到 最後 騎 虎難下 ， 兩 邊 尷尬 。 這 種 忽 男 忽 女 的 中產 愛情 趣味 ， 最後 又 變本加厲 ， 讓 男 主角 也 扮 女裝 ， 再 顛鸞倒鳳 地 傳奇 結合 。 如 《 萍水奇緣 》 的 古裝戲 中 ， 丁皓 與 雷震 原本 就 互相 傾慕 ， 因 戰亂 而 各自 改裝 ， 以 倒錯 身分 成為 將軍 及 千 歲 義女 ， 被迫 成 婚 後 才 又 發現 對方 的 真正 性別 ， 又 「 圓滿 」 地 回復 各自 身分 。 　　 這 種 中國 戲曲 的 舊 題材 ， 充分 投合 逃避 現實 的 觀眾 心理 ， 電懋 「 開發 」 之後 ， 邵氏 又 照單全收 ， 成為 六年代 的 特殊 現象 ， 集大成 者 當然 就 是 《 梁山伯 與 祝英台 》 。 而 電懋 的 《 金玉奴 》 、 《 新玉堂春 》 ， 邵氏 的 《 鳳還巢 》 、 《 喬太 守亂 點 鴛鴦譜 》 、 《 魚美人 》 、 《 花木蘭 》 、 《 花田錯 》 都 多少 有 這 種 雙重 身分 （ duo-identity ） 及 易弁 而 釵 的 性 倒錯 （ transvestism ） 母題 。 　　 如果 身分 、 角色 的 錯亂 ， 是 由於 流亡 後 感到 命運 、 價值 突變 的 心理 投射 ， 那麼 更 不可 忽略 的 是 這些 電影 對於 尋 根 的 熾熱 及 失望 。 前面 已經 說 過 ， 中國 電影 往往 以 家庭 通俗劇 來 反映 國家 社會 困境 ， 電懋 電影 就 充分 把握 以 戀愛 / 家庭 的 倫理 認定 ， 來 反映 國家 政局 離亂 及 家破妻離 的 人間 悲 喜劇 。 親生 父母 及 養父母 的 區別 ， 在 早期 電懋 通俗劇 中 ， 幾乎 是 一再 重複 的 主題 。 多半 情況 是 ， 女 主角 發現 自己 是 養女 ， 面對 自己 親生 父母 時 反而 在 抉擇 上 產生 矛盾 。 《 玉女 私情 》 裏 ， 尤敏 的 學 歌劇 姨母 由 義大利 來訪 ， 其 父 王引 對 姨母 頗為 冷淡 ， 末了 我們 隨 尤敏 一同 發現 姨母 原是 自己 的 生母 ， 因為 王引 的 生理 缺陷 ， 母親 與 情人 私通 生下 女兒 ， 又 拋 夫 棄 女 私奔 至 義大利 ， 生活 優沃 後 才 回來 爭取 子女 ； 《 曼波 女郎 》 的 葛蘭 也 是 一樣 ， 她 原是 校花型 的 活潑 少女 ， 突然 發現 自己 是 養女 而 痛苦 不堪 ， 離家 出走 找尋 生母 ， 在 夜總會 的 廁所 裏 找到 母親 唐若菁 後 ， 這 位 看廁所 的 女工 母親  不 認 她 ， 這 才 幡然 醒悟 ， 回到 鍾愛 她 的 養父母 懷裏 。 　　 兩 部 電影 的 主角 都 曾 遭 親生 父母 的 遺棄 （ 大陸 ？ ） ， 也 在 養父母 身旁 找到 新 的 依憑 （ 香港 ？ ） ， 兩 部 電影 也 都 肯定 遺傳 的 基因 （ 如 尤敏 也 喜歡 音樂 、 鋼琴 ， 葛蘭 是 家 中 唯一 有 歌舞 天分 者 ） ，  更 譴責 親生 父母 的 脫卸 責任 及 缺乏 能力 。 我們 將 王萊 的 道德 過錯 ， 及 唐若菁 的 看廁所 境況 ， 與 前述 許多 悲 喜劇 中 父母 突 得 重病 、 癱瘓 在 床 的 殘廢 形象 併 在一起 ， 就 可以 察覺 電懋 這 批 流亡 影人 的 「 孤兒 」 心態 。 　　 在 電懋 這些 「 孤兒 」 片型 中 ， 最 常 出現 的 高潮 便是 親人 相認 了 。 