門 之 隔 的 屋 外 , __UNDEF__ 世界 正在 翻騰 … … 」 13 。 〈 沉船 〉 描述 「 窗 外 , __UNDEF__ 像 堤壩 崩裂 了 似的 , __UNDEF__ 衝下來 的 大雨 , __UNDEF__ 發 著 隆隆 的 呼嘯 」 14 。 《 強水街 》 也 寫 主人翁 魏博 以為 可以 「 把 惡劣 的 天氣 關到 門 外 , __UNDEF__ 風聲 和 雨聲 像 惡夢 一樣 被 房子 切斷 」 15 。 《 莎羅冷 》 中 也 有 交待 屋舍 的 分隔 用途 , __UNDEF__ 「 玻璃窗 上 的 雨水 正 瘋狂 地 流 著 。 外面 地獄 一樣 的 黑 , __UNDEF__ 只 有 兩 盞 閃動 著 的 燈光 , __UNDEF__ 分別 的 向 龍水塘 和 燈塔 那裡 移動 。 」 16 以上 的 例子 均 引證 了 作者 以 「 家 」 或 「 內在 空間 」 隔絕 外在 的 不安 和 悲哀 , __UNDEF__ 還 刻意 以 風雨 等 現象 反映 社會 的 險惡 。 作者 的 空間 處理 手法 似乎 傾向於 消極 的 不 參與 , __UNDEF__ 然而 讀者 仍 可 找出 邊緣 缺口 , __UNDEF__ 閱讀 文本 中 的 積極 技法 。 文 中 雖 指示 隔離 的 策略 , __UNDEF__ 卻 又 放置 「 門 」 和 「 橋 」 等 具 連接 象徵性 的 物象 於 文本 中 , __UNDEF__ 顯示 了 銜接 的 新 概念 。 Georg Simmel 認為 「 橋 」 ( bridge ) 的 存在 意指 連接 兩 地 , __UNDEF__ 這 種 連接 點出 了 地方 分隔 的 實際 情況 , __UNDEF__ 繼而 傳達 結合 和 聯繫 的 可能 。 17 《 莎羅冷 》 中 描述 「 龍水塘 」 東西村 的 分野 , 東村 的 貧窮 與 西村 的 比較 富庶 正 是 由於 橋 的 出現 而 劃分 , __UNDEF__ 也 同時 製造 了 聯結 的 機會 。 橋 的 出現 顯示 並 確定 了 兩岸 的 存在 , __UNDEF__ 也 堅持 了 因 城市 發展 而 墮後 的 舊區 的 不能 遺忘 ; __UNDEF__ 城鎮 與 鄉鎮 的 關係 既是 分割 , __UNDEF__ 卻 又 是 唇亡齒寒 地 承襲 著 , __UNDEF__ 影響 整體 社會 的 發展 。 而 「 橋 」 作為 富 象徵 意味 的 存在物 並 不 局限於 實際 的 形態 , __UNDEF__ 如 〈 蓮 〉 的 「 老式 的 眼鏡 」 也 可 視為 「 橋 」 所 寓意 的 象徵物 。 眼鏡 的 用途 是 「 當作 一 條 鴻溝 , __UNDEF__ 用來 隔開 那 迥然不同 的 兩 個 世界 。 」 18 橋樑 的 作用 在於 表明 兩 個 世界 的 存在 , __UNDEF__ 既是 分割 的 也 是 相通 的 。 作者 塑造 了 相對於 城市 的 「 他處 」 , __UNDEF__ 是 緊緊 相連 的 卻 又 處處 為 人 所 劃分 ; 橋 的 出現 正 鞏固 了 「 這兒 / 城市 」 和 「 他處 」 的 實在 圖像 。 「 橋 」 的 實效性 在於 確定 「 他處 」 的 在場 , __UNDEF__ 如 Simmel 的 理念 是 認為 「 橋 」 代表 了 穩定 , __UNDEF__ 並 將 空間 穩定化 , __UNDEF__ 令 兩 個 實在 的 地點 可 連繫 上 。 相對 地 , __UNDEF__ 「 門 」 的 處理 則 預設 了 空間 的 流動性 , __UNDEF__ 「 進 」 和 「 出 」 的 流動 狀態 令 空間 可以 無限 地 伸延 。 文本 中 的 空間 雖則 帶有 封閉 的 意味 , __UNDEF__ 而 「 門 」 的 出現 也 有 引證 隔離 的 意向 , __UNDEF__ 亦即 把 固定 的 空間 作 彊域化 的 處理 ; __UNDEF__ 這 卻 同時 標明 空間 的 限制性 只有 通過 「 門 」 的 活動 性質 方 可 獲得 體驗 。 