及 先進 的 武器 這些 冷冰冰 無 生命 的 敵人 ， 不斷 挑戰 著 寇克．道格拉斯 飾演 的 角色 。 甚至 一 個 社會 安全 號碼 也 都 挑戰 著 他 代表 的 舊 時代 的 價值觀 與 自由 ， 或 如 他 所 言 ： 「 我 和 名叫 寶蘿 的 女孩 一起 長大 … … 她 是 個 目光 凶狠 的 山區 女孩 … … 她 的 名字 是 『 做 你 想 做 的 事 其他 人 都 去 死 吧 』 。 」 1 　　 《 千里走單騎 》 是 一九六○年代 西部 類型片 的 一 個 範例 。 一九六○年代 又 是 如何 影響 其他 的 類型片 呢 ？ 我們 可以 看看 《 我倆 沒有 明天 》 這 部 警匪片 ， 它 可能 是 一九六○年代 最 扣人心弦 的 警匪片 ， 片 中 的 主要 角色 邦妮 和 克萊 非常 不同於 《 疤面 煞星 》 （ Scarface ） 中 的 東尼 ． 蒙大拿 、 《 小凱撒 》 （ Little Caesar ） 的 力哥 ， 或 《 夜闌人 未 靜 》 （ The Asphalt Jungle ） 中 迪格斯 的 角色 。 第一 個 不同 是 在 他們 的 年齡 ， 一九六○年代 的 電影 和 戲劇 一 個 主要 特點 是 主角 的 年齡 很 輕 。 這 個 年代 的 社會 是 被 年輕人 及 年輕 的 社會 價值 所 左右 的 。 年輕人 理想化 的 活力 和 想法 成為 電影 《 毛髮 》 （ Hair ） 的 特色 ， 而 他們 顛覆 破壞 的 精力 和 隨之 而 來 的 犬儒 心態 則 是 《 諜影 迷魂 》 （ The Manchurian Candidate ） 這 部 電影 描寫 的 主要 焦點 。 　　 第二 個 則 在 他們 角色 塑造 上 的 差別 。 邦妮 和 克萊 是 被 一 個 無法 提供 年輕人 選擇 機會 的 社會 所 犧牲 的 無辜 者 。 這 種 「 生命 是 一 個 陷阱 」 的 觀點 也 同樣 在 一九三七年 威廉 ． 惠勒 （ William Wyler ） 的 電影 《 死角 》 （ Dead End ） 中 ， 由 席德尼．金利 （ Sidney Kingley ） 飾演 的 角色 呈現出來 。 　　 以上 ， 我們 討論 的 這些 類型 電影 中 的 改變 都 是 跟著 社會觀 的 變遷 走 。 以下 ， 我們 將 探討 類型 上 更 嚴重 的 破壞 ， 以 深究 反 類型 而 行 的 觀念 。 改變 母題 　　 類型 電影 的 特色 在於 其中 一再 重複 出現 的 母題 。 通常 母題 是 和 主要 角色 、 反面 角色 、 環境 、 衝突 本質 及 解決 衝突 的 方法 有關 ， 而 過去 、 現在 和 未來 的 基本 態度 也 影響 母題 的 呈現 。 　　 當 編劇 挑戰 類型片 中 重要 的 母題 時 ， 會 發生 什麼 事 呢 ？ 由 以下 四 個 類型片 的 研究 中 ， 我們 可以 看到 編劇 如何 使 類型片 變 得 耳目一新 ， 而 非 僅僅 賦予 它 對 時代 的 敏感度 而已 。 西部片 　　 沒有 幾 個 重要 的 電影 導演 兼 編劇 像 山姆 ． 畢京柏 （ Sam Peckin-pah ） 那樣 和 西部片 關係 密切 。 畢京柏 拍攝 電影 時 正 值 西部片 沒落 的 時代 ， 他 的 作品 如 《 午後 槍聲 》 （ Ride the High Country ） 和 《 日落 黃沙 》 都 是 西部片 重要 的 作品 。 當 我們 檢視 畢京柏 的 電影 時 ， 會 看到 他 一直 努力 地 挑戰 傳統 西部片 呈現 英雄 角色 的 方式 。 在 古典 西部 片 中 ， 外在 的 表演 就 顯現 了 主角 這 個 人 ； 一般而言 ， 他 既 不 屬於 內省式 的 角色 ， 也 非 具有 複雜 心理 層次 的 人物 。 只有 在 一九五○年代 安東尼．