火山 ， 孕育 許久 ， 一旦 爆發 ， 一洩千里 ， 一切 崩潰 。 一九九七年 九月 於 北京 姜文 中國 當代 最 具 實力 的 男 演員 。 一九六三年 生 ， 河北 唐山人 ， 畢業 於 中央 戲劇 學院 表演系 ， 是 真正 的 學院派 。 他 年紀 很 輕 ， 不到 三十 歲 已 有 六 部 代表作 問世 ， 而且 確切 奠定 他 在 當今 影壇 的 地位 。 他 這 六 部 作品 分別 是 《 末代 皇后 》 、 《 芙蓉鎮 》 、 《 紅 高粱 》 、 《 本命年 》 、 《 春桃 》 和 《 大太監 李蓮英 》 。 姜文 在 這些 截然不同 的 作品 中 ， 塑造 了 豐富 而 不 刻板 的 角色 形象 ， 襄助 它們 在 國際 上 榮獲 多 種 獎項 （ 他 另外 曾 在 法國片 《 花轎淚 》 中 客串 一角 ） 。 姜文 除了 在 表演 藝術 上 一再 證明 他 獨特 的 創造 能力 ， 也 有 清楚 的 思路 和 幕後 創作 的 慾望 。 《 大 太監 李蓮英 》 的 劇本 即 是 由 他 和 導演 田壯壯 共同 編寫出 的 。 姜文 在 九○年代 初 曾 赴 紐約 拍攝 電視劇 《 北京人 在 紐約 》 而 轟動一時 。 一九九四年 他 終於 籌資 拍攝 他 執導 的 第一 部 作品 《 陽光 燦爛 的 日子 》 ， 出手 不凡 ， 將 年輕 少年 在 文革 期間 北京城 的 活潑 精力 展現 無遺 。 該 片 後來 在 台灣 以 壓倒性 的 勝利 贏得 多 項 金馬獎 大獎 。 姜文 的 表演 在 九○年代 末 日趨 爐火純青 ， 他 的 《 秦頌 》 秦始皇 霸氣 沉著 ， 《 有 話 好好 說 》 結巴 彆扭 ， 每 種 表演 方式 都 賦予 導演 更多 的 層次 。 作品 年表 1985 　 末代 皇后 （ 長春 製片廠 ） 1986 　 芙蓉鎮 （ 謝晉 導演 ， 上海 製片廠 ； 獲 百花獎 最佳 男 主角 獎 ） 花轎淚 （ 張暖忻 、 杜夫曼 導演 ， 法 、 加 、 中合拍 ） 1987 　 紅 高粱 （ 張藝謀 導演 ， 莫言 編劇 ， 西安 製片廠 ） 春桃 （ 凌子風 導演 ， 南海 製片廠 ， 獲 百花獎 最佳 男主獎 ） 1989 　 本命年 （ 謝飛 導演 ， 劉恆 編劇 ， 青年 製片廠 ） 1990 　 大 太監 李蓮英 （ 田壯壯 導演 ， 北京 製片廠 與 香港 事佳 公司 合拍 ） 1994 　 陽光 燦爛 的 日子 （ 姜文 導演 ； 獲 威尼斯 影展 最佳 男 主角 ， 金馬獎 最佳 影片 ／ 最佳 導演 ／ 最佳 改編 劇本 ／ 最佳 攝影 ／ 最佳 男 主角 獎 ） 1995 　 秦頌 （ 周曉文 導演 ， 香港 大洋 電影 公司 ） 1997 　 宋家 皇朝 （ 張婉婷 導演 ， 香港 嘉禾 電影 公司 ） 　 有 話 好好 說 （ 張藝謀 導演 ） 談 《 陽光 燦爛 的 日子 》 以 此 告別 我 的 青少年 時代 拍 這 部 片子 ， 一直 是 我 的 夢想 ， 我 用 了 近 三 年 的 時間 準備 並 完成 了 她 ， 這 部 作品 中 有 我 全部 的 人生觀 和 世界觀 ， 以 此 我 告別 了 我 的 青少年 時代 。 雖然 前後 用 了 十六 個 月 的 時間 製作 這 部 影片 ， 但 我 好像 度過 至少 五 年 的 人生 ， 對 人 、 對 事 、 對 電影 ， 我 都 有 了 更新 更深 的 認識 。 我 是 個 愛 電影 的 人 。 拍攝 電影 和 觀看 電影 都 使 我 覺得 樂趣 無窮 。 