19 小說 文本 中 的 「 進 」 和 「 出 」 的 行徑 有效 地 展示 了 遊走 城市 空間 的 可行 策略 。 文本 如 〈 強水街 〉 、 〈 龍眼粥 〉 和 〈 結 〉 等 也 描述 了 「 進 」 、 「 出 」 的 行動 , __UNDEF__ 從而 強化 了 空間 的 自由度 和 選擇性 。 〈 龍眼粥 〉 的 「 黃漆 大門 」 連接 了 城市 和 都市 的 空間 , __UNDEF__ 無形 中 擴展 了 地域 的 限制 , __UNDEF__ 此外 更 因為 夢境 的 驅動 令 「 門 」 延續 了 不同 的 時空 領域 。 小說 的 空間 建設 可 歸屬為 具 封閉性 , __UNDEF__ 以 內在 的 空間 抵禦 外在 的 城市 壓迫 ; 「 家 」 或 「 內在 」 的 環境 是 避難所 , __UNDEF__ 然而 在 構想 封閉 空間 的 同時 , __UNDEF__ 作者 還是 留下 缺口 , __UNDEF__ 提出 空間 的 流動 向度 。 小說 中 寫 的 是 破碎 的 空間 , __UNDEF__ 物體 的 存在 並 不 必然 地 建立 整體 的 關係 ; __UNDEF__ 「 遊走 」 是 拒絕 與 空間 建立 穩定 關係 的 技法 , __UNDEF__ 也 是 表明 了 這 是 解構 資本主義 空間 的 唯一 策略 。 三 ． 流動 空間 / 重複 / 停頓 上文 所 提出 的 空間 構圖 展示 資本主義 帶動 下 的 城鄉 發展 , __UNDEF__ 造成 地域 空間 的 破碎 。 筆者 提出 「 流動 空間 」 的 互動 生產 , __UNDEF__ 以 展述 空間 閱讀 並 不 受制於 地圖 意指 ; __UNDEF__ 又 在 小說 文本 中 , __UNDEF__ 作者 尚 闡釋 了 資本主義 對 流動 領域 的 支配 , __UNDEF__ 提出 了 閱讀 空間 的 多元 策略 。 1 ． 汽車 / 速度 作者 寫 城市 空間 的 同時 , __UNDEF__ 記錄 了 以 「 車 」 作為 跨越 空間 的 工具 , __UNDEF__ 近乎 大部分 的 小說 文本 中 也 有 指涉 「 車 」 作為 工業化 產物 的 在場 。 〈 秘密 〉 中 有 計程車 , 〈 強水街 〉 有 私家 車 , 〈 沉船 〉 中 寫 汽車 , 而 〈 拱橋 〉 也 有 描畫 轎車 。 汽車 似乎 成為 了 城市 背景 中 的 必然 存在物 , __UNDEF__ 也 惟有 透過 汽車 所 具備 的 流動 特質 , 方 能 令 空間 得到 構合 。 Kristin Ross 在 研究 法國 新 浪潮 中 , __UNDEF__ 提出 了 工業 發展 對 生活 所 造成 的 必然 影響 。 汽車 的 出現 成為 了 消費 的 新 產物 ( commodity ) , __UNDEF__ 亦 是 最先 引證 工業 社會 出現 的 象徵物 ; __UNDEF__ 其 出現 同時 重構 了 新 的 空間 指涉 。 汽車 成為 了 全新 的 歷史 象徵 , __UNDEF__ 體驗 了 : 製造 、 轉化成 話語 和 消費 與 運用 的 三 個 階段 。 20 Ross 認為 汽車 的 出現 回應 了 福特 時代 ( Fordism ) 的 工業 產物 , __UNDEF__ 而 汽車 的 閱讀 並 不 受限於 其 實體 , __UNDEF__ 讀者 還 應 考慮 汽車 經驗 作為 新 的 話語 , __UNDEF__ 意味 新 速度 時代 的 蒞臨 。 速度 可 視為 汽車 的 獨有 表徵 , __UNDEF__ 其 重要性 實現 於 對 時間 和 空間 概念 的 新 沖擊 。 汽車 鞏固 了 時間 和 空間 的 綿密 性質 , __UNDEF__ 兩 種 概念給 形象化 , __UNDEF__ 同時 也 消磨 了 時間 和 空間 的 深度 , __UNDEF__ 生產 了 凝視 。 21 __UNDEF__ 柏楊 的 小說 中 , __UNDEF__ 汽車 是 因應 著 城市 的 規劃