也 使 讀者 從中 咀嚼 著 某 種 人生 意味 。 《 飛狐 外傳 》 的 主人翁 胡斐 ， 安葬 了 為 愛 他 而 犧牲 的 姑娘 程靈素 ， 又 送別 了 他 自己 所 愛 卻 早已 出家 為 尼 的 袁紫衣 ， 望 著 袁紫衣 西 去 的 背影 ， 他 心 中 無限 惆悵 ， 連 「 他 身旁 那 匹 白 馬 」 也 「 不由得 縱聲 悲 嘶 ， 不 明白 這 位 舊 主人 為什麼 竟 不 轉 過 頭 來 」 ︵ 頁 七八九 ︶ 。 《 白 馬 嘯 西風 》 的 結尾 ， 則 是 女 主人翁 李文秀 懷 著 愛情 上 不 如意 的 深深 遺憾 告別 回疆 大漠 ， 騎 著 白 馬 東來 ， 作者 以 舒緩 而 帶 點 傷感 的 調子 敘述 道 ： 白 馬 帶 著 她 一步步 的 回到 中原 。 白 馬 已經 老 了 ， 只 能 慢慢 的 走 ， 但 終 是 能 回到 中原 的 。 江南 有 楊柳 、 桃花 ， 有 燕子 、 金魚 … … 漢人 中 有的 是 英俊 勇武 的 少年 ， 倜儻 瀟灑 的 少年 … … 但 這 個 美麗 的 姑娘 就 像 古 高昌 國人 那樣 固執 ： 「 那 都 是 很 好 很 好 的 ， 可是 我 偏 不 喜歡 。 」 ︵ ︽ 雪山 飛狐 ︾ 頁 四二三 ︶ 「 如果 你 深深 愛 著 的 人 ， 卻 深深 的 愛上 了 別人 ， 有 什麼 法子 ？ 」 這 問題 不但 ︽ 可蘭經 ︾ 上 沒有 答案 ， 任何 人 也 提 不 出 解決 的 辦法 。 — — 這 就 是 人生 ， 是 人生 的 本色 和 本味 。 金庸 小說 的 意境 ， 就 在於 形象 含蓄 地 寫出 這 種 人生 的 本色 本味 ， 寫 得 委婉 別致 ， 寫 得 韻味深長 ！ 這 是 文學 的 上乘 境界 。 最後 一 點 ， 金庸 具有 開拓 創新 和 嚴肅 認真 的 創作 態度 ， 這 也 是 和 「 五四 」 新文學家 一脈相承 的 。 茅盾 評論 魯迅 小說集 《 吶喊 》 時 說 ： 在 中國 新文壇 上 ， 魯迅君 常常 是 創造 新 形式 的 先鋒 ； 《 吶喊 》 裡 的 十多 篇 小說 ， 幾乎 一 篇 有 一 篇 新 形式 ， 而 這些 新 形式 又 莫不 給 青年 作者 以 極 大 的 影響 。 （ 沈雁冰 〈 讀 《 吶喊 》 〉 ） 金庸 的 十五 部 中長篇 小說 ， 也 可以 說 每 一 部 都 有 自己 的 新 形式 ， 都 有 自己 的 探索 和 創造 。 它們 各 不 相同 ， 從 人物 性格 、 故事 情節 、 主題 思想 、 結構 方式 到 敘事 風格 ， 都 在 不斷 變換 ， 不斷 突破 ， 既 不 重覆 別人 ， 也 不 重覆 自己 。 一 步 一 腳印 武俠 小說 作為 通俗 文學 的 一 種 類型 ， 本來 是 容易 模式化 的 。 就 連 梁羽生 這樣 文字 修養 很 不錯 的 好手 ， 他 的 小說 真正 很 有 特點 的 也 不 多 ， 更多 的 是 才子 佳人 故事 的 一再 重演 。 正 像 有的 同學 所 說 ， 梁羽生 的 家族 系列 ， 由 父 而 子 而 孫 ， 但子 肖 其 父 ， 孫 又肖子 ， 這 種 故事 極 容易 讓 人 厭煩 。 古龍 叫喊 「 突破 」 與 「 創新 」 ， 但 稍 有 突破 後 又 形成 自己 新 的 模式 ， 仍 在 不斷 自我 重覆 。 