《 許茂 和 他 的 女兒 們 》 、 《 潛網 》 都 是 中國 影壇 最 賣座 的 電影 。 一九八○年代 ， 劉曉慶 與 香港 李翰祥 導演 合作 ， 擔任 《 垂簾聽政 》 、 《 火燒 圓明園 》 等 片 的 慈禧 一角 。 這些 清宮 系列 電影 使 她 成為 海外 華語區 知名 演員 ， 聲譽 扶搖直上 。 她 也 一直 是 百花獎 最佳 女 演員 獎 的 常勝軍 。 清宮 系列 電影 後 ， 劉曉慶 與 謝晉 合作 《 芙蓉鎮 》 ， 與 凌子風 合作 《 春桃 》 ， 與 田壯壯 合作 《 大 太監 李蓮英 》 。 其中 ， 《 芙蓉鎮 》 使 她 登上 金雞 ／ 花雙料 影后 。 劉曉慶 現在 是 中國 最 有名 企業家 之 一 ， 投資 商品 和 房地產 ， 她 也 在 港 台 電視 上演 電視劇 《 慈禧 》 。 一九九七年 ， 演出 李翰祥 導演 的 電視劇 《 火燒 阿房宮 》 。 作品 年表 1976 　　 南海 長城 （ 李俊 導演 ， 八一 製片廠 ） 1978 同志 ， 感謝 你 （ 陳鷹 、 邢吉田 導演 ， 珠江 製片廠 ） 春歌 （ 丁蔭楠 導演 ， 珠江 製片廠 ） 1979 　 小花 （ 張錚 導演 ， 前涉 編劇 ， 北京 製片廠 ） 婚禮 （ 段吉順 導演 ， 航鷹 等 編劇 ， 北京 製片廠 ） 瞧 這 一家子 （ 王好 為 導演 ， 北京 製片廠 ； 獲 百花獎 最佳 女 配角 獎 ） 1980 　 神祕 的 大佛 （ 張華勛 導演 ， 北京 製片廠 ） 1981 　 原野 （ 葉向真 導演 ， 曹禺 原著 ， 北京 製片廠 ） 潛網 （ 王好 為 導演 ， 李文化 、 姚雲 等 編劇 ， 北京 製片廠 ） 許茂 和 他 的 女兒 們 （ 王炎 編導 ， 北京 製片廠 ） 1982 　 心靈 深處 （ 常彥 導演 ， 常彥 、 李玲 修 編劇 ， 長春 製片廠 ） 1983 　 火燒 圓明園 （ 李翰祥 導演 ， 楊村彬 編劇 ， 中國 電影 合作 製片 公司 、 香港 新崑崙 公司 合拍 ） 垂簾聽政 （ 李翰祥 導演 ， 楊村彬 編劇 ， 中國 電影 合作 製片 公司 、 香港 新崑崙 公司 合拍 ） 1984 　 北國 紅豆 （ 王好 為 導演 ， 喬雪竹 編劇 ， 北京 製片廠 ） 1986 　 芙蓉鎮 （ 謝晉 導演 ， 阿城 等 編劇 ， 上海 製片廠 ； 獲 金雞獎 ／ 百花獎 最佳 女 主角 獎 ） 無情 的 情人 （ 劉曉慶 獨立 製片 ， 香港 南方 影業 、 珠影 、 深圳 都 樂影業 合攝 ） 1987 　 大清 砲隊 （ 陳國軍 導演 ， 珠江 製片廠 ） 1988 　 一 代 妖后 （ 李翰祥 導演 ， 珠江 製片廠 ） 春桃 （ 凌子風 導演 ， 南海 、 遼寧 製片廠 合攝 ； 獲 百花獎 最佳 女 主角 獎 ） 1990 　 紅樓夢 一 、 二 、 三 集 （ 謝鐵驪 導演 ， 北京 製片廠 ） 大 太監 李蓮英 （ 田壯壯 導演 ， 北影 、 香港 事佳 影業 合攝 ） 談 《 大 太監 李蓮英 》 電影 的 血肉 靈魂 還 得 由 演員 貫通 （ 註 ： 這 是 姜文 和 劉曉慶 共同 晤談 的 ） 《 大 太監 李蓮英 》 是 您 和 田壯壯 共同 創作 的 劇本 。 能否 談談 劇本 創作 的 原始 動機 和 經過 ？ 姜 ： 三 年 前 ， 香港 事佳 公司 譚 老闆 找 劉曉慶 與 我 談 這 部 電影 ， 我 說 一定 要 由 我們 的 觀點 寫 劇本 ， 要 有 我們 的 特色 。 