大腦 可塑性 何干 ？ 是 的 。 問題 是 ： 當 你 成為 一 個 空間 導航 專家 時 ， 你 的 大腦 發生 了 什麼 事 ？ 為 了 要 回答 這 個 問題 ， 倫敦 的 研究 者 轉而 研究 一 群 經過 學習 而 成為 空間 導航 專家 的 人 。 學習 成為 倫敦 的 計程車 駕駛 倫敦 的 黑包車 （ black-cab ） 駕駛 必須 是 一 位 導航 專家 。 他們 每 天 必須 在 各 地 往來 ， 記住 複雜 的 倫敦 街道 位置 ， 並且 要 能 避開 單行道 、 死巷子 ， 以及 所有 造成 損失 的 錯誤 。 他們 多數 對 此 非常 熟練 。 為 了 要 能 拿到 駕駛 黑包車 的 執照 ， 他們 需要 通過 一 項 叫做 「 學問 」 （ The Knowledge ） 的 考試 ， 其中 包含 了 記住 從 Ａ 到 Ｚ 將近 兩萬五千 條 的 倫敦 街道 ， 以及 數以百計 的 路標 。 這些 計程車 駕駛 在 「 學問 」 測驗 中 會 被 問到 如何 從 倫敦 的 某 一 個 地點 到達 另 一 個 地點 ─ 他們 必須 記住 確切 的 路徑 ， 包括 有 沒 有 任何 街道 是 單行道 、 禁止 通行 等 。 黑包車 駕駛 是 如何 得到 這些 高超 的 技藝 呢 ？ 馬奎爾 及 其 同事 們 為 這些 導航 專家 掃描 大腦 ； 當 倫敦 計程車 駕駛 在 報告 他們 要 從 倫敦 這 一 區 到 另 一 區 時 會 走 的 複雜 路徑 ， 同時 紀錄 他們 的 腦波 活動 。 舉例 來 說 ， 他們 會 被 要求 盡可能 說明 如何 從 牧人 叢林 到 國會 廣場 。 對於 這樣 的 作業 ， 他們 全 都 十分 上手 。 當 計程車 駕駛 報告 路徑 時 ， 腦 內 激發 的 區域 正 是 海馬迴 ， 這 是 符合 預期 的 。然 而 ， 研究 者 還 有 更多 的 發現 ； 他們 比較 計程車 駕駛 與 同 年齡 非 計程車 駕駛 男性 的 大腦 結構 ， 結果 發現 海馬迴 的 大小 有 顯著 的 差異 。 計程車 駕駛 的 海馬迴 後側 要 比 非 計程車 駕駛 大 得多 。 再者 ， 海馬迴 後側 的 大小 與 駕駛 計程車 的 年資 有關 。 這 顯示出 ， 海馬迴 的 大小 端視 個人 使用 空間 記憶 的 多少 而 定 。 這 點 很 重要 ， 因為 這 反駁 了 天生 具有 較 大海 馬迴 後側 的 人 ， 空間 導航 的 能力 較 好 且 較 有 機會 成為 計程車 駕駛 的 觀點 。 馬奎爾 的 結果 顯示出 另 一 種 情況 ： 你 越 常 使用 你 的 空間 導航 能力 ， 你 的 海馬迴 後側 就 會 變 得 較 大 。 這 個 研究 中 另 一 項 重要 的 發現 是 ， 計程車 駕駛 海馬迴 的 前側 部位 較 小 。 這 個 部位 的 大小 同樣 與 個人 駕駛 計程車 的 年資 有關 ， 不過 這 次 是 反向 的 關係 。 換句話說 ， 一 個 人 駕駛 計程車 的 時間 越 久 ， 他 的 海馬迴 前側 就 會 越 小 。 這 點 說明 了 ， 當 某 個 大腦 部位 隨著 經驗 而 發展 和 成長 ， 那麼 大腦 其他 部位 可能 就 要 付出 代價 。 幸好 如此 ， 否則 我們 的 腦袋 可能 會 爆炸 ！ 鳥類 海馬迴 大小 隨著 使用 的 程度 而 改變 現在 我們 已經 知道 海馬迴 一直 到 成年 後 還 能 保持 可塑性 。 鳥類 的 海馬迴 大小 同樣 也 會 改變 ， 尤其 是 那些 寄生 在 其他 鳥類 巢穴 的 鳥 ， 牠們 必須 知道 並 記住 東西 在 哪裡 。 海馬迴 的 大小 與 這 隻 鳥 寄生 情況 的 多寡 有關 。 