朋躲 在 乾草堆 裡 採訪到 其中 一 場 戰役 ， 迪戴 （ D-Day ） 則 將 諾曼地 登陸 的 實況 傳送到 全球 五十 個 國家 。 不過 與 戰爭 並 無 直接 關聯 的 三 項 事實 最 能 代表 一九二年 以來 廣播 新聞 的 演變 。 第一 ， 一九三八 與 一九三九年 間 廣播 新聞 及 評論 的 數量 大約 整整 增加 了 一 倍 — — 從 總 播出 時間 的 ６％ 提升到 12％ 。 第二 ， 報紙 幾乎 發行 了 一 個 世紀 的 「 特刊 」 （ extra ） 幾乎 從 地球 上 消失 。 大戰 結束 的 十 年 之後 ， 一 位 評論 者 曾 挖苦 報紙 說 ： 「 如果 二次大戰 今天 發生 ， 我們 一定 是 先 從 廣播 中 得知 ， 然後 趕快 跑回家 看 電視 ！ 」 代表 廣播 新聞 發展 的 第三 項 事實 ， 是 奧森‧威爾斯 於 一九三八年 改編 維爾士 （ H .
 
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Wells ） 原著 《 世界 大戰 》 （ War of the Worlds ） 為 廣播劇 播出 後 ， 所 造成 的 美東 地區 大 騷動 。  節目 播出 的 當天 是 萬聖節 — — 原本 就 是 眾人 相互 開玩笑 的 日子 ， 播音員 在 廣播劇 開始 前 說 得 非常 清楚 ， 故事 純屬 虛構 ， 只 是 萬聖節 的 惡作劇 而已 ， 但 聽眾 似乎 沒有 注意到 播音員 的 說明 。 這 齣 廣播劇 是 仿照 廣播 新聞 的 模式 製作 ， 開始 時 先 是 一 段 在 大 飯店 演奏 的 舞曲 音樂 ， 接著 一 位 播音員 將 音樂 打斷 ， 插播 新聞 快報 — — 聽眾 對 此 種 播出 快報 的 方式 已 相當 熟悉 了 — — 指出 在 火星 上 觀測到 一 團 氣雲 ， 可能 有 不 知名 的 飛行 物體 從 火星 飛來 地球 ， 另外 新澤西州 葛拉佛米爾市 （ Grovers Mill ） 有 人 看見 「 巨大 的 隕石 」 墜落 等等 ； 然後 是 一 段 音樂 ， 音樂 後 是 播音員 以 電話 現場 訪問 一 位 「 著名 On the Orson Welles broadcast , see Hadley Cantril , The Invasion from Mars ( Princeton , N .J .: Princeton University Press , 1940 ) .
 