只有 金庸 ， 做到 了 每 部 作品 都 有 一 番 新 的 面貌 、 新 的 氣象 ， 盡可能 不 自我 重覆 。 雖然 金庸 小說 也 有 「 眾 女戀 一 男 」 這 種 帶 點 模式化 的 因素 ， 但 一經 不同 的 組合 搭配 ， 又 以 真實 的 人生 體驗 為 基礎 ， 總體 上 就 比較 經看 。 金庸 確實 做到 了 不斷 開拓 創新 ， 一 步 一 個 腳印 往 前 走 。 從 第一 部 《 書劍恩仇錄 》 到 最後 一 部 《 鹿鼎記 》 ， 每 個 讀者 都 能 測出 其間 路程 多麼 漫長 ， 變化 多麼 巨大 ， 簡直 讓 人 難以 相信 它們 出自 同 一 個 作家 之 手 。 這些 作品 當中 ， 有的 氣象 闊大 、 含蘊 深沉 （ 如 《 天龍八部 》 ） ； 有的 精緻 典雅 、 玲瓏剔透 （ 如 《 越女劍 》 ） ； 有的 敘事 嚴整 、 結構 緊湊 （ 如 《 俠客行 》 ） ； 有的 三 部 相連 ， 各 有 重點 （ 從 《 射鵰 》 、 《 神鵰 》 到 《 倚天 》 ， 一 寫 「 俠 」 ， 一 寫 「 情 」 ， 一 寫 男子 之 「 義 」 ） ； 有的 類似 於 戲劇 （ 如 《 雪山 飛狐 》 ） ， 有的 是 抒情 詩體 （ 如 《 白 馬 嘯 西風 》 ） ， 有的 屬 政治 鬥爭 的 寓言 小說 （ 如 《 笑傲江湖 》 ） ， 有的 乃 浮世繪式 的 諷世 作品 （ 如 《 鹿鼎記 》 ） ， 也 有的 喜劇 色彩 很 重 ， 甚至 有點 像 鬧劇 （ 如 《 鴛鴦刀 》 ） 。 總的 趨勢 是 由 浪漫 傳奇到 反諷 ， 喜劇 成分 越來越 多 。 可 見 金庸 小說 品種 繁多 ， 創新 精神 強 。 三 段 時光 的 流逝 … … 金庸 甚至 連 文字 筆墨 也 力求 變化 ， 避免 雷同 。 同樣 寫 時光 的 流逝 ， 《 射鵰 英雄傳 》 交代 郭靖 的 成長 ， 用 的 是 ： 漠北 草原 之上 ， 夏草 青青 ， 冬雪 皚皚 ， 幌眼 間 十 年 過去 ， 郭靖 已 是 個 十六 歲 的 粗壯 少年 。 ︵ 頁 一八六 ︶ 《 倚天屠龍記 》 這樣 跳躍式 地 敘述 張三丰 從 少年 到 了 老年 ： 花開花落 ， 花 落花 開 。 少年 子弟 江湖 老 ， 紅顏 少女 的 鬢 邊 終於 也 見到 了 白髮 。 這 一 年 是 元順帝 至 元二年 ， 宋朝 之 亡 至 此 已 五十餘 年 。 ︵ 頁 七七 ︶ 而 在 《 白 馬 嘯 西風 》 這 部 詩體 小說 裡 ， 作者 的 敘事 卻 變 得 情致 綿綿 ： 時日 一 天 一 天 的 過去 ， 三 個 孩子 給 草原 上 的 風 吹 得 高 了 ， 給 天山 腳 下 的 冰雪 凍 得 長大 了 ， 會 走路 的 花 更加 裊娜 美麗 ， 殺 狼 的 小孩 變成 了 英俊 的 青年 ， 那 草原 上 的 天鈴鳥 呢 ， 也 是 唱 得 更加 嬌柔動聽 了 。 只 是 她 唱 得 很少 ， 只有 在 半夜 無 人 的 時候 ， 獨自 在 蘇普 殺 過 灰 狼 的 小丘 上 唱 一 支 歌兒 。 ︵ ︽ 雪山 飛狐 ︾ 頁 三四三 ︶ 可 見 ， 作者 的 文字 很 注意 與 作品 整體 風格 的 協調 ， 隨著 作品 的 不同 而 發生 著 變化 。 金庸 在 小說 發表 之後 ， 還 要 不斷 打磨 ， 精益求精 ， 有的 修改 三 、 四 遍 ，