首先 ， 是 技巧 ， 也許 這 也 是 最 困難 的 一 個 層面 。 當然 ， 歐洲 繪畫 也 有 它 的 技巧 ， 雖然 它 不 像 中國 藝術 技巧 那樣 ， 具有 歷史 的 一致性 ， 但 它 仍然 是 一 個 學習 上 相當 困難 的 學科 。 其中 涉及 許多 與 色彩 理論 相關 的 知識 ， 要 瞭解 如何 混合 顏料 ， 預備 畫布 底色 ， 以及 畫筆 所 能 產生 的 一些 不同 的 效果 ， 這 需要 將 許多 實際 的 知識 做 複雜 的 組合 。 相較 之下 ， 中國 的 繪畫 技巧 ， 令 人 驚訝 地 簡單 ： 只 涉及 對於 一 隻 畫筆 和 一 種 顏色 的 知識 和 運用 。 然而 對 畫筆 的 巧妙 運用 ， 以及 對 顏色 濃淡 的 微妙 掌握 ， 只有 經過 許多 年 的 努力 練習 ， 才 能 達到 一 種 接近 大師 的 境界 。 我們 都 知道 ， 中國人 一般 用 毛筆 來 寫字 ， 他們 對 毛筆 的 熱愛 程度 ， 就 和 我們 對 鋼筆 或 鉛筆 的 熟悉 程度 相同 。 至於 中國 繪畫 ， 我們 首先 該 瞭解 它 是 中國 書法 的 延伸 。 對 中國人 而言 ， 美 的 整體 表現 ， 寄託 在 一 個 優美 的 書法 字體 中 。 一 個 人 如果 有 一 手 好字 ， 便 必然 能夠 畫好 畫 。 所有 中國 古典 時期 的 繪畫 都 是 線性 的 ， 其中 的 基本 成分 是 線條 ， 這些 線條 就 像 文字 的 線條 般 ， 被 人們 批判 、 讚賞 和 享用 。 正 如 我們 喜歡 由 一 個 人 所 寫 的 字 來 判斷 他 的 個性 ， 中國人 也 愛 運用 他們 更 科學 更 歷練 的 方法 ， 透過 線條 在 其 無盡 的 表達 方式 中 所 呈現 的 精緻 程度 ， 來 評估 一 位 藝術家 的 品味 。 上述 是 瞭解 中國 繪畫 藝術 的 簡單 入門 。 從 繪畫 藝術 為始 ， 我們 還 要 進一步地 走入 其他 的 藝術 ， 雕塑 、 陶器 、 青銅器 和 漆器 ； 在 任何 一樣 藝術 中 ， 我們 都 可以 找到 類似 的 技巧 性質 ， 反映出 藝術家 個性 上 無盡 的 微妙 之 處 。 例如 在 陶器 上 ， 這樣 的 性質 出現 於 陶器 的 外形 曲線 ， 以及 這 個 外形 與 其 厚度 和 體積 之間 的 關係 上 。 當 陶土 在 轉盤 上 ， 經過 陶匠 的 手指 加以 塑形 時 ， 他 能 藉 此 表達出 他 的 敏感度 。 其中 所 流露出 確切 而 微妙 的 表達 形式 ， 就 和 畫家 透過 滿 是 墨水 的 毛筆 ， 來 表現 他 的 敏感度 是 一樣 的 。 每 一 件 藝術 作品 ， 都 帶有 藝術家 的 個性 和 特徵 。 這 並 不 是 一 種 粗俗 潦草 的 筆跡 ， 而是 在 數 個 世紀 傳統 發展 下 ， 所 醞釀出 的 美好 產物 。 前面 講 了 許多 在 欣賞 中國 藝術 時 ， 應該 關注到 的 技巧 層面 。 另外 的 一 個 層面 ， 我們 只 能 稱之 為 一 種 形而上 的 玄學 ︵ metaphysical ︶ 。 其中 最 難 為 人們 理解 和 贊同 的 是 ： 中國 藝術 將 上述 那 種 具有 個人 特性 相關 的 技巧 ， 與 和 個人 毫不 相干 而 又 抽象 的 內容 相 結合 。 有 些 人 認為 ， 中國 的 藝術家 想要 透過 他 的 藝術 作品 ， 來 表達出 一 種 宇宙 的 和諧感 ， 而且 只有 透過 這些 宇宙性 的 涵義 ， 才 足以 表達 他 從事 藝術 的 目標 。 