的 天文學家 」 ， 討論 火星 上 存在 生物 的 可能性 。 再 播放 了 一 段 音樂 以後 ， 播音員 第二 度 插入 新聞 快報 說 ： 「 各位 女士 、 先生 ， 我 要 向 大家 宣布 一 個 重大 消息 。 不可思議 的 事情 發生 了 ， 無論 是 科學 觀察 與 親眼 所 見 都 指向 一 種 結論 ： 今晚 在 新澤西州 田野 上 登陸 的 是 火星 地球 侵略軍 的 先遣 部隊 。 」 接著 劇 中 接連 播出 許多 的 新聞 快報 與 現場 報導 ， 指出 從 太空船 內 走出來 的 巨大 火星人 已 開始 向 紐約 方向 移動 ， 美軍 正 朝 其 登陸 地點 出發 ； 火星人 攜帶 有 毒氣 瓦斯 武器 ， 死傷 人數 不斷 增加 等 云云 。 劇情 的 詳細 內容 並 不 重要 ， 重要 的 是 美國 東部 成千上萬 的 民眾 ， 在 聽到 這 則 廣播劇 後 紛紛 跳上 汽車 逃到 山 裡 避難 ， 幾乎 沒有 人 先 查證 它 的 真實性 。 換言之 ， 收聽 萬聖節 廣播 的 聽眾 都 相信 他們 在 廣播 中 聽到 的 新聞 。 廣播 記者 親臨 現場 ， 人們 相信 記者 依 觀察 所 作 的 報導 。 到 了 第二 天 ， 當 一切 真相 大白 時 ， 受騙 的 聽眾 惱羞成怒 ， 電台 方面 則 向 所有 上當 的 人 鄭重 道歉 。 但 道歉 歸 道歉 ， 播出 這 則 廣播劇 的 人 私下 一定 會 暗自 驚嘆 ， 這 項 僅僅 只有 二十 歲 的 新 媒介 竟然 有 這樣 大 的 威力 。 雖然 我們 不 知道 是否 有 人 在 當時 說 過 ， 不過 這 實在 是 引用 摩斯 以 電報 傳送 的 第一 則 訊息 的 完美 時機 ： 「 這 真是 上帝 的 傑作 啊 ！ 」 三 、 演藝 人員 大放異彩 的 時期 我們 也 不 應 忽略 一九三年代 電影 與 廣播 事業 的 另 一 項 重要 成就 ： 在 此 一 時期 中 ， 一 群 為數 可觀 的 出色 演藝 人員 活躍 於 這 兩 種 媒介 上 ， 吸引 了 空前 眾多 的 閱聽 大眾 。 當然 ， 那時 已經 出現 了 部分 有聲 電影 。 喬森 （ Al Jolson ） 於 一九二七年 發行 的 音樂片 “ 爵士 歌手 ” （ The Jazz Singer ） ， 雖然 不 是 第一 部 有聲 影片 ， 但 卻 是 最 受 矚目 的 一 部 。 它 創造出 一 種 電影 拍攝 的 類型 ， 也 就 是 將 動人 的 音樂 與 過去 只 能 在 百老匯 舞台 上 欣賞到 的 場面 結合 起來 ， 向 大多數 從未 看過 美國 高水準 歌舞劇 的 觀眾 播放 （ 或是 沒有 看過 其他 國家 劇場 中心 ， 如 巴黎 、 倫敦 、 東京 、 柏林 及 德里 等 地 之 歌舞劇 的 人 ） 。 後來 的 “真善美” （ The Sound of Music ） 與 “西城 故事” （ West Side Story ） 均 屬 此 一 類型 之 電影 。 聲音 也 對 電影 導演 帶來 了 一 項 難題 ： 由於 當時 的 錄音 設備 體積 相當 龐大 ， 會 大大 限制 了 運鏡 的 自由 程度 。 默片 時代 的 導演 已經 身受 過 攝影機 體積 龐大 的 苦處 ， 譬如 裘遜 的 電影 看來 就 像是 在 單一 舞台 上 拍攝 的 ， 那 是 因為 無法 將 設備 移動 得 太 遠 的 緣故 。 然而 法國 導演 克萊爾 （ Rene Clair ） 在 他 的 製片廠 與 電影 “ 在 巴黎 的 屋頂 下 ” （ Sous les Toits de Paris ） 中 ， 則 顯然 找出 了 移動 攝影機 的 方法 ， 因而 使 電影 重 獲 動作 上 的 自由 ， 節奏 輕快 許多 ， 這 也 使得 法國 的 默片 成為 各 國 之間 的 佼佼者 。 像 克萊爾 這樣 的 導演 使 大家 開始 注意到 美國 以外 地區 也 出現 了 一 批 手法 高超 的 電影 導演 與 電影 流派 ： 例如 法國 的 克萊爾 、 尚‧雷諾 （ Jean Renoir ） 以及 晚近 的 傑克 ‧ 大地 （ Jacques Tati ） （ 其 著名 的 “ 胡洛 先生 的 假期” 〔 Mr .
 
Hulot's Holiday 〕 於 1953年 完成 ） ； 英國 的 喜劇 電影 如 “ 好心人 與 冠冕” （ Kind Hearts and Coronets ） 、 葛里爾森 （ John Grierson ） 等 人 的 精彩 紀錄片 ， 以及 希區考克 （ Alfred Hitchcock ） 的 懸疑 影片 ； 德國 則 出品 了 一連串 卓越 的 有聲 電影 ， 包括 馮‧史登堡 （ Von Sternberg ） 與 堅尼斯 （ Emil Jannings ） 的 “藍天使” （ The Blue Angel ） 與 帕布斯特 （ Georg Wilhelm Pabst ） 將 布萊希特 （ Bertolt Brecht ） 劇作 改編為 電影 的 “三 便士 歌劇” （ The Three Penny Opera ） 等 。 當然 ， 納粹 時代 德國 最 大 的 烏發 （ UFA ） 製片廠 全部 移作 宣傳 之 用 ， 不過 其中 的確 有 部分 宣傳片 的 水準 相當 高 。 偉大 的 俄羅斯 導演 艾森斯坦 也 攝製 了 幾 部 有聲 電影 （ 如 1938年 的 “ 亞歷山大夫斯基” 〔 Alexander Nevsky 〕 ） ， 他 的 傳人 則 拍攝 了 更多 。 最近 幾 年 我們 開始 接觸到 義大利 的 電影