李蓮英 阿諛 奉承 的 東西 都 省 了 ， 我 不 願 浪費 主題 在 小 而 不 可信 的 東西 上 。 我 的 看法 是 ， 一 個 太監 沒有 了 皇帝 和 朝廷 就是 不 存在 的 。 像 電影 片尾 ， 李蓮英 將 自己 枯黑 的 生殖器 吃下去 ， 這 是 我 臨時 在 片廠 中 想出來 的 。 雖然 很多 人 不能 接受 ， 連 道具 也 有 意見 ， 但是 我 認為 ， 李蓮英 一生 把 現實 割掉 ， 在 追隨 一 個 理想 ， 追求 看 不 見 的 東西 ， 後來 一切 卻 如 夢 般 過去 。 他 在 現實 中 是 無用 的 ， 無法 活 的 。 他 所有 的 感情 投入 在 過去 ， 以為 找回 失去 的 東西 ， 可以 變成 完整 的 自己 。 可是 他 完整 的 時候 ， 也 是 他 結束 的 時候 。 可惜 攝製組 對 此 事 看法 沒有 統一 ， 效果 沒有 全 出來 。 劉 ： 許多 香港 觀眾 沒 看懂 ， 以為 他 在 吃 毒藥 呢 ！ 劇本 的 掛名 引起 很多 爭議 ？ 姜 ： 我們 以前 不 懂 簽 合約 的 問題 ， 沒想到 譚 老闆 已經 和 另 一 個 人 簽 了 劇本 約 ， 他 非 要 掛名 。 很多 人 勸 我 ， 你們 是 大 明星 ， 何必 和 他 計較 。 我 覺得 這 是 法制 健全 及 尊重 藝術 與否 的 問題 。 我們 把 劇本 拿到 國家 版權局 鑒定 ， 經過 技術 及 藝術 審查 ， 證明 兩 個 劇本 完全 沒有 關聯 ， 我們 完全 沒有 抄襲 他 的 劇本 。 劉曉慶 小姐 ， 妳 過去 演 過 三 次 慈禧 ， 這 次 在 《 大 太監 李蓮英 》 中 的 慈禧 有 什麼 不同 ？ 劉 ： 這 次 的 慈禧 第一 是 比較 人性化 。 以前 的 慈禧 強調 她 張牙舞爪 的 一 面 ， 現在 則 是 完整 的 主體 ， 就 人 的 角度 ， 較 新 的 角度 看 她 ； 第二 是 這 次 的 慈禧 年齡 差距 較 大 ， 我 從 二十二 歲 一直 演 到 七十四 歲 。 由於 年齡 跨度 大 ， 性格 變化 也 完全 不同 。 我 的 方法 是 ， 根據 階段 的 不同 ， 有 不同 的 表現 ， 實際 上 是 四 個 角色 當 一 個 角色 演 。 慈禧 小時候 較為 收歛 ， 後來 ， 到 了 火燒 圓明園 階段 ， 就 由 被動 狀況 逐漸 表現 起來 ， 之後 地位 穩定 了 ， 就 由 煩躁 安定 逐漸 變 得 慈善 有 信仰 。 為了 使 觀眾 看見 年齡 的 變化 ， 在 心態 和 化妝 上 都 得 有 準確 的 控制 。 有時 七 天 內 ， 就 得 轉換 六十三 歲 、 七十四 歲 、 二十二 歲 幾 個 階段 ， 這 是 比較 難 的 。 觀眾 的 反應 呢 ？ 劉 ： 北京 放映 時 場場 爆滿 。 我們 沒有 宣傳 ， 但是 觀眾 對 我們倆 演戲 已 有 信心 ， 合起來 更 具 吸引力 。 還 有 這 個 題材 新鮮 。 國內 不 太 考慮 商業 因素 ， 這 一 點 我 覺得 在 中國 比較 幸福 。 我們 認真 拍戲 ， 要求 質量 的 保證 。 像 田壯壯 過去 的 作品 比較 藝術 ， 是 有所 追求 不 顧忌 其他 的 。 所以 我們 請 他 做 導演 ， 希望 以 拍好 戲 為 第一 目的 。 在 台灣 則 是 先 談 錢 ， 不 費勁 寫 劇本 ， 像 中視 請 我 演 連續劇 ， 沒有 劇本 只有 故事 ， 跟 我 先 談 錢 。 