顧長衛 是 第一流 的 攝影師 ， 毫不 含糊 ， 我們 兩 個 優秀 的 攝影師 ── 我 算 一 個 吧 ， 不 謙虛 了 ， 但 我 真 覺得 我 不如 顧 長衛 ── 視覺 強烈 是 必然 的 。 我們 突出 色彩 ， 充分 發揮 作用 ， 大量 地 用 紅色 處理 ， 以致 到 最後 畫面 變成 全紅色 ， 色彩 的 主調 和 感覺 都 是 鮮明 的 。 紅色 在 中國 的 象徵 意義 是 不言而喻 的 ， 儘管 近年 被 當成 革命 ， 但 革命 在 中國 才 多 長 時間 ？ 中國 五千 年 文化 傳統 ， 紅色 就 代表 熱烈 ， 接近 太陽 、 火焰 、 熱血 ， 我 想 對 全 人類 都 是 一 種 熱烈 的 情感 ， 總 不會 說 它 是 涼 的 吧 ？ 簡單 地 說 ， 就 是 通過 一 男 一 女 在 高粱 地 裡 奇奇怪怪 的 事 ， 傳達出 熱烈 的 生活 態度 、 舒展 的 生命 活力 、 熱情 、 激昂 的 人生 態度 。 紅色 當然 是 最 合適 的 色彩 ， 可以 大量 應用 ， 保持 視覺 衝擊力 。 色彩 的 實驗 是否 由 《 黃 土地 》 而 來 ？ 《 黃土地 》 有 過 這樣 的 嘗試 ， 但 命題 不同 。 它 更多 是 通過 歷史 的 反思 ， 以及 沉穩 、 緩慢 、 一成不變 的 生活 節奏 ， 對 民族性 和 歷史性 進行 批判 和 思考 。 你 看 《 黃土地 》 對 彩色 的 應用 是 有 節制 的 。 在 大 片 的 黃土 上 ， 一 個 女孩 穿著 紅 衣服 ， 大 片 空曠 的 畫面 ， 大量 重 的 黃色 包圍 著 紅色 ， 那 是 對 人類 熱情 的 一 種 抑制 ， 說 很多 事 是 一成不變 ， 個人 是 無能為力 的 。 《 紅 高粱 》 不同 ， 紅色 張揚 到 了 極致 ， 主題 簡單 說 就 是 頌讚 生命 ， 只要 情節 、 事件 、 人物 合理 ， 就 盡量 多 用 紅色 ， 讓 它 自始至終 貫穿 。 關於 聲音 有無 特殊 處理 ？ 有 幾 段 音樂 故意 做 得 很 響 。 嗩吶 本來 就 響 ， 我們 又 把 三十 把 嗩吶 結合 在一起 吹 ， 嗚哩哇啦 的 ， 這 是 當初 張揚 聲音 的 想法 。 幾 段 歌曲 的 演唱 ， 實際 上 是 北方 戲曲 。 戲曲 比 歌 還要 悠久 ， 民族 文化 的 基因 更 濃厚 點 。 依據 我 的 農村 生活 經驗 ， 農民 唱戲 的 時間 比 唱歌 的 經驗 還 多 。 北方 戲曲 本來 就 帶有 粗獷 、 豁達 、 豪邁 的 基調 ， 演唱 的 形式 也 常 是 空空蕩蕩 的 農村 ， 天地 間 農民 唱 得 嗚哩嘩啦 的 ， 不 是 那 種 低吟淺唱 ， 而是 嚎 、 喊 ， 也 是 自娛 。 所以 作曲 揉合 戲曲 的 特殊 品質 ， 但 不 說 具體 年代 和 地點 ， 只要 是 北方 農村 即可 ， 可以 寬鬆 一點 ， 不 像 《 黃土地 》 說 陝北 那麼 具體 。 我們 融合 了 陝西 的 秦腔 、 河南 的 豫劇 、 山東 的 呂劇 、 山西 的 晉劇 ， 將 幾 種 戲 改造 ， 南腔北調 ， 有點 像 ， 又 有點 不 像 ， 是 我們 有意 追求 的 。 演唱 方式 也 只要 農民 盡量 扯直 嗓子 大聲 喊 ， 連 喊 帶 吼 ， 依 我 說 ， 就是 張牙舞爪 、 亂嚷嚷 。 台詞 也 是 ， 能 喊 則 喊 ， 也 是 一幫子 人 ， 從頭 喊到 尾 ， 聲音 很 大 。 