曼 （ Anthony Mann ） 指導 詹姆斯 ． 史都華 飾演 的 布登．傑斯 和 飛利浦 ． 約登 等 角色 ， 以及 高爾 ． 維多 （ Gore Vidal ） 與 萊斯里．史帝芬斯 （ Leslie Stevens ） 合編 的 《 左手 神槍 》 （ The Left-Handed Gun ） 中 痛苦 的 比利 小子 身 上 ， 我們 可以 看到 複雜 的 心理 情結 導致 英雄 角色 外在 的 行動 。 畢京柏 運用 了 心理學 的 架構 ， 試圖 讓 這些 扁平 的 西部 英雄 變 得 更 複雜 、 更 寫實 和 更 難纏 。 於是 ， 畢京柏 的 西部 英雄 ， 一方面 有 傳統 本我 ∕ 他 我 無差 的 古典 西部片 扁平 類型 人物 特性 ， 一方面 又 是 本我 ∕ 他 我 有 距離 的 改良 品種 ， 我們 姑且 稱 之為 混合式 英雄 。 他們 本我 （ ego ） 和 他我 （ alter ego ） 無差 。 　　 在 電影 《 午後 槍聲 》 中 ， 兩 個 曾經 是 著名 槍手 的 老人 ， 共同 組合成 混合式 的 英雄 。 有趣 的 是 ， 兩 個 老人 由 藍道夫．史考特 （ Randolph Scott ） 和 喬．馬克瑞 （ Joel Mc Crea ） 飾演 ， 這 之前 他們 分別 扮演 古典 西部片 扁平 英雄 長達 二十五 年 。 畢京柏 借重 了 我們 對 這 兩 個 演員 過去 電影 角色 的 記憶 ， 又 同時 呈現 他們 自己 對 現狀 分歧 的 看法 ： 一 個 人 從 過去 到 現在 始終 是 個 英雄 ， 另 一 個 人 則 希望 做 小偷 來 改善 現況 。 兩 個 人 價值觀 上 的 衝突 ， 其實 是 過去 （ 西部 神話 ） 與 現代 （ 被 時代 淘汰 ） 的 衝突 ， 也 是 立體 人物 內心 善惡 的 衝突 。 而 選擇 這 兩 位 演員 飾演 ， 更 讓 這 種 衝突 延伸到 西部 類型 、 延伸到 電影 神話 過去 和 現代 的 衝突 上 。 　　 在 他 的 電影 《 鄧迪 少校 》 （ Major Dundee ） 中 ， 畢京柏 繼續 使用 混合式 英雄 角色 。 由 查爾登 ． 希斯頓 （ Charlton Heston ） 及 李察．哈里斯 （ Richard Harris ） 飾演 的 鄧迪 和 泰林 ， 分別 呈現 了 固執 （ 鄧迪 ） 與 崇高 （ 泰林 ） 這 兩 種 西部 英雄 生存 於 危險 環境 中 必備 的 個性 。 這 部 電影 的 歷史 背景 是 美國 南北戰爭 ， 但 事件 卻 是 在 遠離 軍隊 和 都市 的 原始 墨西哥 地區 展開 。 　　 墨西哥 也 是 電影 《 日落 黃沙 》 的 背景地 。 把 故事 時間 設 在 一九一三年 的 墨西哥 革命 ， 畢京柏 再度 為 我們 呈現 了 一 個 混合式 的 英雄 ： 畢夏．派克 （ 威廉 ．荷頓 飾 ） ， 他 是 那 一 票 人 的 首領 ， 派克 的 「 他我 」 是 達區 （ 厄尼斯．包寧 Ernest Borgnine 飾 ） 所 表現 的 殘酷 本性 及 同志 間 的 友情 ， 這 兩 者 也 構成 了 這 群 人 的 道德 規範 。 這 個 規範 其實 就 是 西部 英雄 的 規範 ， 畢京柏 把 這 個 規範 一分為二 ， 用 兩 種 英雄 去 代表 ， 使得 人物 更 複雜 、 更 真實 。 兩者 的 並置 構成 了 混合式 英雄 。 兩 者 的 鬥爭 ， 則 成 了 西部片 的 中心 主題 ： 野蠻 對上 文明 。 　　 這 種 角色 分割 的 手法 並 不 是 畢京柏 及 他 的 編劇 的 專利 。 威廉．高曼 在 電影 《 虎豹 小霸王 》 中 用 了 同樣 的 方法 ， 麥可 ． 西米諾 （ Michael Cimino ） 的 電影 《 天國 之 門 》 也 使用