寫實 的 根基 上 持續 進行 ， 且 相互 運作 得 很 好 。 但 編劇 亦 將 通俗劇 揉合 了 願望 達成 的 類型 ， 營造 了 一 種 浪漫 又 詩意 的 情節 調性 。 於是 ， 這 份 混合 便 更 具 挑戰性 了 。 瑪姬 ． 葛林瓦德 （ Maggie Greenwald ） 編導 之 《 小喬 傳奇 》 （ The Ballad of Little Jo ） 即 混合 了 西部片 情節 與 通俗劇 角色 配置 ， 主要 角色 約瑟芬 深入 西部 這 個 男性 的 世界 ， 為了 生存 ， 她 假扮成 男人 。 葛林瓦德 成功 地 將 故事 與 當代 議題 串連 ， 即 社會 中 的 女性 角色 與 性別 不 平等 。 藉由 這 種 方式 ， 葛林瓦德 將 西部 景象 呈現 於 觀眾 面前 ， 與 當代 議題 的 連結 則 使得 通俗劇 更 強而有力 ， 但 它 同時 也 讓 期待 看到 更多 西部片 場面 的 觀眾 失望 了 。 　　拉斯．馮．提爾 （ Lars Von Trier ） 編導 的 《 在 黑暗 中 漫舞 》 （ Dancer in the Dark ） 是 部 歌舞片 ， 也 是 部 通俗劇 。 它 的 通俗劇 配置為 一 位 身在 美國 的 外國人 的 故事 ： 她 是 名 女 工人 ， 先天性 疾病 將 使 她 失明 ， 但 她 還 得 養活 與 她 有 著 同樣 基因 的 兒子 ， 雖然 她 還 不 知道 診斷 的 結果 如何 。 這 是 很 理想 的 通俗劇 人物 — 她 是 那麼 無 權 無 勢 。 然而 她 歌唱 的 魅力 增添 了 歌舞片 配置 ， 結果 形成 了 一 帖 寫實 主義 強藥 ， 使得 這 個 類型 裡 的 願望 總是 會 被 實現 。 與 通俗劇 的 悲慘 曲線 相較 ， 歌舞片 中 的 曲線 傳統 上 包括 了 主要 角色 於 個人 或 專業 水平 兩 方面 的 成功 ， 而 馮．提爾 卻 逆轉 了 這 部 歌舞片 的 課題 。 驚悚片 近 幾 年 的 趨勢 　　 正 如 我們 已 留意到 的 ， 驚悚片 傾向 情節 推力 ， 寫實 敘事 中 的 平凡 主要 角色 會 被 困在 特異 的 情境 裡 。 無論 敘事 功能 是 基於 個人 或 政治 水平 ， 故事 曲線 基本 上 看起來 就 像是 一 場 追逐 ， 支配 了 第二 幕 的 走向 。 第二 幕 末 ， 主要 角色 才 有 恍然大悟 的 體認 。 一旦 他們 知道 為什麼 會 被 這麼 苦苦 追趕 ， 便 能 為 第三 幕 制定 防守 機制 ， 於是 在 第三 幕 中 ， 他們 由 可能 的 被 害 者 搖身一變 ， 成為 英雄 人物 。 這 是 古典 驚悚片 的 樣貌 。 　　 近 幾 年 的 驚悚片 常 由 希區考克 和 夏布洛 等 大師 身 上 取經 ， 在 平衡 情節 與 角色 配置 之間 變 得 不 那麼 正統 了 ， 有些 調性 甚至 十分 無拘無束 。 大多數 有趣 的 驚悚 類型 作品 皆 來自 歐洲 ， 如 海吉斯 ．瓦尼葉 （ Régis Wargnier ） 與 塞吉 ． 波卓夫 編劇 的 《 東方 — 西方 》 （ East-West ） ， 這 部 驚悚片 便 有 著 顯著 的 角色 配置 ： 二次大戰 後 ， 法國 婦女 瑪莉 和 兒子 ， 隨同 丈夫 回到 他 的 出生地 俄國 ， 他們 對於 協助 復原 新 俄國 懷抱 著 理想 ， 因 這 個 國家 在 大戰 中 有 五千萬 人民 喪生 。 催化 事件 在 他們 來到 俄國 的 那 一 刻 起 開始 發揮 作用 ： 瑪莉 因 被 控為 間諜 而 備受 欺凌 ， 連 護照 也 被 銷毀 了 ， 這下子 新奇 、 幫助 他人 的 冒險 之 旅 全 沒 了 ， 取而代之 的 只有 身 陷 牢籠 ， 即使 丈夫 貴為 醫生 ， 仍 無法 讓 瑪莉 擺脫 嫌疑 ， 正 因為 她 是 外國人 。 