、 懂 電影 的 人 共事 。 其實 ， 若 跳出 管理 圈外 ， 希望 這 事 不 在 大陸 做 ， 應 在 環境 外 電影 管理 較 寬鬆 的 環境 做 ， 講座式 的 亞洲 培訓 中心 。 這 事 我 也 和 日本 的 德間 康快 談 過 。 哇 ， 這樣 說來 你 反而 不 急於 拍 電影 ， 想 把 眼光 放到 未來 ？ 未來 的 電影 市場 將 比 現在 還 廣闊 。 人類 發展到 現在 ， 戰爭 漸漸 減少 ， 人類 從 上 個 世紀 的 社會 結構 中 生出 變化 ， 亞洲 封建式 的 國家 和 制度 解凍 ， 逐漸 民主 之後 ， 下 個 世紀 的 社會 將 是 高科技 的 ， 也 進入 家庭 領域 。 下 一 世紀 我們 應 看 得 到 ， 保護 環境 ， 減少 貧窮 ， 世界 互通 聯網 ， 人 的 距離 不能 再 近 ， 知識 才 是 力量 ， 那時 文化 就 成為 主體 ， 競爭 的 範圍 和 發展 結構 愈來愈 快 ， 那時 娛樂 和 消遣 活動 會 擴展到 更 大 ， 也 更 家庭化 ， 而且 更 需要 「 文化 」 。 所以 我 反而 會 擔心 好萊塢 ， 那時 人文 變 得 更 大 ， 歷史 和 人文 將 送到 每 個 人 手 裡 ， 戲院 反而 成為 另 一 種 節慶 懷舊 的 東西 ， 但是 只要 聲 、 光 尚 存 ， 戲院 就 是 一 種 載體 ， 一 種 傳媒 方式 ， 它 的 本質 未 變 。 我 不 看好 下 個 世紀 的 商業 電影 ， 反而 泰戈爾 的 詩 能 存 得 長久 ， 那 是 文化 。 那麼 你 怎麼 為 自己 這 一 代 創作 者 定位 呢 ？ 世代 消長 是 自然 規律 ， 劃分 世代 是 偷懶 的 理論家 不 做 每 部 電影 研究 導致 的 結果 。 其實 一 代 人 做 一 代 的 事 ， 後 一 代 一定 取代 前 一 代 ， 這 裡面 有 批判 和 承繼 ， 沒有 人 是 從 石頭 裡 蹦出來 的 ， 都 是 承受 上 一 代 人 的 東西 ， 再 轉換成 自己 的 形式 。 張藝謀 有 發展 的 體系 ， 也 有 他 的 輝煌 ， 可是 他 必 有 腐朽 黯淡 之 日 。 凱歌 也 是 一樣 ， 每 個 人 都 有 死角 和 缺點 ， 不可 超越 的 自身 障礙 ， 而 電影 卻 得 像 流水 一樣 一直 在 流 。 王 小帥 、 何建軍 這 一 代 我 覺得 比 我 更 廣泛 、 更 愛 電影 ， 也 有 他們 的 長處 ， 他們 的 下 一 代 比 他們 自我 得多 ， 責任心 也 差 ， 個性 強 。 我 覺得 每 代 都 有 缺點 ， 也 是 對著 上 一 代 的 背叛 繼承 而 來 。 中國 在 你 這 大 遠景 中 扮演 什麼 角色 ？ 我 剛 進 北影 時 覺得 很 有 希望 。 急 著 想 把 兩 部 電影 做完 ， 去 做 別的 事 。 但是 電影局 局長 變 了 ， 一切 都 變 了 。 這 十 年 的 歷史 革命 ， 是 我們 再 怎麼 觀察 也 想像 不 到 的 。 我 希望 在 趨勢 大變 時 做完 所有 的 準備 。 中國 的 市場 人 太多 ， 太 飢渴 ， 還 有 百分之七十 是 沒有 文化 的 人 。 以前 是 王朝 的 統治 ， 現在 轉為 民主 ， 這 個 漸變 的 過程 很 長 很 緩慢 ， 中國 傳統 思想 又 根深蒂固 ， 只 有 一 樣 東西 可以 突破 ， 那 就 是 科學 。 