這些 腳本 和 根據 其 所 拍攝 而 成 的 電影 更 明顯 的 薄弱感 。 無論 是 《 猜火車 》 裡 的 超現實 廁所 浮游 ， 《 意外 的 春天 》 裡 建構 史蒂芬斯 與 桃樂瑞絲 之間 的 敘事 與 會晤 ， 《 狼煙 信號 》 中 引領 著 內文 的 說 故事 的 人 ， 還 是 《 銀色 ． 性 ． 男女 》 突兀 的 風格 ， 編劇 儼然 發現 了 運用 另類 電影 語言 的 方法 ， 延伸 了 他們 的 改編 ， 因而 找到 了 針對 文學 小說 豐富性 的 電影 評估 方式 。 註文 1 , L.A. Confidential , 1995 .
 
__UNDEF__ 腳本 原本 刊登 於 http://bamzon.bizland.com/ ， 第十九 頁 ， 現 可 經由 Internet Archive Wayback Ma-chine 查得 ：http://www.archive.org/web/web.php ， 二○○一年 七月 二日 回溯 。 2 , L.A. Confidential ( New York: Warner Books , 1990 ) , p. 28.3 , Trainspotting ( New York: W.W. Norton & Company , 1993 ) , p. 25.5 .
 
, p . 26.7 John Hodge , Trainspotting , __UNDEF__ 1997 .
 