語言 、 期待 和 歷史 背景 將 她 和 鄰居 們 隔 得 遠遠 的 ， 他們 家 只 配給 到 老式 大 公寓 的 一 個 房間 ， 一舉一動 皆 被 監視 、 懷疑 。 由 此 看來 ， 她 的 目標 是 逃離 俄國 ， 回到 祖國 法國 ， 才 能 重 獲 自由 ， 於是 ， 敘事 的 平衡 即 針對 逃亡 。 然而 ， 逃亡 的 代價 最 起碼 會 賠上 婚姻 ， 還 得 花上 數 年 的 時間 從長計議 。 一 位 左派 知名 法國 女演員 、 第一 位 房東 的 孫子 和 一 名 游泳 選手 將 會 幫助 瑪莉 ， 而 丈夫 也 在 她 不 知情 的 狀況 下 暗中 安排 逃離 的 準備 。 只 是 ， 橫阻 在 他們 面前 的 是 奉行 史達林 主義 的 俄羅斯 那 股 龐然 勢力 。 　　 本 片 的 角色 配置 探討 了 瑪莉 與 丈夫 ， 以及 瑪莉 與 游泳 選手 之間 的 這 兩 段 關係 。 第一 段 是 她 的 婚姻 ， 因 滯留 在 俄國 的 壓力 而 破碎 了 ， 且 在 裂痕 形成 之 際 ， 丈夫 對 她 的 關懷 被 想要 存活 的 心態 所 取代 ， 婚姻 終告 失敗 。 此時 ， 游泳 選手 搬進 了 瑪莉 的 牢房 ， 而 這 間 牢房 正 位於 他 的 祖母 牢房 的 上方 ， 這 名 年輕 男子 展現 了 熱情 、 叛逆 、 希望 ， 且 願意 協助 瑪莉 ， 並 和 她 一起 逃亡 ， 由於 他 得以 藉由 游泳 比賽 而 出國 ， 自然 成為 逃亡 計畫 的 重要 管道 ， 而 他 亦 成 了 瑪莉 的 情人 。 《 東方 — 西方 》 運用 了 顯著 的 角色 配置 ， 以 擴大 瑪莉 追求 自由 的 熱情 ， 這 是 她 的 一切 ， 且 在 劇末 ， 這 個 角色 配置 強化 了 驚悚片 情節 ： 她 逃出 俄國 了 。 　　 克里斯提安．雷夫林 （ Kristian Levring ） 編導 的 《 荒漠莎跡 》 （ The King Is Alive ） 在 提升 角色 配置 和 降低 情節 配置 上 更為 戮力 ， 雷夫林 亦 改變 了 反面 角色 的 本質 。 一 群 由 英國 、 美國 和 法國 觀光客 組成 的 旅行團 ， 在 非洲 撒哈拉沙漠 以南 搭乘 一 輛 轉運 巴士 ， 他們 沒 發現 司機 的 指南針 壞 了 ， 最後 終於 迷 了 路 。 他們 來到 了 一 座 廢棄 的 礦場 ， 得 有 一 人 走上 五 天 的 路 ， 才 到得了 最近 的 城鎮 以 請求 救援 ， 其他 成員 則 須 開始 收集 雨水 才 能 過活 。 他們 僅有 紅蘿蔔 罐頭 可 吃 ， 得 找出 方法 讓 自己 振作 起來 。 最後 ， 活下來 的 成員 們 獲救 了 ， 但 其中 一 位 老手 陳屍 於 沙漠 中 ， 另 一 位 是 吃 了 有毒 食物 而 死 ， 還 有 一 位 是 上吊 身亡 。 　　 藉由 將 反面 角色 塑造為 無 生命 的 方式 ， 這 部 驚悚片 的 意義 層面 也 不 一樣 了 ： 它 採用 了 內在 和 存在主義式 的 意義 ， 取代 了 外在 意義 。 《 荒漠莎跡 》 特別 之 處 在於 ， 它 連結 了 大自然 扮演 反面 角色 的 敘事 骨架 。 亨利 — 喬治 ． 克魯佐 （ Henri-Georges Clouzot ） 編導 的 《 恐怖 的 報酬 》 （ The Wages of Fear ） ＊ 和 威廉 ． 佛萊金 （ William Friedkin ） 導演