的 藝術 氣質 便 出現 了 。 在 那時 ， 他 似乎 有 可能 發展成 很 好 的 畫家 、 音樂家 或 詩人 。 儘管 他 對 這些 藝術 都 保有 一 種 極其 敏銳 的 感受力 ， 但是 他 發現 作為 一 位 畫家 ， 他 能 最 充分 地 表達 自己 。 他 體質 非常 弱 ， 一 天 只 能 吃 一 餐 ， 而且 胸部 問題 嚴重 。 但是 他 的 精神 能量 卻 是 無窮 的 ， 靠 著 它 支撐 了 他 虛弱 的 身體 有 六十五 年 。 他 的 外表 很 突出 ， 其中 有 一些 對 他 的 描述 相當 著名 。 戈蒂埃 ︵ Theophile Gautier ︶ 在 一八三○年 與 他 初次 見面 ， 記載 了 他 蒼白 帶 橄欖色 的 面容 ， 他 飄逸 的 黑色 髮卷 ， 他 像 貓類 般 敏銳 的 眼睛 和 突出 的 眉毛 ， 他 細緻 的 嘴唇 些微 地 向 後 拉開 覆蓋 著 美麗 的 牙齒 ， 和 他 有力 的 下巴 ││ 整體 而言 ， 具有 一 種 極端 美麗 、 怪異 、 稀有 而 幾乎 ﹁ 讓 人 不安 ﹂ 的 面貌 。 波特萊爾 ︵ Charles Baudelaire ︶ 形容 他 的 個性 ， 混合 了 懷疑 、 彬彬有禮 、 花花公子 、 認真 、 狡猾 、 專權 ， 和 一般 在 天才 身 上 可以 發現 的 一 種 特殊 的 慈祥 或 溫和感 。 波特萊爾 還 同時 形容 他 的 外表 ， 看起來 就 是 一 個 開竅 的 人 ， 是 一 個 沒有 偏見 ， 也 不會 表達 熱情 的 紳士 ， 在 這 方面 他 可以 和 梅里美 ︵ Prosper Mim ︶ 相提並論 ││ 帶有 相同 的 冷漠 ， 有些 假裝 ， 在 謙虛 的 敏感性 和 對 善 與 美 的 強烈 熱情 上 ， 同樣 地 覆蓋 了 一 層 冰冷 的 外套 。 正 如 許多 有 才華 的 人 ， 他 主要 的 工作 在於 掩蓋 他 的 天才 ， 如此 才 能 為 自己 保留住 一些 時間 。 德拉克洛瓦多方 旅行 ， 但是 原則上 總 避免 去 義大利 ； 他 覺得 ︵ 很 合理 有 這樣 的 感覺 ︶ 他 的 天才 與 義大利 大師 所 表現 的 才氣 剛好 相反 ， 與 他們 面面 相對 ， 將 使 自己 委曲 。 他 的 天才 ， 基本 上 具有 北方 風味 。 他 在 一八二五年 訪問 英國 ， 成為 對 英國 文化 的 熱中 愛好 者 。 四 位 英國人 ， 包括 莎士比亞 、 拜倫 、 康斯塔伯 和 波寧頓 ︵ Richard Parkes Bonington ︶ ， 對 他 的 人生 起 了 決定性 的 影響 。 他 在 莎士比亞 和 拜倫 的 身 上 ， 找到 了 真正 能夠 啟發 他 的 創造性 幻想力 ， 又 在 康斯塔伯 和 波寧頓 ︵ 尤其 是 在 康斯塔伯 ︶ 的 身 上 ， 找到 了 能 充分 表達 他 幻想力 的 技巧 。 他 對 英國派 畫家 很 羨慕 ， 不能 原諒 法國 對 雷諾茲 、 根茲巴羅 和 霍加斯 ， 甚或 一些 年輕 的 藝術家 ， 如 維爾基 ︵ David Wilkie ︶ 、 葉提 ︵ William Etty ︶ 和 海登 ︵ Benjamin Robert Haydon ︶ 這些 英國 畫家 的 忽視 。 他 自己 在 這些 畫家 身 上 ， 找到 了 許多 值得 模仿 和 羨慕 之 處 。 另外 ， 還 有 兩 度 旅行 也 給 他 帶來 了 深刻 的 影響 。 他 在 一八三二年 去 了 摩洛哥 和 西班牙 ， 在 一八三八年 去 了 比利時 和 荷蘭 。 他 從 南方 帶回來 了 一 種 艷麗 性感 的 色彩感 ， 在 北方 接觸到 魯本斯 充盈 的 才份 。 