年輕 一 輩 有 何 忠告 ？ 金庸 ： 我 想 很多 中國 讀者 喜歡 看 武俠 小說 ， 除了 周 先生 提到 的 一些 原因 之外 ， 王 先生 講 的 小人物 揚眉吐氣 的 感覺 也 很 重要 ， 每 個 人 幾乎 都 有 這 個 經驗 。 現代人 也 常 有 到 一 個 大 場面 受到 忽視 、 冷落 ， 或 到 了 陌生 地方 ， 滿座 的 大人物 ， 沒有 人 理睬 自己 的 經驗 ， 武俠 小說 很 能 發揮 這 種 現代 心理 。 另外 是 中國 風味 的 問題 ， 現代 小說 很 久 以來 一直 都 是 採用 西洋 型式 ， 表現 方法 、 結構 安排 ， 幾乎 全 都 是 西洋 的 ， 除了 武俠 小說 ， 中國 章回 、 傳奇 小說 的 型式 ， 可以 說 留下 的 很少 。 創作 武俠 小說 必須 注意到 這 點 ， 在 語言 方面 ， 儘量 保持 古代 型式 ， 在 情感 方面 ， 也 要 合乎 中國 的 寫實 風格 。 好像 畫畫 ， 中國畫 和 西洋畫 的 差別 很 明顯 ， 中國 的 民歌 、 戲曲 、 小調 和 西洋 歌劇 、 交響樂 也 是 大大 的 不同 ， 其他 舞蹈 、 建築 型式 、 宮殿 … … 等等 也 是 一 看 就 知道 是 不 是 中國 的 。 聽聽 西洋 交響樂 當然 也 很 好 ， 但是 總 不如 聽 民間 小調 那樣 親切 。 金恆煒 ： ︽ 明報 ︾ 不 知道 是否 也 碰到 這 個 問題 ？ 金庸 ： 是 的 ， 台灣 有些 文人 也 幫 ︽ 明報 ︾ 寫 些 ， 但 總是 不如 理想 ， 後來 寫 的 人 也 少 了 … … 金恆煒 ： 每 個 報紙 都 登 武俠 ， 武俠 小說家 還是 很少 。 張漢良 ： 對於 年輕人 抄襲 、 模仿 ， 查 先生 有 什麼 看法 ？ 金庸 ： 年輕人 抄襲 也 是 有 的 ， 主要 是 因為 時空 條件 限制 ， 我 想 年輕人 不妨 多 了 解 一點 古代 的 東西 。 王建元 ： 我們 講 武俠 小說 的 前途 ， 不 曉得 是 不 是 容許 新 的 武俠 型式 。 舉 個 例子 ， 像 好萊塢 傳統 的 西部片 ， 到 了 義大利 忽然 跑出 機關槍 一樣 ， 以 西部片 的 傳統 說 ， 這 變成 不倫不類 ， 但 終究 還是 西部片 。 或者 像 張系國有 一 篇 小說 ， 用 武俠 的 方式 寫 科幻 小說 ， 很多 人 也 批評 它 四不像 。 二十世紀 ， 事實 上 文類 的 界線 是 在 漸漸 溶化 ， 不能夠 很 清晰 的 判別 武俠 是 武俠 、 科幻 是 科幻 … … 武俠 要 突破 ， 是 不 是 可能 打破 它 原來 的 型式 ， 比方說 不一定 侷限 在 歷史 中 ， 也 試試 往 未來 走 ？ 張文翊 ： 照 市場 法則 說 ， 有 需要 應該 就 有 供給 ， 可是 雖然 武俠 讀者 這麼多 ， 作者 卻 心 有餘 而 力 不足 ， 也 沒有 讀者 搖身 變為 作者 的 ？ 張漢良 ： 台灣 租書店 ， 在 民國 五十年 以後 就 逐漸 少 了 。 報紙 上 看 短篇 還可以 ， 一 租 六十 本 抱回家 就 不可能 了 ， 也許 電視 興起 ， 大家 消遣 方式 也 變 了 。 金恆煒 ： 知識 份子 看 武俠 的 倒是 增多 了 ， 主要 也 是 看 金庸 小說 的 關係 。 張文翊 ： 因為 它 提供 知識 份子 對於 文化 的 嚮往 ， 其他 地方 很 難 得到 這 個 。 