儘管 後來 發現 整 個 過程 居然 有 那麼多 的 困難 和 亂七八糟 的 與 電影 無關 的 東西 。 ── 姜文 什麼 促使 你 要 拍 一 部 有關 文革 的 電影 ？ 一 是 王朔 的 小說 《 動物 兇猛 》 ， 另外 便是 音樂 。 七○年代 文革 時 有 些 音樂 一下子 就 會 把 人 帶回 陽光 燦爛 的 兒時 印象 。 我 特別 喜歡 馬斯康寧 的 「 鄉村 騎士 」 ， 那 是 敘述 義大利 十九世紀 對 二十世紀 的 渴望 和 嚮往 心情 ， 特別 能 對照 中國 文革 之 浪漫 和 激情 。 我 小學 的 時候 沒有 認真 上 過 課 ， 天天 看 武鬥 ， 反 師道 尊嚴 ， 以為 這 就 是 正常 。 事實 上 ， 文革 對 我 記憶 深刻 ， 年輕人 崇拜 毛澤東 ， 那 是 一 種 愛情 ， 是 全 國 的 青少年 突然 愛上 了 毛澤東 。 現在 人們 都 否認 或 迴避 這 事 ， 或 用 理智 、 政治 來 解釋 這時 的 生活 ， 我 覺得 那 都 不 真實 ， 我 希望 拍 真實 的 東西 。 這 個 故事 有 不少 自傳 色彩 ？ 我 想 表達 城市 軍人 子弟 的 相同 感受 。 《 陽光 燦爛 的 日子 》 裡 的 場景 就 是 典型 的 。 軍人 子弟 以前 住 的 一定 是 清朝 留下來 的 大宅 ， 屬於 那些 總兵 或 把 兵 的 宅院 。 清朝 垮 了 以後 成 了 軍閥 的 、 國民黨 的 、 日本人 的 住所 。 至今 我 一 看到 這 種 大宅 就 想起 我 家 。 主角 馬小軍 的 背景 也 和 我 有點 相像 。 我 父親 是 在 四○年代 末 當兵 的 ， 他 的 文化 不 太 高 ， 進城 以後 遇到 我 媽媽 。 我 媽媽 出身 不 好 ， 是 資產 階級 ， 解放 後 被 劃為 黑分子 ， 她 與 我 父親 結合 還 經過 一 番 波折 。 我 小時候 特別 害怕 聽 她 說話 ， 她 看不起 共產黨 ， 每 次 都 說 ： 「 這 幫 土匪 … … 」 。 所以 許多 電影 片段 處理 都 和 你 的 記憶 有關 ？ 是 的 ， 許多 人 拍 電影 都 失去 了 電影 的 原點 ， 貝托路齊 看完 我 的 片子 說 ： 「 提醒 了 我 喜歡 電影 的 原點 。 」 我 記得 有 一 回 我 在 紐約 聽 一 個 教授 教課 ， 一 個 韓國 學生 站起來 講 他 奶奶 ， 這 個 那 個 全 是 小時候 的 回憶 ， 教授 說 ， 這 就 是 你 將來 要 拍 的 東西 。 有 一 次 我 見 史柯西斯 ， 他 也 告訴 我 他 在 紐約 小 義大利區 成長 的 記憶 ， 他 說 皮鞋 底 喀喇 喀啦 的 聲音 ， 常 把 他 一下 帶回 小時候 的 回憶 ， 那 是 黑手黨 穿著 名牌 皮鞋 走路 的 聲音 。 他 把 這 個 用 在 《 四海 好傢伙 》 和 《 計程車 司機 》 中 ， 並用 高速 三十六 格 或 四十八 格 攝影 造成 凝聚力 ， 有 一 種 飄忽 的 感覺 。 這 電影 聽說 預算 超支 得 很 厲害 ？ 原來 預算 是 美金 一百萬 ， 後來 超支 到 兩百萬 ， 原因 是 拍攝 期間 常常 發生 資金 不到位 ， 六 個 月 停 了 六 次 。 你 的 拍攝 比例 是 多少 ？ 25:1 ， 這 次 我 希望 造成 一 種 動 的 世界觀 ， 比較 費勁 。 像 拍 游泳池 一 場 戲 ， 銀幕 上 三 分鐘 ， 我 拍 了 十 小時 五十 分 。 年輕 的 小 演員 怎麼 找 的 ？ 我 在 報 上 宣佈 要 在 全