、 岩石 ； 當 潛入 水 中 時 ， 將 攝影機 拿 在 前面 ， 任 其 轉向 、 潛入 、 前進 、 打轉 、 上升 、 或者 讓 其 任意 搖晃 … … 。 這些 常 會 讓 我們 有 腳 踩 不 到 水 底 而 感到 不知所措 ， 也 讓 我們 有 一 種 暈船 的 感覺 。 而 捲入 這些 運動 中 的 身體 正 被 粗暴 的 對待 、 被 推擠 、 被 打翻 。 我們 不再 有 重量 。 我們 的 方向感 完全 失去 了 可以 依靠 的 座標 。 （ 同時 ， 可見 的 空間 中 也 不再 有 高 、 有 低 ， 透過 它 的 剪輯 ， 影片 也 不再 有 始 、 有 終 。 ） 這 使得 我們 只 有 很少 的 視覺 要素 可以 抵銷 攝影機 的 運動 ， 抵銷 讓 我們 失去 穩定 的 事物 ， 這樣 同樣地 也 可以 透過 一 個 內在 的 調整 ， 讓 我們 又 重新 恢復 平衡 。 我們 和 世界 的 接觸 則 完全 由 與 這些 要素 的 交流 ， 以及 世界 中 某 一 時刻 的 所有 事物 所 組成 （ 包含 當 我們 在 擋風 玻璃 後 的 時候 ） 。 __UNDEF__ 他 的 作品 不 是 要 表現 什麼 事情 。 既 沒有 說明 ， 也 沒有 歷史 。 藝術家 只是 利用 偏移 （ 去 中心化 ） 對 世界 的 視點 ， 來 讓 我們 感受 與 世界 的 靠近 。 此外 ， 他 也 特別 加重 在 土地 、 天空 和 海洋 之間 的 接觸 區域 ： 諸如 一些 沿海 的 地區 、 岬頭 （ 土地 的 尖端 ） 、 港口 、 三角洲 。 螢幕 上 並 沒有 什麼 線索 可以 告訴 我們 片段 是 在 愛爾蘭 、 法國 、 台灣 或是 葡萄牙 拍攝 ， 是 在 冬天 或 夏天 拍攝 。 藝術家 只是 移動 ， 然後 拍下 他 的 到來 。 他 所 發現 的 地方 有時 是 在 一 條 道路 的 分叉口 ， 有時 非常 靠近 潮浪 侵蝕 過 後 的 岩石 後面 ， 有時 在 夜晚 之後 ， 下 著 雨 的 路 上 。 這些 空間 都 是 會 隨著 運動 接觸 的 區域 ， 出現 的 景象 從來 不會 相同 。 並 會 顯露 元素 之間 、 以及 元素 和 我們 之間 的 交流 、 混合 和 摩擦 ， 和 水 、 空氣 （ 風 或是 移動 時 的 氣流 ） 、 沙土 、 海藻 等 的 摩擦 。 __UNDEF__ 他 說 在 潛入 海 底 的 同時 ， 攝影機 是 「 隨意 地 拿 在 一 隻 手 上 （ 或者 當 我 快速 移動 時 ， 就 用 兩 隻 手 拿 著 ） ， 但 總是 保持 在 延伸 的 身體 和 目光 的 前方 。 我 可以 這麼 說 ： 這 時候 的 目光 是 非常 的 特別 ， 它 必須 以 一 種 總括 的 方式 來 管理 我 在 空間 裡 的 姿勢 ， 取得 方向 、 深度 、 壓力 的 標記 … … 當 錄影機 開始 拍攝 ， 所有 這些 參數 都 會 在 同 一 時間 被 管理 。 」 他 同時 透過 眼光 注視 ， 也 透過 他 的 身體 來 引導 影像 的 製成 。 身體 也 可以 看 ， 包括 了 從 背後 、 從 兩 邊 。 因此 影片 也 展示 了 身體 的 視覺 ， 這 個 元素 成為 整體 的 一 部分 ， 而 非 是 一 個 集中式 的 注視 ， 在 仰賴 透視 法則 的 系統 裡 支配 的 一切 可 見 事物 。 這裡 沒有 瞄準 、 透視點 、 視點 ， 而 只有 靠近 、 滑動 和 接觸 。 