__UNDEF__ 原始 劇本 見 http://www.godamongdirectors.com/ , L.A. Confidential , 1995 , p. 69.9 , The Lone Ranger and Tonto Fistfight in Heaven ( New York: HarperPerennial , 1993 ) , p. 24.10 Raymond Carver , __UNDEF__ “ They’re Not Your Husband ” from Will You Please Be Quiet , Please? ( New York: McGraw-Hill , 1976 ) , p . 21 .＊ 錢德勒 對於 動作 或 場景 常 有 詩意 般 的 描述 ， 相形之下 ， 艾洛伊 的 筆調 是 快捷 又 跳躍 的 。 ＊＊ 一九四○年代 早期 發展 的 一 種 當代 爵士樂 風格 ， 特色 為 節奏 快速 、 演奏 技藝 精湛 ， 其 即興部 分 是 以 和諧感 與 結合 旋律 為 基礎 。 ＊ 為 英國 廣播 公司 （ BBC ） 製作 的 全球 歷史 最 悠久 的 兒童 節目 ， 雖然 以 航海 為 標誌 和 主題 ， 內容 卻 是 有 觀眾 參與 的 挑戰 項目 。 節目 名稱 是 由於 藍色 為 兒童 最 喜歡 的 顏色 ， 彼得 則 是 最 常 出現 的 朋友 名字 。 第二十六 章 個人式 寫作 　　 威廉．高曼 在 他 的 《 銀幕 下 的 冒險 》 （ Adventures in the Screen Trade ） 一 書 中 指出 ： 一 個 好 劇本 是 指 一 個 結構 精良 的 劇本 ， 但是 沒有 人 知道 何謂 一 個 成功 的 劇本 。 1 其實 ， 「 好 的 」 和 「 成功 的 」 有 天壤之別 。 一 個 劇本 既 要好 又 要 成功 ， 不僅 是 編劇 的 責任 ， 舉凡 經紀人 、 製片人 、 導演 ， 尤其 是 演員 ， 都 會 影響 劇本 的 成功 與否 。 　　 高曼 也許 有些 危言聳聽 ， 但是 亦 不 完全 離譜 。 編劇 雖 不 是 簽 六合彩 ， 但是 卻 （ 逐漸 地 ） 有 那 個 傾向 。 於是 當 成功 的 編劇 愈來愈 貴 時 ， 製片人 對 編劇 和 劇本 的 態度 卻 是 越來越 保守 。 基於 經濟 上 的 考量 ， 電影 早已 成為 最 保守 的 藝術 形式 。 　　 在 這 種 趨勢 下 ， 是否 意謂 著 編劇 必須 為 遷就 電影 市場 也 採 保守 的 風格 ？ 這樣 的 做法 只 對 了 一半 。 今天 ， 僅 是 結構 精良 的 保守 風格 是 不 夠 的 ， 要 吸引 各 大 片廠 ， 除了 要 保守 地 達到 電影 市場 基本 的 要求 外 ， 更 要 有 個人 的 特色 以 區隔 一般 的 市場 。 　　 所有 的 製片人 當然 是 先 挑出 結構 精良 的 好 劇本 ， 這 是 保守 的 第一 步 。 而 製片人 更 希望 能 打敗 以往 的 電影 賣座 紀錄 ， 於是 就 必須 寫 些 不同於 以往 的 劇本 以 吸引 其 注意力 。 這 是 超越 保守 的 第二 步 。 最後 ， 只有 那些 不同於 一般 市場 的 創新 之 作 ， 才 是 激發 靈感 的 活水 源頭 。 創新 的 編劇 史派克．李 與 約翰．派屈克．尚萊 就 是 在 這 種 狀況 下 ， 才 能 快速 地 崛起 。 作為 一 個 編劇 ， 你 可 選擇 模仿 市場 的 既成 風格 ， 或是 選擇 創新 市場 風格 。 我們 建議 你 去 創新 。 創新 的 做法 讓 你 更 有 可能 既好 又 成功 。 這 表示 你 必須 超越 精良 的 劇本 結構 ， 這 更 表示 你 必須 以 較 個人 的 方式 說 故事 。 　　 在 這 一 章 ， 我們 將 再 重複 說明 劇本 保守 的 成規 ， 和 如何 掙脫 成規 。 我們 將 再度 檢視 劇本 形式 、 人物 、 語言 、 基調 ， 以及 不 流俗 的 敘事 法則 。 我們 將 再度 強調 如何 由 其他 藝術 形式 中 擷取 你 劇本 創作 的 養分 。 我們 相信 「 如何 寫 一 個 成功 的 劇本 」 沒有 標準 答案 。 劇本 是 一 個 綜合體 ， 它 包括 技術 上 的 形式 、 好聽 的 故事 、 令 人 著迷 的 人物 以及 你 想 和 觀眾 溝通 的 強烈 企圖心 。 在 看 電影 的 時候 ， 你 希望 觀眾 有 喜 有 悲 ； 在 看完 電影 之後 ， 你 希望 觀眾 有如 經過 一 場 筋疲力盡 的 洗禮 。 你 希望 觀眾 既 能 感動 ， 也 會 思考 。 總之 ， 在 看完 電影 之後 ， 觀眾 充滿 了 滿足感 。 　　 如果 你 無法 提供 這 種 刺激 ， 你 就 失敗 了 。 如果 有 這 份 刺激 ， 你 則 創造出 了 一 個 小小 的 奇蹟 ， 讓 他們 暫時 脫離 日常 的 苦惱 ， 你 說服 了 一 大 群 花錢 買 票 的 觀眾 暫時 忘 了 現世 ， 而 進入 你 創造 的 世界 中 。 經過 兩 個 小時 的 逃離 之後 ， 觀眾 得到 了 娛樂 ， 得到 了 刺激 ； 他們 不再 是 兩 個 小時 前 的 模樣 。 這 種 改變 也許 只有 十二 秒 ， 也許 會 是 二十 年 ， 全 看 你 的 影響力 了 。 你 的 故事 　　 不論 你 的 故事 源自 何方 ， 不論 你 寫作 的 動機 出自 何處 ， 你 的 故事 必須 找到 觀眾 之後 才 算 完成 。 小說 可以 限量 出版 ， 劇場 可以 區域 公演 ， 但是 一 部 電影 必須 包括 製作 、 發行 和 上映 。 於是 ， 劇本 拍 不 拍 得 成 ， 往往 取決 於 其 製作 所 需 的 經費 為 何 。 不論 是 製作人 、 發行商 或是 片商 都 以 觀眾 的 取向 為 上 ， 因此 ， 編劇 常常 被 壓迫 做 些 討好 觀眾 的 劇本 。 其 結果 是 ， 一些 大眾 關心 的 社會 政經 事件 深深 影響 劇本 的 內容 ， 一些 和 大眾 掛勾 的 劇本 容易 賣得 出去 。 　　 然而 ， 你 卻 不必 如此 直接 地 生吞活剝 社會 事件 。 你 可以 自己 採取 自己 的 角度 。 你 的 個性 可以 產生 有趣 的 說 故事 觀點 ， 你 的 知識 可以 幫 你 找尋 最 適合 的 敘事 法則 。 你 的 經驗 可以 烘焙出 個人 風格 。 　　 這 種 個人 主義 的 編劇 方法 ， 使得 編劇 保羅 ． 許瑞德 不論 在 處理 耶穌基督 （ 《 基督 最後 的 誘惑 》 ） ， 或是 高級 男妓 （ 《 美國 舞男 》 ） ， 或是 《 色情 行業 》 時 ， 都 充滿 了 強而有力 的 道德 熱忱 ； 也