義 。 　　 許多 編劇 都 曾 在 結構 方面 予以 實驗性 手法 ， 結果 也 都 很 成功 ， 其中 叫好 又 叫座 的 要 算是 李察 ．寇蒂斯 編劇 的 《 妳 是 我 今生 的 新娘 》 。 或許 有 人 會 不以為然 ， 認為 這 部 電影 其實 是 依循 傳統 三幕劇 形式 — 男孩 遇見 了 女孩 ， 他 卻 不要 她 ， 但 最後 發現 自己 真心 喜歡 她 。 我們 想 說 的 是 ， 由 另 一 種 敘事 層面 看來 ， 李察．寇蒂斯 將 整 個 故事 以 一連串 特別 的 事件 組織 起來 — 婚禮 、 求婚 儀式 和 一 場 喪禮 。 他 由 此 將 個人 議題 （ 確定 一 段 關係 ） 脈絡化 至 社會 文本 中 ， 也 就是 這 幾 場 婚禮 和 喪禮 上 。 　　 作為 類型 電影 ， 《 妳 是 我 今生 的 新娘 》 顯然 是 部 主要 角色 挑戰 著 婚姻 價值 的 情境 喜劇 ， 那 位 立場 鮮明 的 男性 主角 即為 查爾斯 （ 休 ．葛蘭 Hugh Grant 飾 ） 。 對 結構 的 說 故事 傳統 的 挑戰 ， 則 來自於 將 整 個 故事 圍繞 著 五 起 社會 事件 所 組織 的 這 個 戲劇 裝置 。 本 片 表面 上 有 五 幕 ， 實際 上 卻 巧妙 地 區分為 三 幕 。 第一 次 轉捩點 是 在 兩 個 角色 首次 發生 關係 之後 ， 女 主角 凱莉 （ 安蒂 ． 麥道威爾 飾 ） 拋出 了 承諾 議題 ， 查爾斯 卻 拒絕 了 ； 下 一 次 則 是 在 凱莉 的 婚禮 上 ， 查爾斯 坦承 愛上 了 凱莉 ， 但 她 現在 就 要 嫁給 別人 了 ， 再 也 沒有 任何 關係 會 比 這 段 還 來得