上 打話 ， 曹軍 放箭 ， 周瑜 讓 船 接滿 箭支 而 回 。 但 這 也 只是 隨機應變 的 「 接箭 」 ， 同樣 不 是 有 計畫 的 「 借 箭 」 。 由此可 見 ， 「 草船 借 箭 」 完全 是 《 三國演義 》 的 一 段 傑出 創造 。 作者 對 事件 的 主角 、 時間 、 地點 、 原因 、 過程 都 進行 了 根本性 的 改造 ， 把 它 納入 諸葛亮 、 周瑜 、 曹操 三 方 「 鬥智 」 的 範疇 ， 從而 寫出 了 這 一 膾炙人口 的 篇章 F 。 如果 有 人 以 《 三國志 》 為 據 ， 替 孫權鳴 不平 ， 指責 羅貫中 讓 諸葛亮 搶 了 孫權 的 功勞 ； 或者 以 《 三國志平話 》 為 據 ， 替 周瑜 爭功 ， 只 能 說 是 背離 小說 邏輯 的 怪論 ， 把 一 個 波瀾 起伏 的 精彩 情節 弄得 索然無味 。 例 二 ， 空城計 。 歷史 上 曾經 流傳 有關 諸葛亮 使用 「 空城計 」 的 傳說 。 《 三國志 ‧ 蜀書 ‧ 諸葛亮傳 》 裴松之注 就 曾 引用 《 蜀記 》 所 載 郭沖 之 言 ： 亮屯 于陽平 ， 遣 魏延 諸 軍 並兵 東下 ， 亮 惟 留 萬 人 守城 。 晉 宣帝 （ 按 ： 即 司馬懿 ） 率 二十萬 眾 拒亮 ， 而 與 延軍 錯道 ，徑 至 前 ， 當亮 六十 里所 ， 偵候 白宣帝 說亮 在 城 中 兵 少力弱 。 亮 亦 知 宣帝 垂至 ， 已 與 相 逼 ， 欲 前 赴 延軍 ， 相去 又 遠 ， 回迹 反 追 ， 勢不相及 ， 將士失色 ， 莫 知 其 計 。 亮意氣 自若 ， 敕軍 中 皆 臥 旗息鼓 ， 不得 妄出 庵幔 ， 又 令 大開 四 城門 ， 掃地 卻 灑 。 宣帝 常 謂 亮 持 重 ， 而 猥見 勢 弱 ， 疑 其 有 伏兵 ， 於是 引軍 北趣山 。 … … 宣帝 後知 ， 深 以為恨 。 故事 很 有 傳奇 色彩 ， 但 裴松之 本人 並 不 相信 ， 他 在 駁難 中 指出 ： 當 諸葛亮屯 兵漢中 時 ， 司馬懿 尚 為 荊州 都督 ， 鎮守 宛城 （ 今 河南 南陽 ） ， 根本 不 曾 到 漢中 一帶 ， 直到 曹真 死 後 ， 他 才 與 諸葛亮 抗衡 於 關中 。 由此可見 ， 郭沖 所 言 並非 史實 。 然而 ， 羅貫中 卻 看中 了 這 個 傳說 ， 把 它 納入 諸葛亮 首 次 北伐 的 情節 系列 中 ， 經過 精心 加工 ， 創造出 了 一 個 撼人心魄 的 生動 情節 。 「 空城計 」 是 《 演義 》 中 諸葛亮 與 司馬懿 之間 第一 次 面對面 的 鬥智 鬥謀 ， 它 為 這 兩 大 軍事家 後來 反覆 進行 的 變幻 無常 的 較量 定下 了 基調 ， 給 人 留下 了 深刻 的 印象 G 。 有 人 按照 日常 生活 邏輯 ， 提出 ： 司馬懿 既然 在 兵力 上 占 有 絕對 優勢 ， 為何 不 屯兵 小小 的 西縣城 外 ， 把 諸葛亮 緊緊 包圍 起來 ； 或者 乾脆 衝進 城 去 ， 看 他 諸葛亮 怎麼辦 ？ 如果 真是 這樣 ， 讓 司馬懿 俘虜 諸葛亮 ， 小說 還 能 寫下去 嗎 ？ 那樣 豈不 會 引起 讀者 的 公憤 ？ 顯然 ， 這 又 是 背離 小說 邏輯 ， 只 顧 一廂情願 的 遐想 。 其實 ， 任何 一 部 成功 的 小說 ， 都 會 構建 起 自己 的 藝術 世界 。 在 這 個 世界 裡 ， 所有 情節 都 將 按照 作者 設計 的 藝術 假定性 和 藝術 邏輯 去 展開 。 