和 華茲華斯 　　　　 86 __UNDEF__ 另 一 個 觀點 ： 馬蒂斯 　　　　 87 __UNDEF__ 溝通 ： 感覺 和 瞭解 　　　　 88 藝術 和 社會 　　　　 89 __UNDEF__ 造形 意志 　　　　90 最終 的 價值 　　　　 本 書 中 介紹 的 圖片 並 不一定 在 內文 中 都 被 提到 ， 它們 的 功用 主要 在 補充 文字 的 不足 ， 以 另 一 種 形式 的 媒介 來 延伸 文字 上 所 作 的 探討 。 在 此 要 感謝 提供 本 書 圖片 的 人 和 單位 ： 哈明登 （ Ashley Havinden ） ， 摩爾 （ Henry Moore ） ， 瓦倫汀 （ Curt Valentin ） ， 路瑟史東 （ Rutherston ） 女士 ， 牛津 大學 亞希莫里安 博物館 （ Ashmolean Museum ） 的 負責人 ，格拉斯哥 大學 （ University of Glasgow ） 漢特林 （ Hunterian ） 藏書 和 文獻 的 負責人 ，都 柏林 三一 學院 的 圖書館 館員 ， 已故 的 布朗 （ G . Baldwin Brown ） 教授 和 希爾 （ George Hill ） 伯爵 。 埃及 探索 協會 委員會 （ the Committee of the Egypt Exploration Society ） ， Editions Albert MorancM Pantheon Casa Editrice S .
 
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， 烏茲堡 （ Wurzburg ） 的 Photo Verlag K .
 
Gundermann ， 倫敦 柏克萊 畫廊 （ Berkeley Galleries ） ， 羅馬 的 Anderson 照片 ， Alinari 照片 ， 大英 博物館 （ British Museum ） ， 維多利亞 和 亞伯特 博物館 ， 倫敦 的 國家 畫廊 ， 愛丁堡 的 蘇格蘭 國家 畫廊 （ National Gallery of Scotland ） ， 華盛頓 的 佛瑞爾 藝術 畫廊 （ Freer Gallery of Art ） ， 華盛頓 的 菲利普斯 紀念 畫廊 （ Philips Memorial Gallery ） ， 紐約 的 現代 美術館 （ Museum of Modern Art ） ， 柏林 的 國家 畫廊 ， 科隆 （ Cologne ） 的 伐拉夫 — 理查茲 博物館 （ Wallraf-Richartz Museum ） ， 漢堡 的 藝術 和 手工藝 博物館 （ Museum f Kunst und Gewerbe ） ， 杜林 （ Turin ） 的 Pinacoteca ， 佛羅倫斯 的 考古 博物館 （ Archaeological Museum ） ， 以及 布魯塞爾 （ Brussels ） 和 安特衛普 （ Antwerp ） 的 藝術 博物館 （ Muss des Beaux-Arts ） 。 1 __UNDEF__ 藝術 的 定義 Definition of art 藝術 這 個 字眼 通常 總是 和 具有 ﹁ 造形 ﹂ 或 ﹁ 視覺性 ﹂ 的 藝術 相連 。 但是 更 確切 地 說 ， 它 還 應該 包括 了 文藝 和 音樂 。 雖然 我們 在 此 只 探討 ﹁ 造形 ﹂ 藝術 ， 然而 各 種 藝術 之間 有 它們 共同 的 特質 。 如何 對 這些 共通 特質 下定義 ， 正 是 探討 藝術 的 最佳 著手點 。 叔本華 ︵ Arthur Schopenhauer ︶ 首先 指出 ， 音樂 所 具有 的 特性 對 所有 的 藝術 都 產生 了 一 種 啟發性 的 效果 。 這 種 說法 被 人們 不斷 地 重複 ， 造成 了 許多 的 誤解 ， 但 卻 也 表達 了 一些 重要 的 真理 。 叔本華 想到 的 是 音樂 所 具有 的 一些 抽象 的 特質 。 幾乎 只 有 音樂 才 容許 音樂家 直接 訴諸 於 觀眾 ， 而 不 涉及 其他 具有 實際 用途 的 溝通 媒介 。 