比較 重要 。 這 兩 年 雖然 挺 有 拍 電影 的 衝動 ， 但 與 他們 接觸 後 ， 對 自己 的 批判性 較 誠實 老實 了 一點 。 那 你 就 不 拍 電影 了 ？ 我 有 一 個 較 大 的 計畫 ， 就 是 成立 一 個 亞洲 電影 發展 中心 ， 我 跟 朋友 談 ， 這 是 個 有 希望 有 功德 的 事 ， 不過 啟動 和 操作 地點 都 沒有 那麼 簡單 。 這 是 一 個 挺 大 的 夢想 ， 選擇 哪些 人 做 ， 有 什麼 看法 ， 如何 再 使 藝術 作品 成為 有 價值 的 東西 ？ 以前 藝術 就 像 彈 鋼琴 ， 在 宮廷 裡 掛名 ， 是 有 一定 位置 的 。 現在 社會 平民化 了 ， 有錢 了 ， 訊息 這麼 強 ， 未來 的 網絡 將 帶來 挺 大 的 市場 ， 談 藝術 作品 將 不 是 褻瀆 而是 一 種 促進 。 現在 的 電影 問題 是 和 廉價 的 電視 傳媒 競爭 ， 把 搶 觀眾 視為 刻不容緩 的 事 。 我 卻 認為 人 的 進化 是 靠 科技 和 文化 ， 是 文化 的 傳播 。 電視劇 是 一 種 通俗 文化 ， 瓊瑤 和 泰戈爾 怎麼 比 ？ 從 人類 發展史 來 看 ， 人文 精神 和 藝術品 是 不會 貶值 的 ， 如果 硬 要 與 電視 和 漫畫 搶 市場 會 一敗塗地 。 我 寫 了 一 篇 〈 二十一世紀 的 電影 猜想 〉 文章 ， 因為 是 經歷 過 電影 的 人 ， 對 電影 有 熱愛 ， 我 在乎 「 電影 」 的 成敗 ， 希望 電影 有所 成長 、 發展 ， 在 未來 找到 最 有 前景 、 廣闊 的 渠道 。 我 現在 也 在 做 文字 結構 工作 ， 探討 機構 、 體制 應 如何 生產 、 發展 、 培訓 ， 是 宏大 長遠 的 計畫 ， 也 是 令 我 著迷 的 事 ， 我 希望 找 同行 來 一起 做 ， 現階段 設想 還 不 完美 ， 我 想 一 兩 年 內 將 之 促成 ， 這 裡面 涉及 許多 領域 ， 資金 設備 、 創作 人員 、 電影節 、 圖書 管理 系統 等 ， 應 找 合適 、 懂 電影 的 人 共事 。 其實 ， 若 跳出 管理 圈外 ， 希望 這 事 不 在 大陸 做 ， 應 在 環境 外 電影 管理 較 寬鬆 的 環境 做 ， 講座式 的 亞洲 培訓 中心 。 這 事 我 也 和 日本 的 德間 康快 談 過 。 哇 ， 這樣 說來 你 反而 不 急於 拍 電影 ， 想 把 眼光 放到 未來 ？ 未來 的 電影 市場 將 比 現在 還 廣闊 。 人類 發展到 現在 ， 戰爭 漸漸 減少 ， 人類 從 上 個 世紀 的 社會 結構 中 生出 變化 ， 亞洲 封建式 的 國家 和 制度 解凍 ， 逐漸 民主 之後 ， 下 個 世紀 的 社會 將 是 高科技 的 ， 也 進入 家庭 領域 。 下 一 世紀 我們 應 看 得 到 ， 保護 環境 ， 減少 貧窮 ， 世界 互通 聯網 ， 人 的 距離 不能 再 近 ， 知識 才 是 力量 ， 那時 文化 就 成為 主體 ， 競爭 的 範圍 和 發展 結構 愈來愈 快 ， 那時 娛樂 和 消遣 活動 會 擴展到 更 大 ， 也 更 家庭化 ， 而且 更 需要 「 文化 」 。 所以 我 反而 會 擔心 好萊塢 ， 那時 人文 變 得 更 大 ， 歷史 和 人文 將 送到 每 個 人 手 裡 ， 戲院 反而 成為 另 一 種 節慶 懷舊 的 東西 ， 但是 只要 聲 、 光 尚 存 ， 戲院 就 是 一 種 載體 ， 一 種 傳媒 方式 ， 它 的 本質 未 變 。 