」 , __UNDEF__ 在 電影院 中 女 主角 「 目不轉睛 的 注視 著 那 寬大 的 銀幕 , 明偉 不時 用 眼角 望 著 她 , __UNDEF__ 希望 她 有 什麼 問題 向 他 詢問 , __UNDEF__ 但 她 不 開口 , __UNDEF__ 他 也 只好 僵坐 著 」 24 。 __UNDEF__ 電影院 的 出現 一如 汽車 般 象徵 了 新 的 時間 和 空間 經驗 , Ross 提出 了 汽車 與 電影院 的 互相 依賴 的 關係 , __UNDEF__ 汽車 的 流動性 提供 了 看戲 的 先驗 模式 ; __UNDEF__ 坐 在 汽車 上 看到 的 外圍 景物 是 流動 視像 , __UNDEF__ 電影院 則 把 這 種 經驗 再 加以 組織 和 擴大 。 25 在 電影院 中 接觸到 的 是 經 「 行動化 」 的 世界 縮影 , __UNDEF__ 而 速度 、 影像 、 視覺 等 概念 無不 與 工業化 或 資本主義 發展 有關 , 也 同時 提出 了 經濟 發展 所 帶動 的 新 空間 體驗 。 〈 拱橋 〉 中 直接 寫 社會 工業 時代 對 生活 的 影響 , __UNDEF__ 揭露 其中 的 無奈 , __UNDEF__ 明偉 的 父親 死 於 車禍 之中 , __UNDEF__ 他 首度 墮入 愛河 也 是 見證 於 工業 社會 的 產物 中 - 電影院 , __UNDEF__ 而 他 再 重遇 舊 情人 也 是 由 嶄新 的 轎車 開始 展現 。 讀者 可 辨認 作者 的 書寫 策略 , __UNDEF__ 是 有意識 地 強調 資本主義 產物 的 存在 , __UNDEF__ 並 透過 這些 產物 隱喻 貧富 的 差距 和 生活 的 困局 。 以 景觀 空間 的 研究 為 例 , 首推 Situationist 的 主導人 Guy Debord , __UNDEF__ 他 的 著作 The Society of Spectacle (1967) 研究 了 資本主義 社會 受 「 擬像 」 和 「 景觀 」 的 佔據 。 電影院 是 一 封閉 的 空間 , __UNDEF__ 支撐 並 維持 了 資本主義 的 「 虛假 時間 」 ; __UNDEF__ 觀眾 的 固定 凝望 反映 社會 鼓吹 的 被動 狀態 。 電影院 重複 地 播放 相同 的 影像 , __UNDEF__ 提供 真實 時間 以外 的 虛構 時間 , __UNDEF__ 也 蒙蔽 了 觀眾 對 真實 空間 的 自覺性 。 Debord 認為 這 是 資本主義 社會 的 策略 , __UNDEF__ 目的 是 阻止 了 受異化 的 觀眾 領略 真實 的 時間 經驗 , __UNDEF__ 令 觀眾 受 控 於 假 的 時間 和 空間 向度 之中 。 26 Debord 的 分析 雖然 並 不 完全 符合 柏楊 小說 中 的 城市 發展 , __UNDEF__ 卻 不啻 與 小說 中 的 城市 經驗 可以 關聯 上 。 其中 對 汽車 和 電影院 兩 種 空間 的 描述 , __UNDEF__ 顯示 了 工業 產物 的 存在 和 對 生活 的 影響 。 城市 空間 於 地理 上 給 重新 劃分 , __UNDEF__ 而 「 車 」 等 產物 又 同時 增加 了 新 的 流動 空間 和 新 的 封閉 空間 ; __UNDEF__ 作者 提出 利用 「 遊走 空間 」 的 方式 應 對 工業 發展 下 的 新 景觀 。 四 ． 拆解 空間 / 遊戲 工業 社會 下 的 城市 空間 呈現 破碎 的 狀態 , __UNDEF__ 在 柏楊 的 小說 中 同樣 可以 得到 驗證 。 文本 中 將 城市 經驗 描繪成 具 壓制性 , 人 往往 希望 逃避 或 隔離 於 城市 的 空間 。 Debord 曾 指出 只有 從 空間 出發 , __UNDEF__ 亦即 從 生活 出發 , __UNDEF__ 進行 創造 , 方 可 超越 被動 的 消費 模式 。 Situationist International 強調 製造 「 處境 」 ( situation ) 的 重要性 , __UNDEF__ 並 以 此 作為 抗衡 盲目 消費 的 有效 途徑 。 小說 文本 中 同樣 提供 了 新 的 策略 , __UNDEF__ 作者 意識到 只有 與 環境 創造 新 的 關係 , __UNDEF__ 方 能 超越 封閉性 。 1 ． 新 戲法 /psychogeography 在 批判 工業 社會 的 前題 上 , Situationist International 是 屬於 最 致力 研究 資本主義 體制 的 組織 。 建立 於 1947年 , __UNDEF__ 他們 主要 針對 當時 歐洲 面臨 經濟 大 趨勢 ( ?