離鄉背井 使 影人 幻想 於 親人 不期而遇 的 感傷 時刻 ， 《 曼波 女郎 》 的 廁所 會 （ 只有 觀眾 知道 唐若菁 的 真正 身分 ） ， 《 母 與 女 》 中 張揚 找到 與 母親 長 得 一模一樣 的 女兒 丁皓 ， 《 賊美人 》 中 葉楓 行竊 於 麥玲 家 中 ， 最後 發現 麥玲 乃是 臥病 姑母 的 離散 女兒 ， 還 有 《 人 之初 》 的 法官 王引 發現 扒手 雷震 是 自己 的 親生 兒子 ， 都 是 電懋 的 催淚 公式 。 此外 《 金蓮花 》 中 王萊 與 劉恩甲 的 夫妻 離亂重逢 ， 《 星星 ， 月亮 ， 太陽 》 的 戰場 情人 相見 ， 甚至 《 金玉奴 》 、 《 鎖麟囊 》 、 《 萍水奇緣 》 的 離亂 恩仇 ， 都 和 創作 者 及 觀眾 的 逃離 心態 相 合 。 　　 但是 對於 新 的 父母 ， 電影 中 也 反映 了 矛盾 的 一 面 。 後母 拿 著 雞毛 簟子 抽打 養 女 ， 或 虐待 非 親生子女 的 反面 形象 ， 在 五 、 六年代 也 層出不窮 。 《 喜相逢 》 、 《 無語 問 蒼天 》 、 《 星星 ， 月亮 ， 太陽 》 的 嘉玲 、 王萊 、 劉茜蒙 都 是 刻板 印象 （ 連 新華 的 《 桃花淚 》 也 有 相似 情節 ） ， 由 是 ， 《 早生貴子 》 及 《 小 兒女 》 中 的 子女 拚命 反對 父親 納妾 續絃 ， 都 反映 了 對 這 種 新 倫理 關係 的 不安 和 畏懼 。 　　 南 來 定居 的 一 個 次 主題 ， 即 是 由 南人 、 北人 相處 之 道 而 發展出 的 「 南北 」 喜劇 系列 。 這 套 大 受 歡迎 的 劇集 ， 如 《 南北和 》 、 《 南北 一 家親 》 、 《 南北 喜 相逢 》 （ 甚至 在 台灣 仿製 的 《 宜室宜家 》 ） ， 都 承襲 一貫 的 逃避 心理 ， 將 次文化 的 不 和諧 ， 避重就輕 地 化為 可資 調侃 的 喜劇 。 傑出 諧星 梁醒波 、 劉恩甲 所 代表 的 南北 衝突 ， 仍 由 家庭 通俗劇 範疇 去 解決 ， 兩 種 次文化 在 語言 、 生活 習慣 、 個性 的 扞格不入 ， 皆 因 下 一 代 的 戀愛 融合 而 煙消雲散 。 也 因為 作 創 者 都 是 中產 的 知識分子 ， 南人 北人 相處 之 真正 不適 ， 多半 寫成 了 財產 、 地位 、 虛榮心 的 競爭 ， 如 《 南北和 》 裏 北方人 劉恩甲 與 南方人 梁醒波 孩子 氣地 口角 （ 「 四 大 美人 西施 、 楊貴妃 、 貂蟬 、 王昭君 ， 哪 一 位 是 南方人 ？ 」 ） 、 競爭 生意 （ 毗鄰 各 開 一 家 西服店 ） ， 他們 的 女兒 丁皓 及 白露明 也 不斷 在 洋娃娃 禮服 及 男朋友 多少 間 明爭暗鬥 。 南來 生活 的 不適 ， 負面 地 是 某 種 境遇 淪落 的 傷感 （ 前述 的 通俗劇 ） ， 較 不 嚴重 的 僅 將 格格不入 的 心理 化為 生活 諧趣 的 情調 罷了 （ 如此 種 「 南北 」 系列 ） 。 中產階級 的 幻想 與 戀愛 遊戲 　　 南北 系列 的 英文 名片 透露 了 相當 多 電懋 電影 西化 的 痕跡 ， 《 南北和 》 是 “ The Greatest Civil War on Earth “ ， 《 南北 一 家親 》 是 “ The Greatestwedding on Earth ” 。 此外 ， 如 《 長 腿 姐姐 》 （ Sister Long Leg ） 與 佛雷‧亞士坦 的 《 長腿 爸爸 》 （ Daddy Long Leg ） 接近 ， 《 女俠 文婷玉 》 成 了 西方 的 女 劍客 （ The Lady Musketeer ） ， 《 紅男綠女 》 是 “ Swindler's Delight ” ， 《 溫柔鄉 》 是