金庸 ： 這 是 要求 得 高 一點 ， 武俠 小說 也 不 是 一定 要 有 這些 東西 ， 完全 沒有 也 是 可以 。 方瑜 ： 對 ， 有些 人 嘗試 採用 新 方法 ， 把 偵探 、 懸疑 也 放進 武俠 ， 也 成 了 種 風潮 。 但 這些 小說 往往 不能 看 第二 遍 ， 因為 第一 遍 就 知道 案子 怎麼 破 了 ， 壞人 也 知道 是 誰 ， 整 個 沒辦法 再 看 了 。 查 先生 的 小說 不 是 這樣 的 ， 他 不 偷懶 ， 即使 細節 部分 也 很 詳盡 。 古龍 常常 就 在 這些 地方 偷懶 ， 前面 的 佈局 、 線索 都 還 不 夠 就 跳過去 了 。 查 先生 小說 高明 的 地方 ， 從 史記 就 可以 看 得 很 清楚 ， 人物 出現 很多 時 它 也 不 亂 ， 總 覺 每 個 人 都 還 活生生 的 ， 性格 、 說話 、 動作 ， 都 被 照顧 得 很 周到 。 這 像 導演 處理 大 場面 ， 功力 不 夠 的 就 是 不 夠 ， 只 能 用 幾 個 特寫 鏡頭 搪塞 。 查 先生 每 次 處理 比 武大會 都 是 極 精采 的 ， 那麼多 人 、 那麼多 派別 ， 每 個 小人物 的 性格 都 能 顯出來 ， 動作 言語 恰到好處 。 初 寫 的 人 我 想 是 很 難 辦到 這 點 。 金庸 ： 王 先生 你 看 倪匡 的 科幻 小說 嗎 ？ 王建元 ： 我 認為 他 寫 的 是 奇幻 小說 。 方瑜 ： 對 ， 我 想 他 個人 並 沒有 太多 科學 知識 ， 完全 是 幻想 的 小說 。 羅龍治 ： 查 先生 武俠 小說 停寫 後 ， 心境 上 是 怎樣 的 轉變 ？ 最近 為什麼 強烈 的 喜歡 圍棋 ？ 金庸 ： 圍棋 是 很 早 就 喜歡 。 近 幾 年 我 主要 是 看 佛經 ， 佛經 的 境界 與 武俠 小說 相當 衝突 ， 要求 人 把 慾望 減到 最 低 限度 、 要求 人 情感 要 澹泊 ， 這 對 藝術 創造 有 妨害 ， 小說 總是 要 情感 愈 強烈 愈 好 ， 內心 衝突 愈 鮮明 愈 好 。 哲學 上 我 較 同情 佛教 的 立場 ， 但 它 與 藝術 創造 不大 相融 ， 一 部 小說 最 基本 的 情感 ， 在 佛教 來 講 是 罪惡 、 痛苦 的 來源 。 王建元 ： 我 一直 覺得 查 先生 的 小說 應該 用 中文 開課 。 方瑜 ： 開 這 門 課 ， 大家 可以 從 不同 角度 來 討論 寫作 技巧 、 人物 性格 、 小說 結構 … … 金恆煒 ： 像 查 先生 小說 中 有 種 丑角式 的 人物 （ 比如 桃谷 六仙 、 包 不同 ） 就 非常 有意思 ， 這 人物 在 你 小說 裡頭 扮演 什麼 樣 的 角色 ？ 金庸 ： 這 其實 也 是 中國 藝術 的 傳統 ， 在 打鬥 當中 當然 也 該 有些 歡樂 的 氣氛 ， 在 中國 戲劇 中 丑角 的 地位 很 高 。 沈登恩 ： 查 先生 寫 這麼多 愛情 故事 ， 有 沒 有 自己 的 投影 在 裡面 ？ 金庸 ： 希望 有 。 沈登恩 ： 假如 有 的話 ， 你 希望 自己 是 哪 一 個 ？ 金庸 ： 我 這 愛情 故事 ， 事實 上 有 很多 不 太 圓滿 的 ， 因為 真實 人生 本來 也 就 如此 ， 這 就 是 創作 題材 ， 即使 像 童話 可以 很 幸福 的 生活 下去 ， 也 還是 有 曲折 、 有 壞人 。 從前 小時 我 看 《 蕩寇誌 》 ， 裡面 人物 都 功成名就 後 ， 作者 還是 不斷 的 寫下去