無論如何 ， 這 類 目標 ， 和 一般 西方 藝術 描述 特殊 情景 和 自然 現象 的 目標 ， 完全 不同 。 當然 ， 中國 畫家 也 會 畫 些 表現 大自然 的 現象 的 畫 ， 他 也 可能 因 他 的 景觀畫 而 著名 ， 而 這 大半 又 出自 他 對 大自然 的 細心 觀察 。 但是 ， 畫 中 除了 這些 特殊 的 山水 景觀 之外 ， 還 有 存在 於 其 背後 的 一些 屬於 概括性 的 現象 ││ 那 是 一 種 更加 深入 而 錯綜複雜 的 提升感 ， 它 寄居 在 夕陽 的 光芒 ， 海洋 的 渾圓 ， 空氣 的 生命 ， 碧藍 的 天空 和 人類 的 心靈 之中 ； 它 是 一 種 動力 和 靈魂 ， 推動 著 所有 能 思維 的 個體 ， 所有 思維 能 觸及 的 物體 ， 並且 圍繞 穿透 所有 的 事物 。 這些 華茲華斯 ︵ William Wordsworth ︶ 的 詩句 ， 是 整 個 西方 文化 中 ， 最 能 表達出 東方 藝術 精神 的 描述 。 當然 ， 這 種 精神 在 中國 藝術 悠久 的 歷史 中 ， 歷經 了 許多 的 轉變 。 對 唐朝 早期 的 藝術家 而言 ， 那 種 能夠 推動 所有 事件 的 精神 層面 ， 是 一 種 很 駭人 的 精神 力量 ， 應該 將 它 視為 一 種 殘酷 的 能量 ， 而 給予 拘禁 。 然而 對於 後來 宋代 的 那些 較 深奧 老練 的 藝術家 而言 ， 這 類 相同 的 宇宙 精神 ， 卻 是 溫柔 而 又 抒情 的 。 因此 ， 中國 藝術 在 它 所 存在 的 歷史 中 ， 總 認為 在 大自然 中 ， 散布 著 一 種 無所不在 的 能量 。 藝術家 的 目標 ， 就 是 與 這樣 的 能量 進行 交流 ， 並且 把 它 的 性質 表達出來 ， 供 大眾 觀賞 。 這樣 的 目標 ， 在 西方 藝術 中 ， 將 引發出 各 種 令 人 質疑 的 浪漫 主義 和 神秘 主義 。 然而 中國 藝術家 ， 卻 很 神奇 地 能 不 涉入 這 種 感性 的 濫用 。 其中 部分 的 原因 可能 來自 中國 宗教 信仰 中 ， 所 帶有 的 高度 哲學性 本質 。 但是 藝術家 並 不一定 都 曾經 受到 這些 能夠 防止 哲學家 落於 感性 圈套 的 智識性 訓練 。 然而 中國 藝術家 都 受到 上述 技巧 上 的 訓練 ， 因此 我們 必須 從 這些 技巧 訓練 當中 ， 尋找出 一 個 解答 ， 來 解釋 中國 藝術 如何 能 在 它 最 具有 宇宙 特徵 的 表現 中 ， 又 仍然 保有 其 高貴 誠實 的 層面 。 一 位 中國 藝術家 ， 如果 偏離 了 傳統 中 所 具有 的 智識 上 崇高 的 價值 ， 便會 在 他 所 寫 的 字 中 顯現出來 。 在 中國 藝術 悠久 的 歷史 中 ， 發生 了 許多 的 興衰 變遷 。 蠻夷 從 北方 和 西方 入侵 ， 在 短期 間 內 引入 了 他們 的 幾何 形態 。 然而 其中 最 顯著 的 變化 ， 源自 宗教 的 影響 ， 尤其 是 佛教 和 儒教 。 不可 置疑 地 ， 這些 宗教 總會 在 藝術 活動 上 ， 帶來 各 種 極 大 的 衝擊 ， 而 它們 同時 也 引起 了 許多 的 傷害 ： 佛教 堅持 使用 一些 固定 的 象徵 符號 ， 這 是 破壞 藝術 的 一 個 因素 ， 而 儒教 對 祖先 的 崇拜 ， 迫使 人們 對 祖先 的 藝術 加以 嚴格 地 模仿 ， 這 對 藝術