那時 《 第六感 生死戀 》 尚未 出來 ， 可是 我 已經 想要 由 一 個 鬼魂 來 表白 。 你 想 中國 有關 李蓮英 的 記載 都 是 野史 ── 這樣 一 個 被 人 取笑 的 人物 ， 他 的 痛苦 只有 他 自己 知道 。 譚 老闆 一口 答應 ， 當晚 我 就 睡 不 著 了 ， 在 那兒 想 ， 一 個 飄忽 不定 、 似 有 形似 無形 的 李蓮英 ， 穿插 一 個 攝製組 在 拍 他 的 故事 。 最後 一 場 戲 ， 他 從 故宮 出來 ， 一 大 群 烏鴉 忽地 落在 攝製 組員 身 上 ， 李蓮英 看 著 烏鴉 飛去 ， 烏鴉 發出 嘎嘎 又 像 哭 又 像 笑 的 聲音 ， 好像 他 自己 的 聲音 ， 他 生命 中 最 滿意 的 一 刻 已經 過去 。 當然 ， 由於 有限 的 資金 ， 後來 把 這 種 飄忽 不定 簡化成 回憶 。 現在 的 處理 是 他 不 說話 ， 一直 走 ， 看 ， 一生 的 痕跡 。 我們 去 找 田壯壯 ， 他 同意 我們 的 觀點 ， 也 很 有 興趣 。 之後 ， 我們 便 分頭 找 材料 ， 一 段 時間 後 ， 租 了 一 家 酒店 住 了 進去 ， 兩 人 成天 胡思亂想 瞎砍 。 但是 我們 的 目標 都 是 不 按 歷史 處理 。 因為 第一 ， 中國 歷史 從 司馬遷 的 史記 開始 ， 都 分 好人 壞人 ， 是 個人 愛憎 分明 的 主觀 代替 理性 的 分析 ， 歷史 是 勝利 者 的 歷史 ， 封建 制度 下 又 將 人 分 等級 ， 像 太監 這 種 人物 ， 根本 沒有 詳細 記載 ； 第二 ， 中國 歷史 喜歡 指桑罵槐 ， 找 替罪羔羊 ， 慈禧 是 李蓮英 ， 紂王 是 妲己 ， 毛澤東 是 江青 。 尤其 李蓮英 是 平民 ， 老百姓 喜歡 把 不滿 發洩 在 同 類 身 上 。 有 了 這 個 思想 基礎 ， 弄 清楚 年代 、 背景 ， 重新 改編 及 組合 珍妃 、 慈禧 、 李蓮英 三 個 角色 死亡 階段 ， 我 對 死 有 興趣 ， 等 會 再 詳細 說 。 這樣 才 能 找 劉曉慶 拍 ， 否則 不 是 罵 她 害 她 嗎 ？ 她 已 演 過 三 次 清宮 慈禧 的 戲 。 她 對 我 和 壯壯 說 ： 「 我 把 自己 交給 你們 兩 人 了 。 」 所以 我們 首要 是 不 害 她 ， 再 來 才 是 不 害 我 。 剛剛 說到 對 死亡 有 興趣 。 姜 ： 四 年 前 ， 我 拍 《 紅 高粱 》 時 ， 在 農村 買到 一 本 李蓮英 的 野史 。 我 很 喜歡 ， 當時 對場 記說 ， 到 四十五 歲 時 ， 我 要 演 這 個 角色 。 現在 太 年輕 了 ， 李蓮英 角色 太 複雜 ， 這樣 一 個 農民 的 兒子 ， 最 底層 的 人 ， 突然 進 宮 和 最 高層 的 人 在一起 ， 兩 個 極端 搭起 了 一 個 圈 ， 圈內 幾乎 概括 了 所有 的 人 ， 也 有 別的 人物 不能 產生 的 關係 （ 包括 性別 、 身分 ） 等 差異 ， 到 最後 幾乎 是 兩 個 老人 相依為命 。 所以 ， 我 是 這樣 看 ， 在 有些 重要 時刻 ， 整 個 重大 的 大清 歷史 就 在 這 一 個 人 身 上 。 就 像 我們 家 僱 了 一 個 阿姨 ， 時間 長 了 ， 有時 她 會 替 我們 做 一些 決定 。 在 電影 一 開始 ， 李蓮英 就 替 慈禧 決定 了 將來 誰 來 當 皇帝 ， 也 確定 了 慈禧 、 光緒 與 他 的 三 人 關係 。 你 看 我們 兩 場 戲 ， 一 是 逃難 時 ， 李蓮英 揹 慈禧