形而上 ， 作者 踩 的 位置 較 高 ， 他們 往 下 俯視 ， 只是 在 裡面 提煉 歷史 人文 思想 ， 抒發 導演 自己 對 歷史 的 感受 ， 欠缺 實實在在 、 普普通通人 的 生活 。 換句話說 ， 他們 欠缺 平民 的 意識 及 生活 常態 。 我 在 找 題材 時 想 ， 我 要 拍 歷史 、 拍 文革 ， 我 的 一些 同學 也 拍 過 ， 但 我 覺得 他們 在 上面 ， 沒有 下來 。 我 就 想 拍 一 個 不同 的 歷史 ， 余華 原著 小說 正好 提供 這樣 的 基礎 。 我 把 他 找來 ， 他 是 個 很 聰明 的 作家 ， 他 的 小說 其實 有關 解放 前 的 部分 較多 。 我 跟 他 說 ， 我 的 意思 要 放 在 解放 後 ， 是 老老實實 本 本 分分 的 普通人 生活 。 余華 經過 調整 ， 重寫 了 一 、 二 稿 ， 仔細 地 、 寫實 地 勾繪出 生活 氛圍 。 這 就 看出 作家 寫實 的 功力 強 。 電影 不同於 小說 ， 它 要 有 具體 的 台詞 、 行動 。 很多 小說 從 文學 角度 而言 很 棒 ， 但是 若 交給 導演 看 ， 往往 是 除了 意念 什麼 也 沒有 。 人物 角色 怎麼 坐 ， 怎麼 說話 ， 都 得 重新 編 ， 這 特別 費勁 。 余華 有 形而下 的 功力 ， 他 完成 兩 稿 後 ， 另 一 編劇 蘆葦 （ 《 霸王別姬 》 編劇 ） 再 增添 皮影戲 的 部分 ， 以 豐富 電影 的 視聽 語言 。 原 小說 中 的 時代 背景 似乎 很 稀薄 ， 談 了 半 天 ， 才 發現 那 背景 是 大煉鋼 、 是 文革 ， 有點 「 天 高 皇帝 遠 」 的 老百姓 味道 。 不過 ， 你 的 影片 似乎 在 背景 上 比較 形象化 ？ 電影 和 文學 不同 ， 文學 可 藏起 很多 東西 ， 但 電影 是 照相 寫實 的 屬性 ， 服裝 、 外型 等 多少 反映 時代 氣氛 ， 這 是 躲 不 掉 的 。 另外 ， 我們 必須 通俗 及 大眾化 ， 電影 不 完全 是 給 大陸 觀眾 看 ， 還 有 台 港 海外 華人 、 西方人 ， 他們 得 知道 背景 是 什麼 時期 。 但 我 也 盡量 注意 ， 很少 出現 大 環境 ， 像 文革 的 戲 長達 四十五 分鐘 ， 可是 遊街 、 造反 、 糾鬥 這些 常見 的 畫面 幾乎 都 拿掉 了 。 我 的 重點 是 從 家庭 到 家庭 ， 背景 淪為 次要 。 電影 開拍 之前 ， 我們 便 決定 採取 通俗劇 方式 ， 敘事 背景 應 淡 而 又 淡 ， 倒 不 是 政治 限制 ， 而是 認為 這 類 歷史 題材 的 電影 已 拍 了 十幾 年 ， 我們 不能 老 在 一 個 缸 裡 混 ， 可以 變變 口味 。 尤其 現在 都 是 年輕 觀眾 ， 未必 喜歡 舖陳 大量 環境 ， 反而 關注 人物 心情 、 關係 、 狀態 。 為什麼 偏重 解放 後 的 背景 ， 是 因為 較 熟悉 嗎 ？ 一方面 較 熟悉 ， 另一方面 是 切膚之痛 。 解放 前 離 我們 距離 太 遠 ， 而且 以 傳奇 故事 為主 ， 觀眾 是 看熱鬧 ， 旁觀 而 無關痛癢 。 解放 後 那些 故事 幾乎 每 個 家庭 都 有 ， 在 心理 上 更 寫實 ， 情感 上 容易 認同 。 小說 篇幅 很 大 ， 你 顯然 經過 不少 裁剪 工作 ， 請問 你 有無 什麼 取捨 原則 ？ 我們 做 了 兩 個 變動 。 