建築師 必須 透過 具備 功能 的 建築 來 表達 ， 詩人 必須 採用 那些 屬於 日常 進退 對話 中 的 用詞 ， 而 畫家 也 往往 必須 以 視覺 世界 中 的 景象 來 表達 自己 。 惟獨 作曲家 可以 自由 地 以 他們 的 意識 來 進行 創作 ， 目標 只 在 取悅 大眾 。 然而 所有 的 藝術家 都 有 這 個 相同 的 動機 ， 一 種 取悅 的 慾望 。 在 最 簡單 最 通俗 的 狀況 下 ， 藝術 往往 被 定義為 一 種 為 了 創作出 取悅性 形體 的 意圖 。 這些 具有 取悅性 的 形體 ， 能 滿足 我們 的 美感 ； 而 美感 只有 在 感官 所 產生 的 各 種 感受 之間 ， 形成 了 一 種 統一 和諧 的 感覺 時 ， 才 得以 滿足 。 2 __UNDEF__ 美感 The sense of beauty 任何 一 種 與 藝術 相關 的 通論 都 必須 以 下述 的 假設 為 出發點 ： 人類 很 自然 地 就 會 對 訴諸 其 感官 的 物體 的 形狀 、 表面 和 實體 產生 一些 反應 。 其中 某些 比例 上 的 安排 會 為 我們 帶來 一 種 愉悅感 ； 一旦 這樣 的 安排 不 存在 了 ， 就 會 讓 人 感到 漠然 ， 甚或 一 種 不適 或 排斥感 。 這 種 愉悅 的 感覺 便是 美感 ； 它 的 負面 便 成 了 醜惡感 。 當然 ， 有些 人 可能 對 物體 的 表面 特徵 沒 太 大 感受 。 正 如 有 些 人 是 色盲 ， 同樣地 有些 人 也 會 對 物體 的 形狀 、 表面 和 實體 盲然 無視 。 然而 色盲 的 人 到底 相對 而言 是 少數 ， 這 使 我們 相信 那些 全然 無視於 形體 可 見 特徵 的 人 ， 也 同樣地 稀少 。 而 這些 人 又 往往 可能 還 處於 一 種 未 發展 完全 的 狀態 。 3 美 的 定義 Definition of beauty 目前 存在 與 美感 相關 的 定義 至少 成打 。 然而 上述 我 對 美感 的 感官性 定義 ︵ 美感 是 感官 間 的 一 種 和諧 統一感 ︶ 是 唯獨 最為 基本 的 。 以 這 個 定義為 基礎 ， 我們 可以 建立起 一 個 極其 完備 的 藝術 理論 。 也許 我 在 此 該 指出 當中 一 個 重要 的 特性 ： 美感 是 相對的 。 換句話說 ， 我們 也 可以 極端 地 聲稱 ， 藝術 並 不一定 要 和 美感 相連 ││ 尤其 是 指 當初 由 希臘 文明 創立 ， 而 相傳 融入 歐洲 古典 傳統 中 的 那些 特定 的 美感 而言 。 我 個人 偏向 於 認為 美感 是 一 種 起伏 變化 極 大 的 現象 ， 它 在 歷史 發展 過程 中 所 呈現 的 形態 極 不 穩定 ， 變幻莫測 。 藝術 應該 包括 所有 諸如 此 類 的 表象 。 對 一 個 有心 向學 的 藝術 學生 而言 ， 不論 他 個人 的 美感 定義 為 何 ， 他 所 面對 的 一 個 考驗 ， 是 能不能 接受 其他 人 在 其他 時代 中 發諸 於 心 的 表達 方式 ， 並 視 之 為 一 種 藝術 表現 。 對 他 而言 ， 原始 藝術 、 古典 藝術 和 哥德式 藝術 應該 都 具有 相同 的 重要性 。 他 不 該 只 著重 於 對 這些 不同 時期 所 顯現出來 的 不同 藝術 美感 ， 做 相對性 的 評估 ， 而 應該 把 重心 放 在 如何 分辨 各 個 時期 中 藝術 作品 在 表達 上 是 真誠 還是 虛偽 上 。 4 藝術 和 美 的 區別 Distinction between art and beauty 我們 對 藝術 的 誤解 大半 源自 對 ﹁ 藝術 ﹂ 和 ﹁ 美感 ﹂ 這 兩 個 用詞 涵意 的 混淆 。 這 種 誤用 似乎 成 了 一 種 通病 。 我們 往往 把 具有 美感 的 物體 視為 藝術 ， 而 把 那些 不 具 美感 的 物體 劃分到 藝術 之外 。 這 種 把 藝術 和 美感 歸為 同等 的 想法 ， 正 是 我們 在 藝術 鑑賞 上 常 遇到 的 最 根本 的 困難 。 甚至 那些 一般 對 審美 感受 很 敏銳 的 人 ， 也 會 受到 上述 假設 的 影響 ， 而 對 那些 不 具 美感 的 藝術品 無 意識 地 加以 查禁 。 因此 我 不能不 一再 強調