部 《 越南 姑娘 》 ， 幾經 波折 不能 通過 電檢 ， 後來 聽說 修改 得 面目全非 ， 又 改名為 《 扁擔 姑娘 》 才 過關 。 總體 來 看 ， 中國 電影 是 因為 政治 社會 改變 才 崛起 一 批 新 創作 者 ， 在 隙縫 中 名揚 四海 。 但是 中國 社會 的 變化 實在 太 大 ， 封建 君王 的 思想 經過 五十 年 的 共產 革命 制度 深入 民心 ， 資本主義 卻 又 挾 著 巨浪 如 海嘯 般 席捲 全 中國 。 電影 制度 朝令夕改 ， 片廠 管理 失去 重心 ， 資訊 與 娛樂 又 產生 巨大 變化 ， 市場 一 片 紊亂 。 投資 無門 ， 回收 無門 ， 電影界 一 片 愁雲慘霧 。 許多 人 相信 現階段 的 不景氣 只是 過渡 時期 。 但是 在 政治 未 全面 革新 以前 ， 電影 僅 是 政治 大 旗下 一 顆 微不足道 的 小卒 ， 沒有 自主 能力 ， 更 遑論 未來 。 張元 一九六三年 生 於 南京 ， 一九八五年 入 北京 電影 學院 。 畢業 後 成為 個體戶 ， 未 進 任何 電影 片廠 。 一九九○年 ， 張元 獨立 完成 影片 《 媽媽 》 ， 成為 該 屆 電影 學院 畢業生 完成 的 第一 部 作品 。 該 片 參加 一九九一年 法國 南特 三 洲 影展 ， 獲 評審團 大獎 及 公眾獎 。 這 部 影片 採取 彩色 、 黑白 影片 交錯 ， 是 以 弱智兒 與 其 母親 的 關係 為主 ， 黑白 蒼涼 、 荒疏 的 影像 ， 配上 母親 喃喃自閉 的 心理 獨白 ， 營造出 一 種 靜滯 的 心靈 放逐 空間 。 戲劇性 的 部分 再 不時 穿插 北京 一些 弱智 兒童 母親 的 錄影 紀錄 訪問 ， 以及 北京 弱智院 的 生活 情形 ， 增加 了 電影 的 現實性 。 其 特異 的 筆觸 顯 與 第五 代 導演 的 風格 大相逕庭 ， 被 大陸 一 評論家 封為 第六 代 導演 。 張元現在 主要 以 製作 ＭＴＶ 音樂帶 為主 。 他 為 崔健 所 拍 的 《 讓 我 在 雪地裡 撒點野 》 在 一九九一年 美國 年度 ＭＴＶ 大獎 中 獲 金牌 。 此外 ， 他 也 為 艾靜 、 衛華 等 人 的 音樂 拍 ＭＴＶ ， 並 與 台灣 的 滾石 、 飛碟 、 波麗 佳音 唱片 公司 都 有 來往 。 張元 一直 以 地下 電影 在 國際 揚名 ， 他 也 參加 無數 國際 影展 ， 與 電影節 維持 良好 關係 。 一九九三年 ， 中共 決心 管理 這些 地下 電影 ， 凡 未 經 檢查 就 出國 參展 的 影片 一概 列入 黑名單 。 張元 的 《 北京 雜種 》 、 吳文光 的 《 我 的 紅衛兵 時代 》 、 王小帥 的 《 冬春 的 日子 》 、 何建軍 的 《 懸戀 》 、 張元 妻子 寧黛 的 《 一 部 沒有 完成 的 作品 》 以及 田壯壯 的 《 藍風箏 》 一律 遭 政治 干預 。 中共 甚至 不惜 抵制 荷蘭 鹿特丹 影展 ， 引起 國際 輿論 大譁 。 張元 雖 被 禁止 拍片 及 使用 電影 器材 設備 ， 但是 他 仍 一部部 完成 作品 ， 《 廣場 》 、 《 兒子 》 都 在 國際 影展 間 好評 如 潮 。 他 於 一九九六年 拍完 《 東宮西宮 》 後 ， 帶原班 人員 赴 歐洲法比 及 南美 巴西 等 地 做 《 東宮西宮 》 舞台劇 。 一九九七年 獲 洛克菲勒 獎金 赴 美 訪問 ， 回國 時 被 沒收 護照 。 作品 年表 1990 　 媽媽 （ 西安 製片廠 ） 1993 　 北京 雜種 1994 　 廣場 1995 　 兒子 1996 　 東宮 西宮 談 《 媽媽 》 追求 客觀 的 力量 《 媽媽 》 是 獨立 製片 ？ 