glottal stop 〕 而 不用 /t/ 的 發音 ） 。 最 後面 的 這 種 純粹 在 語音 （ sound ） 上 的 變化 ， 也 就 是 我們 所 稱 的 腔調 。 腔調 所 指 的 只是 說 它 的 發音 （ pronunciation ） ， 因此 ， 並 不 像 方言 一樣 包含 了 很 廣 的 語言 變化 在 內 。 在 英國 ， 也 還 真 能 找到 不少 在 同 一 種 方言 中 ， 卻 有 許多 不同 腔調 發音 的 例子 。 我們 每 個 人 說 的 話 ， 都 是 一 種 方言 ， 可能 是 一 種 不 標準 的 地區性 方言 ， 也 可能 是 一 種 標準 的 方言 。 大英國協 的 標準 方言 ， 是 從 英國 東南 的 英格蘭 中部 諸郡 中 一 種 特殊 的 地區性 方言 發展出來 的 ， 它 之所以 被 當成 最 傑出 的 方言 ， 並非 因為 它 的 語言 本身 有 什麼 優越性 ， 只 因為 這 種 方言 所屬 的 地區 ， 在 當初 英國 發展成 一 個 國家 的 時候 ， 說 這 種 話 的 區域 是 特別 有 影響力 的 區域 。 也 就 是 在 劍橋 大學 、 牛津 大學 中 所 說 的 方言 ， 以及 重要 的 商業 階級 地區 所 說 的 方言 。 因此 ， 從 十五世紀 以來 ， 這 種 方言 在 教育 上 、 在 一些 像 法律 相關 的 重要 職業 中 、 在 一般 文字 的 傳播 中 ， 就 發展成 一 種 比較 受 人 歡迎 的 方言 ； 它 之所以 被 廣為 接納 ， 是 歷史 的 偶發 事件 ， 而 不 是 因為 這 種 語言 有 什麼 特殊 的 品質 所 致 。 當 這 種 方言 變成 了 一 種 標準語 ， 特別 是 在 書寫 傳播 上 也 變成 了 一 種 標準 時 ， 就 帶給 其他 比較 缺乏 社會 聲望 的 方言 更多 規範性 的 壓力 出現 。 也 因而 造成 了 一 種 錯誤 的 觀念 ， 認為 標準 的 規範 當然 就 比 其他 的 方言 來得 正確 — — 這 種 評斷 是 因 社會 因素 而 不 是 語言學 上 的 考量 而 來 的 。 雖然 使用 某 種 特定 的 方言 ， 會 造成 某 種 特定 的 傳播 角色 ， 但是 ， 從 語言學 的 觀點 來 看 ， 對 所有 方言 的 使用 者 而言 ， 每 一 種 方言 都 具有 同等 的 傳播力 。 蒙哥馬利 參考 ：accent （ 腔調 ） 、 code （ 符碼 ） 、 diglossia （ 雙用語 ） 、 standard language （ 標準 語言 ） 、 variety （ 〔 語言 〕 變體 ） 進一步 閱讀 ：Hughes and Trudgill (1979) ; Montgomery (1986) dialogic 對話體 這 是 所有 表意 （ signification ） 的 屬性 ， 也就是說 ， 所有 的 表意 都 能 結構成 對話 （ dialogue ） 。 瓦洛辛諾夫 （ V. Volosinov 1973 ） 反對 索緒爾 強調 語言 的 形式 （ form ） 是 抽象 的 、 結構 的 ， 因而 鑄造 了 這 個 新 字 ， 用來 強調 語言 有 它 持續 的 、 互動 的 和 生成 的 過程 在 內 。 瓦洛辛諾夫 堅信 ， 每 種 語言 所 表達 的 ， 就 是 一 種 社會 關係 ， 也 因此 ， 每 一 句 話 都 可以 被 結構成 對話 。 也就是說 ， 說話 的 人 （ 或 書寫 的 人 ） 會 怎麼 組織 一 句 話 ， 是 為 了 期待 能夠 獲得 聽 者 （ 或 讀者 ） 的 參與 回應 。 