第一 是 凡過於 傷痕 淒慘 的 東西 去掉 。 原著 把 角色 逼到 絕境 ， 讓 所有人 都 死光 了 ， 最後 只有 主角 和 一 條 牛 。 小說 可以 經營 這 個 意念 ， 但 電影 會 受不了 。 這些 傷痕 太 刻意 了 ， 我 的 原則 是 點到 即可 。 另外 ， 我 很 喜歡 小說 結尾 那 種 無憂無怨 、 不 矯情 、 不 痛苦 、 不 扭曲 、 不 玩味 、 不 迷戀 、 不 深沉 的 態度 ， 它 還原 到 了 生命 本質 ， 在 精神 上 是 很 健康 的 。 基於 這 一 點 ， 我們 改編 是 盡可能 幽默 、 輕鬆 。 我 和 演員 也 說 ， 別 停留 在 痛苦 中 。 這 不 是 政治 的話 ， 而是 人類 總 希望 明天 比 今天 好 ， 更 進步 。 這 是 自然 的 要求 ， 中國 老百姓 雖 清貧 ， 但 永遠 有 自己 的 希望 在 ， 不管 社會 政治 怎麼 變 ， 中國 老百姓 不會 沉痛 到底 。 角色 的 處理 呢 ？ 原 小說 人物 很多 ， 而且 福貴 及 家珍 的 兩 個 孩子 著墨 很多 ， 電影 中 也 刪剪 了 ？ 電影 以 家庭 為主 ， 其他 的 繞 著 他們 轉 。 除了 這 一家人 ， 貫穿 的 人物 只 有 春生 和 鎮長 。 家珍 末了 也 沒有 死 。 電影 中 小孩 沒 那麼多 篇幅 ， 主要 是 重點 在 夫妻倆 ， 小孩 的 戲 在 大人 身 上 。 小說 的 敘述 主體 是 第一 人稱 的 「 我 」 ── 福貴 ， 電影 也 改成 全知 觀點 了 。 開拍 時 仍 採取 「 我 」 和 倒敘 結構 ， 也 保留 了 牛 。 大夥 挺 迷戀 那 隻 也 叫 福貴 的 牛 。 但是 有 倒敘 便有 停止 往後 看 的 味道 。 如果 順時序 走 ， 生活 便 沒有 停止 。 饅頭 長大 仍 要 娶 媳婦 生 孩子 ， 生命 還要 繼續 。 我 也 改 了 環境 。 過去 老 拍 農村 ， 不 想 定型 了 ， 所以 改到 城鎮 。 鎮 上 有 牛 就 顯得 牽強 了 。 我們 也 曾 想 過 ， 福貴 家 開 一 個 茶壚 ， 牛 繞 著 磨磨 ， 這 太 牽強 ， 後來 就 索性 把 倒敘 和 牛 都 省 了 。 女性 角色 的 變動 也 大 。 原來 家珍 比較 被動 、 逆來順受 。 現在 的 家珍 主動 而且 支配性 強 。 這 是 因為 鞏俐 而 改變 的 嗎 ？ 不 是 。 主要 是 家珍 現在 是 城 裡 的 小姐 ， 有 一定 文化 ， 平日 耳濡目染 ， 不可能 沒 見識 。 另外 我 對 婦女 被動 的 概念 形象 有 看法 。 過去 描寫 農村 婦女 都 是 大門 不 出 二 門 不 邁 ， 跟 著 男人 走 ， 不 敢 說話 。 照 小說 那樣 ， 家珍 跪求 賭博 的 福貴 回家 ， 大庭廣眾 之下 還 被 打 ， 一方面 顯得 福貴 太 壞 ， 太父權 。 另一方面 演員 也 覺 不大 合理 。 其實 大陸 婦女 經過 磨練 後 都 蠻 有 主意 的 。 像 福貴 去 打仗 ， 家珍 一 個 人 帶 兩 個 孩子 生活 。 已經 不 是 五穀 不 分 四體不勤 的 女性 ， 不 是 昔日 少奶奶 了 。 岳父 這 角色 也 拿掉 了 。 嫌 篇幅 長 ， 其實 我 都 拍 了 ， 剪接 時 拿掉 。 因為 解放 前 福貴 的 故事 有 二 重點 ， 一 是 他 破產 ， 二 是 他 與 岳父 的 關係 。 岳父 這 角色 任務