只有 循 著 這樣 的 藝術 假定性 去 看 小說 ， 才 能 領略 作品 的 意趣 ， 否則 便會 扞格 難 通 。 《 水滸傳 》 中 「 魯智 深 倒 拔 垂 楊柳 」 、 「 景陽 岡 武松 打 虎 」 、 「 小李 廣梁山 射 雁 」 等 膾炙人口 的 情節 ， 如果 離開 作品 的 藝術 假定性 ， 站 在 作品 的 藝術 世界 之外 去 評頭論足 ， 豈不要 指責 這 也 「 不可能 」 ， 那 也 「 非 事實 」 ？ 這樣 還 算 藝術 鑑賞 嗎 ？ ！ 總之 ， 以 浪漫 情調觀 情節 ， 就 會 感到 《 三國演義 》 充滿 奇思 妙想 ， 令 人 讀來 愛不釋手 ， 從中 得到 美 的 享受 、 智 的 啓迪 。 反之 ， 如果 簡單 而 生硬 地 以 歷史 事實 來 規範 小說 ， 以 日常 生活 邏輯 來 否定 那些 浪漫 情節 ， 那 就 違背 了 最 基本 的 藝術 規律 。 ◆ 「 陽剛 」 的 總體 藝術 風格 《 三國演義 》 的 總體 藝術 風格 ， 可以 用 「 陽剛 」 二 字 概括 。 全 書 從 大 處 著眼 ， 重 在 反映 天下 興亡 ， 歷史 嬗變 ， 而 基本 沒有 表現 個人 的 悲歡離合 ； 主要 描寫 英雄 豪傑 的 建功 立業 ， 而 無暇 顧及 卿卿 我我 的 兒女 私情 ； 敍述 金戈鐵馬 的 征戰 情節 時 ， 一般 也 不 採取 個人 感受 的 角度 ， 不 是 把 戰爭 寫 得 淒淒 慘慘 戚戚 ， 而是 站 在 歷史 發展 的 高度 ， 著重 注意 交戰 雙方 的 成敗 得失 、 理想 英雄 的 非凡 氣概 和 各 次 戰爭 的 歷史 作用 。 這樣 ， 儘管 作品 中 有 不少 悲劇 的 成分 ， 但 整 個 作品 卻 洋溢 著 陽剛 之 美 ， 給 人 以 奮發向上 的 力量 。 試 以 膾炙人口 的 〈 趙雲單 騎救 阿斗 〉 （ 第四十一 回 ） 為 例 ， 在 這 場 驚心動魄 的 戰鬥 中 ， 經過 連續不斷 的 苦戰 ， 一 次 又 一 次 地 救 人 ， 趙雲 肯定 早已 人困馬乏 ， 飢腸轆轆 ， 口乾舌燥 ， 汗濕 征袍 ， 他 的 臉 上 應該 是 沾滿 了 灰塵 ， 他 的 鎧甲 應該 是 血跡 斑斑 ， 他 的 身 上 很 可能 帶 著 刀劍 留下 的 傷痕 … … 但是 ， 我們 在 小說 中 卻 看 不 到 這些 ， 我們 只 看到 一 個 英姿 颯爽 、 武藝 高強 的 傳奇 英雄 在 一往 無前 地 衝殺 ， 在 為 自己 的 責任 和 榮譽 而 戰 。 羅貫中 按照 自己 的 美學 原則 ， 把 一 場 血雨 腥風 的 廝殺 加以 淨化 ， 人們 從 這裡 感受到 的 ， 不 是 戰場 的 恐怖 ， 死亡 的 可怕 ， 而是 對 忠誠 、 勇敢 和 力量 的 讚美 。 於是 ， 這 一 篇章 便 成為 一 曲 「 忠義 」 英雄 的 高亢 頌歌 ， 給 人 以 崇高 的 壯美 之 感 。 正確 把握 《 三國演義 》 的 創作 方法 與 總體 風格 ， 對於 深入 理解 作品 的 藝術 成就 和 文化 意蘊 ， 具有 十分 重要 的 意義 ， 我們 應當 予以 充分 重視 。 B 我 把 書 中 那些 前後 關聯 密切 ， 共同 敍述 一 個 重大 事件 的 系列 情節 ， 稱為 「 情節 單元 」 。 除 「 赤壁 之 戰 」 外 ， 「 官渡 之 戰 」 、 「 三 氣 周瑜 」 、 「 七 擒 孟獲 」 、 「 六 出 祁山 」 、 「 八伐 中原 」