因此 ， 海馬迴 大小 的 變化 似乎 是 根據 這 隻 鳥 使用 海馬迴 來 記住 巢穴 位置 的 多寡 而 定 。 海馬迴 的 大小 會 隨著 它 被 使用 的 頻率 而 消長 。 成為 音樂家 是 什麼 造就 一 位 音樂 造詣 超凡 的 音樂家 ？ 最近 一 項 由 德國 慕斯特 大學 的 潘特芙 （ Christo Pantev ） 所 做 的 研究 顯示 ， 技藝 精湛 的 音樂家 和 從未 彈奏 過 樂器 的 人 相 比較 ， 前者 大腦 內 處理 聲音 的 聽覺 皮質區 （ auditory cortex ， 位在 鄰近 大腦 表層 兩 邊 ， 耳朵 旁邊 ） 要 比 後者 大 25％ 左右 。 如同 計程車 駕駛 一樣 ， 增大 的 情況 與 音樂家 開始 練習 的 年齡 有關 。 這 項 研究 結果 再次 指出 聽覺 皮質區 的 重組 仰賴 使用 狀況 而 定 的 。 音樂家 彈奏 樂器 的 時間 越 久 ， 他們 使用 並 刺激 聽覺 皮質區 的 頻率 就 越 多 。 音樂家 腦 內 改變 的 並 不 只 是 處理 聲音 的 部位 而已 ， 控制 動作 和 觸覺 的 腦區 同樣 也 因著 頻繁 使用 而 改變 。 德國 康斯坦 大學 的 艾伯特 （ Thomas Elbert ） 研究 小提琴 演奏 者 的 大腦 可塑性 。 專業 的 小提琴 演奏 者 使用 左手 按 弦 演奏 小提琴 ， 他們 的 左手 手指 通常 每 天 被 刺激 好幾 個 小時 。 研究 者 想要 瞭解 音樂家 大腦 內 表徵 手指 動作 的 腦區 會 發生 什麼 樣 的 變化 。 還 記得 第1 章 提到 過 ， 大腦 控制 動作 和 處理 知覺 的 區域 ， 是 接受 來自 對 側 身體 所 接受到 的 刺激 。 左手 的 每 一 隻 手指 ， 當然 也 包括 整 個 身體 左 半 邊 ， 都 會 對應到 大腦 右側 最 上 層 叫做 感覺 動作 皮質區 的 部位 。 這 稱為 感覺 小 矮人 （ sensory homunculus ， 請見 圖 9.3 ） 。 相對 的 來自 身體 右側 的 感覺 則 對應到 左腦 的 感覺 動作 皮質區 。 像 這樣 的 組織 是 如何 發生 的 ？ 大腦 細胞 會 自己 組織成 神經 網絡 ， 然後 特化成 不同 類型 訊息 的 處理 功能 。 當 觸碰 手指 表面 ， 這 個 感覺 刺激 便會 激發 對 側 大腦 感覺 動作 皮質區 的 神經元 。 左手 手指 對應到 的 是 右腦 感覺 動作 皮質區 ， 反之亦然 。 高度 的 激發 會 增強 一 群 興奮 神經元 間 的 連結 。 同樣 的 手指 每 一 次 接受到 刺激 ， 被 激發 的 神經 網路 之 連結 就 會 變 得 越來越 強 ， 最後 這 群 神經元 就 會 特化成 處理 特定 手指 觸覺 的 功能 。 瞭解 了 左手 手指 對應到 大腦 右 半球 ， 右手 手指 對應到 大腦 左 半球 之後 ， 讓 我們 再 回到 小提琴家 的 研究 上 。 艾伯特 的 研究 顯示 ， 左手 所 對應 的 右 半腦 在 許多 弦樂器 演奏 者 身 上 ， 會 比 從未 彈奏 過 弦 樂器 的 人 來得 大 。 相對的 ， 這些 小提琴家 右手 所 對應 的 左 半 腦 並 沒有 增大 的 情形 。 這 並 不 值得 驚訝 ， 因為 右手 握弓 並 沒有 太 大 的 動作 ， 而且 右手 指尖 的 刺激 也 不 多 。 艾伯特 還 發現 從 幼兒期 便 開始 學習 小提琴 的 人 ， 隨著 長久 不斷 的 練習 ， 他們 右 半 腦 對應 手指 的 部位 就 會 越 大 。 這 項 研究 讓 我們 知道