（ 比如說 ， 其他 的 方法 還 包括 不 用 常規 的 標點符號 來 進行 寫作 的 ） 。 另外 一 種 前景 的 方式 ， 是 在 除了 原本 清楚 的 規則 或 句型 之外 ， 再 加上 一些 規則 或 句型 。 在 詩 的 聲音 層次 上 ， 用 押韻 、 押頭韻 、 詩 的 體裁 等等 的 型態 來 進行 。 還可以 用 雪萊 （ P . B . Shelley ） 的 這 首 短詩 中 附加 的 系統 模式 ， 來 達到 前景 的 效果 ： One word is too of ten pr ofaned For me to pr of ane it; One feeling too falsely disdained For thee to disdain it; One hope is too like despair For prudence to s mother; And pity f rom thee more dear Than that f rom another .
 
這 首 詩 的 前 四 行 是 由 一 個 簡單 的 句型 構成 ：One -X- ( is ) too -Y- -Z-edFor -M- to -Z- it ; 其中 X＝ 名詞 ； Y＝ 副詞 ； Z＝ 動詞 詞根 ； M＝ 代名詞 。 這 個 詩 的 型態 一 開始 就 很 強烈 ， 以致於 第二 個 四 句 ， 就 必須 和 上面 四 句 的 句法 相似 。 然而 ， 最後 兩 行 詩句 的 修辭 魅力 ， 部分 來自於 它 打破 了 從 一 開始 就 建立出來 那麼 強 的 模式 。 因此 ， 在 這 兩 種 方法 之中 ， 建立 規則 和 打破 規則 的 方法 ， 就 是 語言 之所以 受到 注重 的 要素 。 但是 ， 根據 形式 主義 的 看法 ， 語言 比 前景 本身 更 令 人 注意 。 語言 在 「 製造 新奇 」 的 能力 ， 事實 上 反而 使得 我們 不 熟悉 日常 生活 中 的 經驗 。 文學 藉著 操縱 語言 的 規則 ， 擴展 了 它 在 傳播 上 的 可能性 ， 用 一 種 無 意識 去 詮釋 世界 的 方式 ， 解放 了 文學 本身 ， 也 因而 達到 了 特殊 的 修辭 效果 。 可是 ， 形式 主義 有 個 嚴重 的 缺點 ， 那 就 是 它 沒有 考慮到 在 非 文學 的 文本 中 ， 一些 和 文學 完全 相同 過程 的 文本 ， 也 在 其他 地方 產生 作用 。 例如 說 ， 我們 經常 會 在 政治 演說 、 廣告 和 其他 說服性 的 論述 中 ， 看到 類似 的 語法 結構 。 英國 工黨 的 政治 人物 金納克 （ Neil Kinnock ） ， 在 演說 中 出現 了 以下 這些 句子 ， 他 所 採用 的 ， 就 是 用 形式 主義 在 詩作 中 特別 使用到 的 重複 句型 ： We are ruled by a Government whose rhetoric is resolution but whose reality is industrialruin , whose rhetoric is efficiency but whose reality iscollapse .
 
Their rhetoric is morality , their reality is unemployment , which splits or scattersfamilies .
 
同樣 的 句型 在 廣告 中 也 可以 看 得 到 ：PERFUMERYTHE PERFUMEYOU WEARSAYS A LOTABOUTYOU The rangewe havesays somethingaboutus .
 
Nothing triggers memories as strongly as scent .
 
Just a hint of a familiar fragrance brings back that Time .
 
That Place .
 
__UNDEF__ That Person .
 
Names are forgettable Even photos fade , But perfume lingers .
 