此外 ， 一旦 收訊 者 （ addressee ） 接到 了 那 句 話 ， 也 只有 透過 瓦洛辛諾夫 所謂 的 「 內在 言語 」 （ inner speech ） 的 對話 互動 ， 才 能夠 產生 意義 和 理解 那 句 話 — — 一 這 種 內在 言語 是 一 種 內心 的 對話 ， 它 不只 能夠 將 符號 轉譯成 意念 ， 同時 ， 還 會 產生 一 種 回應 ， 來 表達 「 下 一 刻 」 （ next "moment" ） 的 對話 。 瓦洛辛諾夫 堅信 ， 這 種 表意 的 特徵 不只 在 言語 中 如此 ， 同時 它 也 是 所有 表達 （ utterances ） 的 特色 。 即使 在 獨白 或 自言自語 （ 沒有 收訊 者 的 言語 ） 當中 ， 也 有 像 對話 一樣 的 內在 結構 存在 。 或者 像 書籍 和 大眾 傳播 媒體 這 種 收訊 者 不 在 現場 ， 或 發訊 者 （ addresser ） 不 知道 收訊 者 是 誰 的 情況 下 ， 這 種 特徵 也 一樣 存在 。 一 本 書 的 每 個 字 、 每 個 句 、 每 段落 ， 都 是 一 種 對話 ， 而 整 本 書 的 進行 ， 也 都 會 針對 特定 的 收訊 者 發訊 ， 也 因此 在 表意 內容 的 進行 中 ， 會 考慮到 如何 選擇 、 組織 和 排列 那些 期待 的 回應出來 。 哈特利 參考 ：author/ship （ 作家 ／ 出處 ） 、 multi-accentuality （ 多重 意義 ） 、 orientation （ 定向 ； 定位 ） diegesis 敘事體 這 是 敘述 （ narration ） 的 希臘文 ， 這 個 字 在 文本 批評 中 使用 （ 而且 經常 以 形容詞 的 形式 出現 — — diegetic ） ， 用來 確認 在 敘事體 中 描述 或 想像 的 內容 是 什麼 ？ 它 和 修辭 或 形式 的 特徵 不同 。 指 的 是 故事 的 「 內在 」 世界 ， 而 不 是 講述 故事 的 模式 。 在 電影 研究 中 經常 會 看到 這 個 術語 ， 用來 區分 在 銀幕 上 所 刻畫 的 虛構 世界 ， 或者 用來 區分 它 和 藝術 或 技術 特徵 ， 有 什麼 不同 之 處 ？ 雖然 我們 可以 用 許多 觀點 來 看 這 個 概念 ， 但是 如果 以 「 負面 」 觀點 來 思考 這 個 術語 的 時候 很 有意思 ， 也就是說 ， 無論 在 真實 的 （ 例如 新聞 或 紀錄片 〔 documentary 〕 ） 或 虛構 的 印刷 或 銀幕 媒體 中 ， 我們 將 所有 敘事體 的 敘事面 及 非 敘事面 作 一 個 比照 的話 ， 會 出現 許多 有趣 的 現象 。 角色 、 行動 和 對話 通常 是 敘事 的 ， 但是 ， 音樂 、 旁白 、 電影 字幕 、 字幕 （ 默片 ） 或 作家 的 意圖 ， 通常 則 是 非 敘事 性質 的 ， 因為 它們 不 是 從 虛構 世界 而 來 的 產物 。 但是 我們 必須 記得 ， 沒有 什麼 本質 上 就 是 敘事體 或 非 敘事體 的 。 如果 有 個 人 在 銀幕 上 演奏 音樂 ， 這 個 音樂 就 是 敘事體 的 ， 但是 如果 不 在 銀幕 上 劇情 中 演奏 的 管弦樂 ， 就 成 了 非 敘事體 的 音樂 。 有 個 笑話 ， 在 “ 發亮 的 馬鞍” （ Blazing Saddles ） 影片 中 ， 非 敘事體 的 音樂 突然 全面 改觀 ， 整 個 貝西 伯爵 大 樂團 （ Count Basie Orchestra ） 出現 了 一 個 西部 的 背景 ， 而 伯爵 本人 則 揮動 著 指揮棒 成 了 主角 。 音樂 可以 同時 是 敘事 和 非 敘事體 的 ， 例如 說 ， 在 銀幕 上 出現 一 個 在 雨 中 唱歌