投資 特別 小 ， 只有 二十萬 人民幣 ， 攝影 、 美術 都 由 我 同班 同學 擔任 。 不過 拍完 掛 西影廠 ， 因為 中國 不 掛片廠 是 不可以 的 。 整 部 電影 就 在 我 的 小 房間 拍完 的 。 獨立 製片 可以 不 經 片廠 審查 嗎 ？ 個體戶 基本 上 算 個人 審查 ， 不過 省掉 了 劇本 審查 ， 整 部 電影 仍 需 通過 電影局 審查 ， 所以 創作 並非 更 自由 。 很 早 就 聽說 你們 這 一 批 人 在 電影 學院 時期 就 十分 狂妄 ， 誰 都 看不順眼 ， 第五 代 電影 也 批評 得 很 嚴重 ？ 沒有 的 事 ， 我 一向 提倡 靜水 深流 ， 慢慢 來 。 你 覺得 你們 這 一 代 與 第五 代 有無 思考 或 世界觀 的 差別 ？ 我 接 妳 剛剛 的 話 來 說 ， 我 覺得 我們 這 一 代 是 最 不應該 狂妄 的 ， 因為 我們 沒 這 個 機會 。 我們 在 一九八九年 六四 事件 時 畢業 ， 當時 就 受 當頭 一 棒 ， 很多 片廠 都 不要 我們 。 我 是 被 分配到 軍隊 的 八一廠 ， 可是 我 不 願意 去 ， 所以 沒 去 任何 片廠 ， 成 了 獨立 的 導演 。 我們 前 一 批 一九七八年 的 第五 代 導演 ， 在 一九八二年 畢業 後 ， 很 快 地 就 拍 了 和 過去 分隔 及 迥異 的 作品 。 但是 電影界 給 我們 的 機會 特別 少 ， 拍 電影 的 現在 只 有 我 一 人 ， 不過 我 有 些 同學 也 準備 在 拍 。 這樣 的 狀況 使 你 的 思想 會 不 一樣 ？ 完全 不 一樣 ， 我們 經驗 首先 就 不同 ， 第五 代 多半 是 知青 下鄉 過 的 ， 我們 則 主要 是 城市 來 的 。 我們 從 文革 末期 ， 首先 接觸到 開放 改革 時期 ， 而 切身 體驗 一九八九年 最 重要 的 事件 … … 我 認為 八九年 的 事 比 文革 更 深重 ， 更 容易 了 解 中國 。 反映 在 作品 上 有 什麼 不同 ？ 壯壯 和 藝謀 整整 比 我們 高 了 一 屆 。 我們 入學 也 是 最早 看到 他們 的 作品 ， 我 認為 壯壯 的 《 藍風箏 》 走 了 一 條 比較 不 容易 的 路 。 形式 上 的 東西 並 不 是 特別 重要 ， 方法 是 現成 的 ， 重要 的 是 內容 本身 ， 壯壯 這 次 走 得 最 嚴肅 ， 思想 位置 較 高 ， 選擇 在 這時 說 這 話 更加 誠實 。 不過 ， 《 藍風箏 》 中 還 體會到 溫馨 的 東西 。 壯壯 他們 經過 文革 ， 仍 有 浪漫 主義 的 色彩 ， 我們 就 沒有 。 好像 我 拍 《 媽媽 》 ， 原來 的 結尾 是 母親 用 布 纏裹 兒子 ， 最後 把 他 悶死 了 ， 這時 弱智 兒子 有 癲癇 的 發病 狀態 ， 發病 時 蜷體 ， 喜歡 被 布 纏裹 ， 這 母親 後來 就 把 他 纏死 了 。 這 個 結尾 在 最後 製作 完成 中 並 沒有 放進去 ， 原因 是 經過 八九年 六四 事件 ， 這 個 結尾 已經 不 合適 了 。 現在 的 處理 是 較 開放式 的 。 你 是 說 第五 代 導演 比較 浪漫 ？ 我 拍 電影 最初 的 關心 是 社會 問題 ， 社會 的 現實 。 《 媽媽 》 中 ， 我 用 黑白片 窺伺 的 手法 描述 母子 的 關係 ， 再 用 錄像 記下 許多 殘疾 者 母親 的 訪問 ， 另外 ， 我 再 用 彩色