透過 他 的 錄影 作品 ， 影像 裡 或者 從 影像 而 來 的 運動會 在 我們 的 身體 裡 產生 迴響 ， 運動 隨著 視覺 而 安排 ， 我們 就 會 跟隨 著 這 個 視覺 的 布置 。 我們 不 是 被 維持 在 一 種 面對面 的 關係 裡 ， 顯像 的 過程 並 沒有 方向性 ， 一切 就 像 它 在 我們 身 上 所 引起 的 感官 狀態 。 丁那耶 解釋 道 ： 「 移動 時 的 快門 ， 我 並 不 去 取 鏡 ， 它們 只是 關於 身體 在 空間 中 的 關係 。 在 潛入 海 底 的 同時 ， 我 的 整 個 身體 ， 包括 移動 和 思想 ， 也 代表 這 個 空間 的 一 部分 。 在 那裡 是 孤獨 以及 被 隔離 的 ， 有 些 地方 更 是 非常 困難 進入 ， 我們 的 身體 和 所有 元素 間 要 做好 心理 準備 ， 『 能 完全 意識到 自己 的 飄浮力 、 體積 、 呼吸 、 脆弱 程度 』 再 加上 盡可能 成為 這 個 空間 、 這 個 時刻 一 部分 的 意志 。 有 好幾 次 我 會 任憑 水 的 運動 將 自己 帶走 ， 我 讓出 許多 的 空間 給 對 錄影機 的 攝影 會 產生 影響 的 各 要素 。 我 越來越 不 覺得 自己 在 攝影 ， 錄影機 更 是 代表 目光 、 思想 、 身體 在 空間 情境 中 的 延伸 。 」 __UNDEF__ 「 事物 當中 」 對於 一些 在 現地 創作 的 現代 藝術 作品 的 經驗 ， 有時候 就 是 感覺 置身 「 事物 當中 」 （ 梅洛 — 龐蒂語 ） （ 爾文 則 認為 是 「 所有 事物 當中 」 ） ， 我們 對 世上 一些 作品 的 經驗 則 可 與 好幾 個 地景 的 詮釋 相 一致 。 經驗 不 是 均 一 或 永久 的 ， 它 會 因為 人 以及 時刻 的 不同 而 有所 改變 。 在 阿克馬城 ， 川　正 的 《 工作 進程 》 ， 其 作品 的 經驗 就 會 依 每 日 時刻 的 不同 或 我們 心理 狀況 的 不同 而 有所 改變 ， 所有 其他 在 現地 創作 的 作品 也 都 一樣 。 我 曾經 在 兩 個 不同 的 季節 去 看 這 個 作品 ， 我 的 記憶 仍然 保有 對 地景 迴響 所 產生 的 不同 程度 的 強度 。 每 個 強度 都 會 吻合 屬於 我 的 ， 那 一 時刻 的 心理 和 感官 狀態 ； 每 一 個 不但 是 從 我 的 感官 而 來 ， 也 是 從 這 個 世界 ， 這 個 共同 的 時刻 而 來 。 整體 如此 建立 ， 有點 像 馬賽克 鑲嵌畫 ， 令 人 印象深刻 ， 讓 眼睛 的 注意力 會 固定 在 這樣 或 那樣 的 事情 上 ， 甚至 也 會 造成 一 種 沒有 目的 的 視覺 。 在 我 的 視線 裡 有 地景 ， 因為 欣賞 如此 的 視點 ， 就 將 之 構建成 影像 （ 也就是說 ， 它 通常 會 回到 現實 中 一 個 已經 知道 的 影像 裡 ） ； 也 有 我 的 身體 「 __UNDEF__ 深入 這 個 世界 、 這 個 地方 加以 支配 __UNDEF__ 」 （ 梅洛 — 龐蒂語 ） ， 有 我 的 皮膚 反應 七月 太陽 的 熱度 ， 十二月雨 的 溼冷 ； 以及 偶然 發生 在 我 身 上 關於 地景 的 開展 。 這 個 偶發 的 事件 ， 之前 我們 已經 談 過 ， 並 不 吻合 像 西梅爾 或是 大部分 藝術史學家 對 地景 的