以色列人 ) sachliche Gemeinschaft 切事 的 共同體 sacre 神聖 Sakramentsgnade 秘蹟 恩寵 salomonischer Kadi-Justiz 所 羅門式 的 卡地 裁判 Samurai 武士 ( 日本 ) Schicklichkeit 禮 Schicksalsperipetien 命運 急轉 Scholarenehre 學生 榮譽 Schreiber 書記 Schriftgelehrte 聖典 律法 學者 Schriftkenntnis 文獻 知識 Schwurbruderschaft 誓約 兄弟 團體 Seele-Nadjel 人 頭份地 ( 俄國 ) Seelenwandlung 輪迴 Sekte 教派 Sektenreligiositat 教派性 的 宗教 信仰 Sektentum 教派 精神 Selbstherrschaft 獨裁 政治 Semite 閃族 shame culture 恥感 文化 Shang-Yang 商鞅 Similia 類似 事件 Sippenkommunion 氏族 共產制 Sir Robert Hart 哈特 爵士 sistema domestico 代工制 Smith , A. H. 史密斯 Soldheere 職業軍 Soteriologie 救世論 Spannung 緊張 關係 ， 緊張性 Spener 史班那 Squire 大 地主 ( 英國 ) Staatspfrundnerschicht 國家 俸祿 者 階層 Staatsrason 國家 理由 Staatswesens 國家 制度 Staturrecht 制定 法 Steuergemeinschaft 納稅 共同體 Stoizismus 斯多噶 主義 Subinfeudation 再 分封制 Sufi 蘇菲派 Sultanismus 蘇丹制 Sunden 原罪 Sundenstand 原罪 狀態 Symposium 《 宴饗篇 》 Synoikismos 聚居 System der offentlichen Lasten 公共 負擔 制度 Tacitus 塔西圖斯 Talmud 猶太 法典 Terministen 悔罪 限期派 the ascetic protestant ethic 禁慾 新教 倫理 the Levellers 平等論 者 The Structure of Social Action 社會 行動 之 結構 theistic religion 奉 神 的 宗教 Theodizee 神義論 this-worldly 此 世 的 Thomist 湯瑪士派 Totemismus 圖騰 信仰 Tribunus Plebis 護民官 Troeltsch , Ernst 托洛爾區 Tuchtigkeit 善行 Tudors 都德 王朝 uberweltlich 超越 俗世 的 unio mystica 神秘 的 合一 universalism 普遍 主義 Universismus 天人合一 觀 Veme 秘密 裁判 Vergesellschaftung 結合體 關係 Verheisung 許諾 Verloschen 消亡 Verlagssystem 代工制 Verleger 批發商 Vernuft 理性 verpachtete Domanen 出租 的 王有 直轄 領地 Verpfrundung 俸祿化 Versachlichung 切事化 ， 就事 論事 Vertragsautonomie 契約 的 自律性 Virtuosenreligiositat 達人 宗教 Volksglauben 民間 信仰 Volkskult 民間 祭祀 von Este , Renata 馮埃斯特 Vorsehung 天意 ， 神意 wecken 喚起 Wei-Jan 魏冉 Weltbild 世界 圖象 Wertmasstab 價值 基準 Wesley , John 衛斯理 Wiedergeburt 再生 William Laud 勞德 Willkur bricht Landrecht 自由 裁量 高於 一般法 Wirtschaftsgesinngung 經濟 心態 Wurttemberg 烏騰堡 Zarlino 查琳諾 Zaubergarten 巫術 的 樂園 Zaubergilde 巫師 集團 Zentralismus 中央 集權制 Zeus Erkeios 宙斯 神祭祀 Zwangsrobot 強制 徭役 Zweckverband 目的 團體 422 __UNDEF__ 中國 的 宗教 __UNDEF__ 譯名 對照表 __UNDEF__ 423417 時代 顯影 春 蠶春蠶 中國 第一 部 寫實 電影 春蠶 （ 明星 公司 ， 1933年 ， 黑白 默片 ） 導演 ： 程步 高 編劇 ： 蔡叔聲 （ 為 夏衍化名 ） 攝影 ： 王士珍 原著 ： 茅盾 演員 ： 蕭英 、 龔稼農 、 嚴月嫻 、 高倩蘋 、 艾霞 、 鄭小秋 　　 三十年代 中葉 以來 ， 現實 主義 一 詞 在 中國 ， 大都 取 其 廣義 ， 即 謂 反映 現實 情況 ， 關切 社會 人生 ， 扣緊 社會 問題 ， 有別於 片面 講究 形式 ， 單純 追求 趣味 ； 如此 說來 ， 中國 新文學 與 電影 的 主流 ，確 是 現實 主義 的 。 