只有 旁白 採取 對位 方式 ， 用 最 普通 最 平靜 的 聲音 ， 幾乎 不 帶 任何 情感 來 說 我 爺爺 我 奶奶 如何 。 你 聽 他 聲音 完全 是 麻木 的 ， 是 姜文 自己 配 的 。 用 現代人 平靜 的 語調 ， 好像 故事 已經 講 了 一千 遍 ， 沒有 繪聲繪影 的 情緒 。 我們 有意識 地 用 這 種 平靜 普通 的 語調 ， 也 只是 想 和 影片 形成 對立 。 所謂 的 現代 意識 ， 就 在 這 裡邊 。 影片 是 久遠 的 故事 ， 故事 上 的 人 都 充滿 生命 的 活力 ， 聲音 、 動作 、 事件 都 強烈 。 敘述 的 現代人 就 沒有 那麼 熱情 。 演員 配音 的 時候 ， 我們 沒有 給 他 畫面 ， 讓 他 在 黑 屋子 裡 唸 ， 也 不 讓 他 背 過 ， 背 了 就 帶 著 表演 的 氣息 ， 要 他 像 唸書 一樣 。 是否 藉 此 要 說明 現代人 已經 沒有 以前 那樣 的 生命 活力 ？ 是 暗示 如今 中國人 身 上 少 了 這 種 熱情 。 生活 、 精神 狀態 都 不 像 以前 那樣 富 活力 。 打開來 說 ， 一 個 民族 要 向 前 發展 ， 要 強盛 ， 文化 要 張揚 ， 就 得 要 有 燃燒 的 生命 熱情 和 生命 活力 。 再 苦難 ， 個人 命運 再 悲慘 ， 活下去 就 得 靠 勇氣 。 勇氣 是 不可 磨滅 的 ， 否則 人類 便 無法 向 前 發展 。 我 想 人類 幾千 年 生活 也 是 靠 這 種 勇氣 ， 無 休止 的 慾望 ， 和 企圖 左右 自己 命運 的 活力 。 每 個 人 都 希望 自己 活 得 越來越 好 ， 再 大 的 道理 擱 在 這兒 也 是 這樣 。 這 就 是 對 中國人 現代 心態 批判 ， 雖然 國家 窮 、 人 窮 ， 有 多 種 多樣 的 問題 ， 也 有 很多 苦難 ， 但 人 要 活 ， 就 要 輝輝 煌煌 地 活 ， 精神 上 要 有 熱情 。 所以 我 用 旁白 對位 ， 傳達 隱晦 的 意思 ， 不 希望 那麼 鮮明 ， 意思 有 了 就 夠 了 。 還 有 ， 孫子 說 他 爺爺 的 事 ， 我 覺得 也 挺 有點 意思 。 我們 在 大陸 說 ， 「 你 這 小子 他媽的 孫子 」 ， 意思 就 是 你 畏縮 、 懦弱 、 不像話 。 孫子 講 爺爺 ， 搞不好 ， 你 這麼 活 就 是 孫子 ， 永遠 當不了 爺爺 。 有點 意思 。 莫言 小說 中 ， 對 女 主角 的 道德 尺度 … … 不止 和 一 個 人 睡 過 覺 ？ 你 改 得 她 只 有 一 個 情人 ， 是 不 是 因為 尺度 問題 ？ 不 是 。 小說 中 寫 ， 我 羅漢 大 爺爺 上 沒 上 過 我 奶奶 的 炕 ， 我 不 清楚 ， 上 過 又 怎麼樣 ？ 我 奶奶 她 什麼 事 不 敢 幹 ？ 只要 她 老人家 願意 。 莫言 寫 我 奶奶 風流 ， 可是 在 小說 中 沒有 事件 ， 但 他 老 寫 … … 。 我們 大 結構 拉出來 之後 ， 已經 決定 人物 必須 這樣 ， 事件 已經 簡化 。 除了 九 年 之後 的 戰鬥 外 ， 九 年 前 的 部分 佔 三分之二 的 篇幅 。 這 九 年 前 實際 上 是 集中 在 六 、 七 天 完成 的 事件 ： 婚禮 前後 、 出嫁 、 三 天 回門 、 土匪 搶走 、 回來