我 不 看好 下 個 世紀 的 商業 電影 ， 反而 泰戈爾 的 詩 能 存 得 長久 ， 那 是 文化 。 那麼 你 怎麼 為 自己 這 一 代 創作 者 定位 呢 ？ 世代 消長 是 自然 規律 ， 劃分 世代 是 偷懶 的 理論家 不 做 每 部 電影 研究 導致 的 結果 。 其實 一 代 人 做 一 代 的 事 ， 後 一 代 一定 取代 前 一 代 ， 這 裡面 有 批判 和 承繼 ， 沒有 人 是 從 石頭 裡 蹦出來 的 ， 都 是 承受 上 一 代 人 的 東西 ， 再 轉換成 自己 的 形式 。 張藝謀 有 發展 的 體系 ， 也 有 他 的 輝煌 ， 可是 他 必 有 腐朽 黯淡 之 日 。 凱歌 也 是 一樣 ， 每 個 人 都 有 死角 和 缺點 ， 不可 超越 的 自身 障礙 ， 而 電影 卻 得 像 流水 一樣 一直 在 流 。 王 小帥 、 何建軍 這 一 代 我 覺得 比 我 更 廣泛 、 更 愛 電影 ， 也 有 他們 的 長處 ， 他們 的 下 一 代 比 他們 自我 得多 ， 責任心 也 差 ， 個性 強 。 我 覺得 每 代 都 有 缺點 ， 也 是 對著 上 一 代 的 背叛 繼承 而 來 。 中國 在 你 這 大 遠景 中 扮演 什麼 角色 ？ 我 剛 進 北影 時 覺得 很 有 希望 。 急 著 想 把 兩 部 電影 做完 ， 去 做 別的 事 。 但是 電影局 局長 變 了 ， 一切 都 變 了 。 這 十 年 的 歷史 革命 ， 是 我們 再 怎麼 觀察 也 想像 不 到 的 。 我 希望 在 趨勢 大變 時 做完 所有 的 準備 。 中國 的 市場 人 太多 ， 太 飢渴 ， 還 有 百分之七十 是 沒有 文化 的 人 。 以前 是 王朝 的 統治 ， 現在 轉為 民主 ， 這 個 漸變 的 過程 很 長 很 緩慢 ， 中國 傳統 思想 又 根深蒂固 ， 只 有 一 樣 東西 可以 突破 ， 那 就 是 科學 。 我 覺得 這 將 在 兩 代 人 手 中 完成 ， 只有 科技 和 文化 才 能 影響 一代代 人 的 完善 ， 現在 看來 難以 進步 打破 之 形式 ， 全 在 一瞬間 土崩瓦解 ， 將來 突然 每 家 都 有 VCD ， 什麼 都 可以 看到 ， 防不勝防 ， 科學 打破 一切 ， 像 一 座 火山 ， 孕育 許久 ， 一旦 爆發 ， 一洩千里 ， 一切 崩潰 。 一九九七年 九月 於 北京 姜文 中國 當代 最 具 實力 的 男 演員 。 一九六三年 生 ， 河北 唐山人 ， 畢業 於 中央 戲劇 學院 表演系 ， 是 真正 的 學院派 。 他 年紀 很 輕 ， 不到 三十 歲 已 有 六 部 代表作 問世 ， 而且 確切 奠定 他 在 當今 影壇 的 地位 。 他 這 六 部 作品 分別 是 《 末代 皇后 》 、 《 芙蓉鎮 》 、 《 紅 高粱 》 、 《 本命年 》 、 《 春桃 》 和 《 大太監 李蓮英 》 。 姜文 在 這些 截然不同 的 作品 中 ， 塑造 了 豐富 而 不 刻板 的 角色 形象 ， 襄助 它們 在 國際 上 榮獲 多 種 獎項 （ 他 另外 曾 在 法國片 《 花轎淚 》 中 客串 一角 ） 。 姜文 除了 在 表演 藝術 上 一再 證明 他 獨特 的 創造 能力 ， 也