但 問題 在於 ， 「 反映 」 現實 的 方法 與 手段 ， 是否 必須 按照 實際 生活 原來 的 面貌 去 予以 表達 ？ 以 文藝 為 例 ， 魯迅 的 〈 狂人 日記 〉 與 茅盾 的 〈 春蠶 〉 都 是 反映 現實 的 ， 但 二 者 的 表現 方法 並 不 一樣 。 茅盾 依 法國 的 realism 的 方法 寫 ， 而 realism 一 詞 在 一 、 二十年代 ， 一般 譯為 「 寫實 主義 」 。 到 了 三十年代 中 ， 瞿秋白 參考 蘇聯 的 文藝 理論 ， 把 realism 改譯為 「 現實 主義 」 ， 以 「 典型 環境 中 的 典型 性格 」 基本 定義 。 — — 黃繼持 ， 「 探索 的 年代 」 座談 　　 … … 現實 主義 幾 個 重要 觀念 — — 重視 時代 精神 ， 用 特殊 結合 一般 的 方法 反映 現實 和 細節性 的 自然 主義 描寫 手法 。 從 這 個 美學 觀點 出發 … … 嚴格 來 說 ， 只有 程步 高 的 《 春蠶 》 稱得上 是 現實 主義 作品 。 __UNDEF__ — — 古蒼梧 ， 「 探索 的 年代 」 　　 蠶 … … 是 整 個 「 以農立國 」 的 中國 命運 的 縮影 。 人造絲 的 輸入 ， 宣佈 了 農村 經濟 的 破產 ， 也 象徵 了 農業 社會 的 漸 趨 沒落 。 __UNDEF__ — — 陳輝揚 ， 〈 驀然回首 〉 （ 《 電影 雙週刊 》 ） 　　 三年代 ， 中國 各 種 文學 、 藝術 蓬勃 發展 ， 知識分子 也 懷抱 極 大 的 熱情 及 理想 ， 參與 文學 、 話劇 及 電影 等 創作 行列 。 這些 知識分子 藝術家 ， 對 社會 現實 及 思潮 均 有 感受 ， 其中 較 前進 者 作品 裏 往往 抱道憂 時 ， 抒發 闡述 新舊 思潮 的 衝擊 ， 反 封建 反 帝國 反 殖民 的 思想 ， 婦女 受 壓制 的 命運 ， 以及 家庭 倫理 在 中國 經濟 / 社會 面臨 劇烈 轉變 中 所 擔任 的 角色 。 　　 《 春蠶 》 就 是 三年代 經典 作 之 一 。 而且 因為 深受 十九世紀 寫實 技巧 的 影響 ， 與 三年代 其他 的 現實 作品 不同 。 這 部 以 浙東 杭嘉湖 養蠶 農家 破產 實況 為主 的 電影 ， 為了 求 真 ， 特別 從 浙江 農村 中 請來 熟諳 育蠶 的 老農 做 顧問 ， 並 在 片廠 搭起 了 育蠶房 ， 實際 錄下 每 個 養蠶 的 步驟 及 細節 。 這 種 仔細 及 對 工作 的 敬重 ， 使 《 春蠶 》 幾乎 成 了 一 部 「 養蠶 工作 紀錄片 」 （ 見 黃愛玲 ， 〈 試論 三十年代 中國 電影 單鏡頭 的 性質 〉 ） 。 《 春蠶 》 的 寫實面 ， 除了 表現 在 生活 細節 及 工作 的 寫真 上 ， 其 擅用 長拍 鏡頭 （ long take ） 對 「 場面 調度 」 （ mise-en-scene ） 概念 做 高度 發揮 （ 容後 進一步 敘 ） ， 以及 選角 / 表演 之 求 逼真 ， 比 之 其他 同 時代 作品 ，  具 更多 美學 及 歷史 價值 。 根據 程季華 教授 在 加州 大學 的 討論課 上 透露 ， 片 中飾 主角 老通寶 的 蕭英 ， 為 求 兩 眼 通紅 的 效果 ， 曾經 三 天 三 夜 不 睡覺 。 這 種 寫實 態度 ， 在 當時 世界 影壇 也 是 少見 的 （ 尤其 主宰 世界 市場 的 好萊塢 彼時 正在 流行 極度 人工 形式化 的 歌舞片 ） ， 無怪乎 有 人 以為 《 春蠶 》 是 世界 第一 部 docu-drama （ 紀錄 劇情片 ） 。 現實 反映 與 現實 批評 　　 前面 已經 提 過 ， 三年代 的 知識分子 介入 文藝 創作 。 一九一九年 ， 五四 歷史 震盪 ， 知識分子 對 新舊 思想 / 文化 / 道德 進行 各 種 思索 及 反省 。然而 各 種 藝術 中 ， 以 電影 受到 五四 影響 最 晚 ， 可能 因為 混亂 的 商業 競爭 所 致 。 但是 三年代 左右 翼影人 分裂 之後 ， 帶起 了 中國 電影史 上 的 第一 個 高潮 ， 影評人 將 之 稱為 「 文人 電影 」 。 張潛 指出 ： 「 二 、 三年代 的 中國 是 被 欺負 的 年代 ， 外國 租界 的 設立 ， 外國 軍艦 在 中國 河流 橫衝直撞 ， 做為 稍稍 有 一點 良知 的 中國 知識分子 和 電影 工作者 ， 很 難說 看 不 到 這樣 一 個 現實 。 」 除了 張潛 之外 ， 劉成漢 也 認為 三年代 的 特殊 時代 特色 ， 使 電影 工作者 不得不 面對 社會 問題 ： 「 … … 中國 社會 的 貧窮 落後 而 又 面對 日本 軍國主義 的 直接