我 非 要 看 劇本 ， 他們 還 以為 是 託辭 。 聽說 台灣 電視界 很 想 請 你倆 拍 電視劇 ？ 姜 ： 我 不 喜歡 電視 ， 我 不 喜歡 走進 人 的 家 中 。 但是 她 有 信心 ， 她 漂亮 嘛 。 我 又 死板 ， 她 永遠 比 我 靈活 。 劉 ： 其實 我 覺得 我們 中間 以 田壯壯 最 靈活 。 我 是 本色 演員 ， 在 拍 《 大太監 》 時 ， 有 幾 次 我 堅持 妝 不 對 ， 要 回去 改妝 ， 不 願 不 完整 拍戲 ， 這 使 田壯壯 很 為難 。 我 個性 是 這樣 ， 和 李翰祥 導演 拍戲 時 ， 我 相信 我 是 工作 人員 參與 最多 的 一 個 。 李 導演 後來 下結論 說 我 的 缺點 是 太 用功 ， 那時 梁家輝 是 第一 次 拍戲 ， 沒 什麼 意見 。 妳 選擇 角色 是 根據 什麼 條件 ？ 劉 ： 首先 是 要 我 沒 演 過 的 角色 ， 具 挑戰性 ， 因為 我 這 個 人 喜新厭舊 ， 不 喜歡 相同 的 角色 ， 第二 要 能 發揮 ， 第三 要 我 能 演 得 好 ， 第四 是 看 導演 和 編劇 是 誰 。 我 並 不 要求 劇本 一 稿 就 完整 ， 我們 能 自己 改 嘛 。 但是 得 有 好 的 意圖 ， 是 米 可以 做成 飯 的 。 你倆 的 表演 經歷 不同 ， 可否 談談 你們 的 表演 體系 ？ 劉 ： 他 是 在 朝黨 ， 中央 戲劇 學院 正統 出身 ， 我 是 在野黨 ， 沒有 經過 表演 學院 。 我們 各 立 了 一 個 山頭 ， 但 「 教父 」 可以 談話 ， 讓 底下 的 人 去 廝殺 嘛 。 我 呢 是 社會 大學 造就 了 我 ， 這 也 得 要 有 天賦 。 我 的 表演 來自 ： 一 、 豐富 的 生活 經歷 。 我 經過 的 運動 多 ， 上山 下鄉 、 文革 等 。 每 次 運動 我 都 像 長大 了 十 歲 。 所以 我 年輕 時 已經 像 有 老人 的 經歷 ， 這 是 很 重要 的 財富 ， 雖然 當時 是 很 痛苦 。 二 、 我 喜歡 閱讀 ， 看 很多 小說 ， 體會 也 多 ， 自己 也 寫作 。 三 、 我 懂 音樂 ， 我 參加 過 舞台 、 戲曲 、 舞蹈 、 歌唱 等 表演 。 當然 我 覺得 思想 也 很 重要 ， 對 生活 不 是 只 看到 表面 ， 而是 其 複雜面 ， 理解 體會 都 重要 。 我 和 姜文 訓練 雖 不同 ， 但是 合作 精采 。 從 《 芙蓉鎮 》 開始 ， 我們 就 互相 啟迪 。 我們 常 爭論 對 戲劇 的 看法 ， 有時 甚至 吵到 不能 拍 ， 勉強 做出 結論 ， 不過 我們 的 意見 經常 能 互補 。 姜文 ， 你 談談 自己 ── 姜 ： 我們 表演 談不上 體系 ， 其實 是 大同小異 。 首先 ， 演員 不 是 教出來 的 ， 好像 西瓜 ， 你 不能 煮 它 。 像 劉曉慶 ， 你 不能 煮 她 ， 只 能 生吃 ， 我 是 生吃熟吃 都 可以 。 我 討厭 類型 演員 ， 看 他們 說 無知 的 話 就 生氣 。 人 是 複雜 的 ， 不同 的 環境 ， 會 有 不同 的 表現 。 好像 外國人 看 文革 吧 ， 總 以為 是 災難 ， 其實 文革 當時 人 有 渴望 ， 社會 需要 動盪 ， 需要 有 發洩 的 時機 ， 不