我 覺得 這 將 在 兩 代 人 手 中 完成 ， 只有 科技 和 文化 才 能 影響 一代代 人 的 完善 ， 現在 看來 難以 進步 打破 之 形式 ， 全 在 一瞬間 土崩瓦解 ， 將來 突然 每 家 都 有 VCD ， 什麼 都 可以 看到 ， 防不勝防 ， 科學 打破 一切 ， 像 一 座 火山 ， 孕育 許久 ， 一旦 爆發 ， 一洩千里 ， 一切 崩潰 。 一九九七年 九月 於 北京 姜文 中國 當代 最 具 實力 的 男 演員 。 一九六三年 生 ， 河北 唐山人 ， 畢業 於 中央 戲劇 學院 表演系 ， 是 真正 的 學院派 。 他 年紀 很 輕 ， 不到 三十 歲 已 有 六 部 代表作 問世 ， 而且 確切 奠定 他 在 當今 影壇 的 地位 。 他 這 六 部 作品 分別 是 《 末代 皇后 》 、 《 芙蓉鎮 》 、 《 紅 高粱 》 、 《 本命年 》 、 《 春桃 》 和 《 大太監 李蓮英 》 。 姜文 在 這些 截然不同 的 作品 中 ， 塑造 了 豐富 而 不 刻板 的 角色 形象 ， 襄助 它們 在 國際 上 榮獲 多 種 獎項 （ 他 另外 曾 在 法國片 《 花轎淚 》 中 客串 一角 ） 。 姜文 除了 在 表演 藝術 上 一再 證明 他 獨特 的 創造 能力 ， 也 有 清楚 的 思路 和 幕後 創作 的 慾望 。 《 大 太監 李蓮英 》 的 劇本 即 是 由 他 和 導演 田壯壯 共同 編寫出 的 。 姜文 在 九○年代 初 曾 赴 紐約 拍攝 電視劇 《 北京人 在 紐約 》 而 轟動一時 。 一九九四年 他 終於 籌資 拍攝 他 執導 的 第一 部 作品 《 陽光 燦爛 的 日子 》 ， 出手 不凡 ， 將 年輕 少年 在 文革 期間 北京城 的 活潑 精力 展現 無遺 。 該 片 後來 在 台灣 以 壓倒性 的 勝利 贏得 多 項 金馬獎 大獎 。 姜文 的 表演 在 九○年代 末 日趨 爐火純青 ， 他 的 《 秦頌 》 秦始皇 霸氣 沉著 ， 《 有 話 好好 說 》 結巴 彆扭 ， 每 種 表演 方式 都 賦予 導演 更多 的 層次 。 作品 年表 1985 　 末代 皇后 （ 長春 製片廠 ） 1986 　 芙蓉鎮 （ 謝晉 導演 ， 上海 製片廠 ； 獲 百花獎 最佳 男 主角 獎 ） 花轎淚 （ 張暖忻 、 杜夫曼 導演 ， 法 、 加 、 中合拍 ） 1987 　 紅 高粱 （ 張藝謀 導演 ， 莫言 編劇 ， 西安 製片廠 ） 春桃 （ 凌子風 導演 ， 南海 製片廠 ， 獲 百花獎 最佳 男主獎 ） 1989 　 本命年 （ 謝飛 導演 ， 劉恆 編劇 ， 青年 製片廠 ） 1990 　 大 太監 李蓮英 （ 田壯壯 導演 ， 北京 製片廠 與 香港 事佳 公司 合拍 ） 1994 　 陽光 燦爛 的 日子 （ 姜文 導演 ； 獲 威尼斯 影展 最佳 男 主角 ， 金馬獎 最佳 影片 ／ 最佳 導演 ／ 最佳 改編 劇本 ／ 最佳 攝影 ／ 最佳 男 主角 獎 ） 1995 　 秦頌 （ 周曉文 導演 ， 香港 大洋 電影 公司 ） 1997 　 宋家 皇朝 （ 張婉婷 導演 ， 香港 嘉禾 電影 公司 ） 　 有 話 好好 說 （ 張藝謀 導演 ） 談 《 陽光 燦爛 的 日子 》 以 此 告別 我 的 青少年 時代 拍 這 部 片子 ， 一直 是 我 的 夢想 ， 我 用 了 近 三 年 的 時間 準備 並 完成 了 她 ， 這 部 作品 中 有 我 全部 的 人生觀 和 世界觀 ， 以 此 我 告別 了 我 的 青少年 時代 。 雖然 前後 用 了 十六 個 月 的 時間 製作 這 部 影片