同樣地 ， 就 像 在 詩 和 演說 中 一樣 ， 我們 可以 在 廣告 頭 兩 行 的 文字 中 ， 看到 類似 上述 的 句型 出現 ：The -X- -Y- -Z- says -N- about -Y- 其中 的 X＝ 名詞 ； Y＝ 代名詞 ； Z＝ 動詞 ； N＝ 量詞 。 我們 也 可以 看到 在 許多 字 ， 在 它 起頭 的 聲音 中 ， 有 著 明顯 的 聲音 型態 出現 ， 像 familiar 、 fragrance 、 forgettable 、 photos 、 fade 及 place 、 person 、 perfume ， 這些 字 的 起頭音 都 是 相同 的 。 有鑑於此 ， 形式 主義 者 將 詩作 （ 甚至 其他 文類 ） 說成 是 語言 的 重要 特色 的 這 種 看法 ， 是 很 難 維持 的 。 形式 主義 者 把 詩 當作 是 一 種 社會 評價 的 看法 ， 倒是 和 文本 屬性 是 一樣 的 。 但是 ， 這 並 不 表示 只有 過去 的 歷史 才 找 得 到 對 前景 觀點 感興趣 。 值得 注意 的 是 ， 例如 上述 提及 政治 演說 的 摘要 部分 ， 在 它 第一 次 問世 的 時候 ， 的確 是 最 可能 獲得 好評 的 部分 ， 而且 也 是 新聞 廣播 最 可能 引用 的 部分 。 因此 ， 語言 的 重要 地位 ， 似乎 也 和 文學 之外 的 修辭 （ 以及 語文 說服 的 行為 ） 息息相關 ， 在 研究 這 類 問題 時 ， 不要 忘 了 還 有 前景 的 觀念 存在 。 蒙哥馬利 參考 ： code （ 符碼 ） 、 metaphor （ 譬喻 ） 、 rules （ 規則 ） 、 text （ 文本 ） 進一步 閱讀 ：Atkinson (1984) ; Bennett (1979) ; Leech (1966 ) form and content 形式 和 內容 這 是 一 組 相當 簡單 而 容易 誤導 人 的 字眼 ， 指 的 是 所有 符號 都 有 它 的 物質 上 的 存在 （ 也 就 是 形式 ） ， 以及 在 物質 存在 之外 的 一些 東西 （ 也 就 是 內容 ） 。 這 種 誤導人 的 簡化 ， 會 使得 人們 的 觀念 錯誤 ， 誤以為 內容 先於 形式 而 存在 ， 好像 內容 就 等 在 那兒 ， 等 一 個 適當 的 形式 出現 後 套進去 就 可以 了 — — 這 一直 被 稱為 是 傳播 模型 中 的 「 流行 包裝 」 （ vulgar packaging ） 。 在 這 種 模型 中 ， 訊息 （ 或 內容 ） 可以 編碼成 符號 （ 形式 ） ， 傳遞 出去 之後 再行 解碼 ， 就 好像 要 拆掉 包裝紙 ， 才 能夠 看 得 到 包裹 中 的 東西 一般 ， 我們 也 必須 先 剝去 形式 ， 才 能 看 得 到 內容 。 內容 分析 法 有的 時候 也 有 類似 的 弱點 ， 就 是 在 分析 內容 的 單位 時 ， 並 不 思考到 每 個 單位 內容 的 形式 。 事實 上 ， 形式 和 內容 不可能 單獨 存在 ， 它們 之間 相互 影響到 了 不能 分開 的 地步 ， 如果 我們 想要 單獨 分析 其中 一 項 ， 結果 都 會 令 人 懷疑 ， 而且 ， 事實 上 是 不可能 將 它們 分離 的 。 因此 ， 這 兩 個 術語 可以 用 符號 具 和符 號義 之間 的 關係 來 看 — — 這 兩 個 術語 也 是 相互 獨立 、 同樣 重要 的 ， 因為 ， 之所以 將 符號 具 和符號義 分離開來 ， 只是 為了 分析 的 方便 ， 但是 ， 這 兩 個 術語 的 定義 比較 嚴格 ， 而且 之所以 出現 這樣 的 定義 ， 是 為了 清楚 聯結出 一 種 表意 模型 ， 讓 人 能夠 清晰 理解 而已 。 文學 批評 特別 會 談到 「 形式 」 的 問題 ， 而且 在 以前 ， 也 真的 有 一 個 優勢 的 批判 學派 叫作 「 形式 主義 」 [ 譯註 ： 請 參考 上 一 個 詞條 中 的 譯註 ] 。 「 形式 」 這 個 字 已經 被 濫用到 太 不 精確 ， 也 應該 停停 了 。 在 使用 這 兩 個 用語 時 ， 要 小心 謹慎 。 費斯克 參考 ： content analysis （ 內容 分析 法 ） 、 sign （ 符號 ） 、 signifier/signified （ 符號 具 ／ 符號義 ； 能指 ／ 所 指 ） frame 架構 ； 框架 這 個 概念 指 的 是 社會 認識 和 經驗 的 組成 。 葛夫曼 （1974） 用 這 個 術語 表示 ， 為 了 理解 和 回應 社會 中 的 情境 ， 人們 會 將 日常 生活 中 的 真實 架構出來 。 在 分析 社會 互動 時 ， 類比