 
) 所 產生 的 焦慮 , __UNDEF__ 展示 社會 繁榮 背後 的 假象 並 提出 新 的 生活 法則 。 27 他們 主張 新 的 生活 技法 如 : 城市 創建 ( urbanisme unitaire ) , __UNDEF__ 心理 地圖 ( psychogeography ) , __UNDEF__ 遊戲 ( play as f ree and creative activity ) , __UNDEF__ 浮動 ( derive ) 等等 。 28 __UNDEF__ 他們 希望 以 新 的 生活 態度 拆解 和 轉化 「 日常 生活 」 ( every day life ) 中 普遍 的 無奈 和 漠不關心 的 態度 , __UNDEF__ 並 指出 資本主義 所 帶來 的 壓制 。 Situationist International 對 社會 經濟 發展 作 尖刻 諷刺 , __UNDEF__ 又 強調 利用 空間 遊走 創造 新 機會 , __UNDEF__ 這些 均 與 《 莎羅冷 》 中 主角 對 以 金錢 掛帥 的 社會 狀態 的 不滿 心態 不謀而合 。 女 主角 薇薇 的 神經 衰弱 病症 便是 對 社會 抑制 的 最 大 諷刺 。 她 批評 輝城 是 個 「 什麼 都 沒有 , __UNDEF__ 有 的話 , 也 只有 煙囪 , __UNDEF__ 和 那 永遠 落 不 完 的 灰塵 」 的 城市 , 29 __UNDEF__ 其中 只 存在 「 虛偽 的 和 形式 的 生活 」 30; 並 直指 「 世界 上 至少 有 兩 種 人 是 可厭 的 ─ 官 和 商 」 31 。 她 對 資本主義 社會 的 厭惡 極為 明顯 , __UNDEF__ 而 其 採取 的 生活 策略 也 是 選擇 「 遊走 」 的 策略 以 創造 新 的 生活 模式 。 文本 透過 行走 城市 的 技法 , __UNDEF__ 宣傳 在 破裂 空間 中 的 新 生存 策略 。 《 莎羅冷 》 中 記錄 了 主角 的 多 次 「 遊走 」 , __UNDEF__ 其中 最 具 象徵 意味 的 有 兩 次 ; __UNDEF__ 其一 是 主角 首度 離開 輝城 , __UNDEF__ 其二 是 主角 在 龍水塘 尋找 「 桃花園 」 。 第一 次 的 「 遊走 」 是 因為 薇薇 在 城市 空間 得 了 神經 衰弱 而 決定 遠行 調理 , __UNDEF__ 其後 為 龍水塘 的 「 人情味 」 和 溫暖 所 感染 而 決定 留下 。 這 一 次 的 「 遊走 」 明顯 標示 著 主角 薇薇 對 城市 空間 的 不滿 , __UNDEF__ 希望 利用 「 游走 」 的 方式 以 尋求 新 生活 。 第二 次 有 意識 的 「 遊走 」 旨意 塑造 新 的 處境 ( situation ) , __UNDEF__ 從而 表明 城市 發展 所 引致 的 精神 匱乏 , __UNDEF__ 而 城市人 則 渴望 覓得 新 樂土 。 文 中 提到 「 使 人 感到 畏懼 的 聲音 , __UNDEF__ 突然 換成 小溪 的 幽幽 嗚咽 , __UNDEF__ 彷彿 來到 另 一 個 天地 」 32; __UNDEF__ 而 這 個 「 天地 」 在 文本 中 , __UNDEF__ 成為 了 城市 生活 以外 的 選擇 。 主角 對 「 桃花園 」 的 嚮往 是 由於 它 是 相對於 城市 以外 的 「 異地 」 ; __UNDEF__ 主角 的 態度 反映 城市人 感到 寂寞 和 對 生活 狀態 不滿 , __UNDEF__ 而 渴望 遠走 。 《 莎羅冷 》 中 提出 的 「 遊走 」 與 Situationist International 主張 的 創造 處境 和 遊戲 極為 相近 。 主角 透過 「 遊走 」 的 模式 擴展 了 空間 的 領域 , __UNDEF__ 也 提供 了 新 的 生活 技法 。 2 ． 建築 / 重整