魯本斯 是 他 最終 真正 的 老師 ； 他 只有 從 魯本斯 畫 中 那 種 屬於 荷蘭人 的 熱情 激動 和 豐富 的 動物 情景 當中 ， 才 能 找到 與 他 自己 充沛 的 精神 能量 相 呼應 的 感受 。 他 二十三 歲 時 把 自己 畫 得 像是 哈姆雷特 。 他 二十四 歲 開始 寫 日記 ， 這 本 日記 成 了 一 本 極為 重要 的 文件 記載 ││ 不僅 記載 了 和 盧梭 ︵ Thdore Rousseau ︶ 一樣 坦誠 並 自我 流露 的 真心 供詞 ， 還 同時 蘊涵 了 一些 出版界 中 最為 深奧 的 文藝 評論 。 波特萊爾 認為 德拉克洛瓦 最 重要 的 一 個 特質 ， 是 他 對 所有 的 事物 普遍 地 具有 興趣 。 身為 一 位 畫家 ， 他 除了 喜愛 他 的 工作 之外 ， 還 同時 接受 了 廣泛 的 教育 。 波特萊爾 寫道 ， 德拉克洛瓦 和 其他 現代 藝術家 不同 ， 其他 人 大半 只 是 畫家 ， 各 種 年紀 ， 都 是 純粹 工作 上 可悲 的 專業 者 ， 其中 有些 人 畫 學術性 人物 ， 有些 人 畫 水果 ， 另 些 人 畫 動物 。 德拉克洛瓦 對 所有 事物 都 喜愛 ， 也 曉得 如何 來 畫 這些 事物 ， 他 能 將 自己 的 心神 投入到 各 種 特殊 的 印象 中 。 他 在 日記 中 所 寫 的 一些 有關 哲學 和 評論 的 文字 ， 其中 流露出 他 的 天才 中 難以 理解 的 雙重 個性 ││ 因為 他 所 寫 的 是 對 秩序 、 理性 和 清晰度 ， 也 就 是 古典 主義 的 讚揚 。 波特萊爾 在 這 之間 ， 看到 所有 偉大 藝術家 都 共同 具有 的 一 個 特徵 ， 就 是 他們 會 對 本身 在 創作 上 最 缺乏 的 特性 ， 像 一 位 評論家 般 情不自禁 地 熱情 地 讚揚 和 分析 ， 這些 特質 又 往往 與 他們 所 具有 的 充溢 才氣 相對立 。 上述 這些 說明 了 我們 對像 德拉克洛瓦 這樣 的 天才 ， 為什麼 很 難 用 宴會 場合 上 使用 的 標籤 ， 如 ﹁ 浪漫性 ﹂ 和 ﹁ 古典性 ﹂ ， 加以 標誌 。 因為 一 位 天才 如果 在 體質 上 和 情緒 上 具有 某 種 特性 ， 他 便會 在 智識 上 追求 並 創造出 另外 一 種 特性 。 德拉克洛瓦 是 最 多產 的 畫家 之 一 ， 但 他 的 活動 是 孤立 的 ， 甚至 有些 神秘 。 他 工作 的 能耐 極 大 ， 白天 整 天 都 花 在 他 的 畫室 中 ， 或是 花費 許多 的 時間 在 巨形 壁畫 上 。 到 了 晚上 他 仍然 回到 他 熱愛 的 工作 中 。 波特萊爾 說 ， 他 晚上 喜歡 在 壁爐 邊 上 、 燈光 下 畫 素描 ， 將 整 張 紙 塗滿 了 他 的 夢想 和 計畫 ， 記錄下 他 生命 中 偶然 出現 的 事物 ， 或 有時 抄襲 一些 與 他 性情 相距 甚 遠 的 其他 藝術家 的 設計 ； 他 晚上 如果 不 做 這些 事 ， 便 覺得 那 天 浪費 了 。 他 喜歡 記 筆記 ， 在 不尋常 的 時候 畫 素描 ， 甚至 在 拜訪 他 朋友 時 也 是 如此 。 波特萊爾 坦承 ： ﹁ 在 他 生命 中 的 最後 幾 年 ， 他 生活 中 所有 所謂 的 愛好 都 消失 了 ， 只 被 一 個 單一 確切 而 要命 的 熱情 所 取代 ││ 工作 ││ 而 這 也 不再 只 是 一 種 熱情 ， 幾乎 成 了 一 種 瘋狂 。 ﹂ 他 瘋狂 地 繪畫 。 他 瞧不起 大衛 ︵ David