一 部 源自於 個人 信念 的 影片 。 丁口巴赫 的 意圖 在於 刻劃 成人 未 能 了 解 時間 在 親子 關係 中 的 重要性 ， 而 造成 的 傷害 。 她 使用 了 普通 的 偶 以及 由 她 孩子 的 圖畫 所 製作 的 挖剪 圖片 。 ▲ 《 笑 一 個 》 （ Give Us a Smile ） ， 里茲 動畫 工坊 （ Leeds Animation Workshop ） 。 這 是 一 部 抗議 加諸 於 婦女 的 種種 暴力 現象 。 製作 單位 並 不 刻意 隱瞞 女性 對於 該 片 的 觀點 。 片子 的 宗旨 原本 就 是 要 傳達 這 個 訊息 ， 所以 採取 了 簡單 的 方式 。 ▲瑪佳特‧林姆能 的 《 安全 措施 》 。 這 部 片子 是 根據 真人 真事 所 拍攝 ， 就 這 個 意義 來 說 ， 這 是 一 部 紀錄片 。 然而 ， 這 是 一 部 利用 傳統 動畫 技巧 將 原本 不幸 ， 到 最後 卻 成為 罪犯 的 過程 加以 戲劇化 的 手繪 紀錄片 。 ▼木 下蓮三 （ Renzo Kinoshita ） 的 《 熊谷 的 最後 空襲 》 （ The Last Air Raid , Kumagaya ） 。 這 位 動畫家 過去 常 以 諷刺 挖苦 的 方式 批判 當代人 的 種種 弊病 。 其 簡單 的 技巧 使得 影片 意圖 顯得 更為 直接 。露欣達‧克拉特巴克 的 《 網 》 （ The Web ） ， 生態 製作 公司 。 這 是 一 系列 瀕臨 絕種 動物 影片 之 一 。 雖然 所 使用 的 技巧 都 不 相同 ， 但是 都 使用 了 大量 的 剪紙 動畫 ， 以 頌揚 所 描繪 動物 的 豐富 質感 。 ▼ 凱拉‧派克 的 《 火 之 籠 》 （ Cage of Flame ） 。 雖然 作者 捨棄 了 公然 說教 ， 而 採用 拐彎抹角 的 暗示 ， 但是 這 部 動畫 卻 成功 傳達 了 作者 對於 女性 身體 本質 的 熱情 。 她 是 直接 在 影片 上 作畫 的 專家 ， 但是 這 部 片子 是 一般 賽璐珞 或是 紙 動畫 。 廣告片 這裏 所 涵蓋 的 不 只 是 廣告 委託 製作 的 動畫片 ， 還 有 其他 情況 ， 比如 有 特定 內容 長度 的 片頭 或 字幕 等 。 廣告片 維持 了 許多 動畫 工作室 以及 個人 動畫家 的 生計 ， 因為 在 這 個 領域 製作 的 經費 通常 都 很 充裕 ， 所以 有 很多 機會 能夠 實驗 新 的 技術 與 技巧 。 《 雀巢 聰明 豆幻想篇 》 （ Smart-i-llusions ） ， 理查‧ 普頓 製作 公司 。 這 是 一 部 英國 的 糖果 廣告片 ， 由 理查‧普頓 （ Richard Purdum ） 與 麥可‧杜多克‧狄‧維特 （ Michael Dudok de Wit ） 共同 執導 ， 安德烈歐‧杜辛斯基 （ Andrzej Dudzinski ） 所 設計 。 這 部 片子 是 由 以 手繪 動畫 聞名 的 動畫 公司 所 製作 ， 影片 中 也 使用 了 電腦 合成 的 影像 。 德瑞克‧藍姆 的 《 迷情 》 （ Mystery ） ， 愛德華‧葛瑞 （ Edward Gorey ） 所 設計 。 這 是 系列 電視 節目 的 片頭 。 導演 仰賴 葛瑞 風格 怪異 的 黑白 插畫 所 產生 的 氣氛 。 ▲啊爾 ！ 動畫 公司 為 Levi's 501 牛仔褲 所 作 的 廣告 。 影片 所 極力 傳達 的 就 是 在 一 個 以 黏土 作成 的 仿 好萊塢 英雄 氣慨 背景 下 ， 那 種 粗魯鄙俗 的 感覺 。 ▼ 保羅‧蓋文 （ Pat Gavin ） 的 《 馬嗲利 的 傳奇 》 （ Martell's Legend ） ， 西伯特‧羅夫 製作 公司 （ Hibbert Ralph ） 。 非常 精緻 的 畫面 ， 有 部分 繪圖 是 借助 電腦 完成 的 ， 但 最後 還是 以 錄影帶 剪輯 完成 。 像 這樣 的 影像 品質 只有 廣告片 長度 以及 預算 才 有 可能 辦 得 到 。 ▼揚 ‧ 品卡哇 （ Jan Pinkava ） 的 《 李施德林 漱口 水電視 廣告 弓箭篇 》 （ Listerine Arrows ） ， 闢 客色 公司 （ Pixar ） 。 展現 了 數位 科技 是 如何 將 原本 不相干 的 影像 融合為 一體 。 影片 本身 較 劇照 更 具 說服力 。 ▲大 與 柳橙 （ Big and orange ） 是 布列克斯 兄弟 工作室 為 可口可樂 旗下 芬達 所 做 的 一 支 廣告 。 圖 中 絕妙 的 機械 裝置 只是 為了 螢幕 上 幾 秒鐘 的 劇情 需要 。 傑夫‧ 巴斯帝多 （ Jeff Bastedo ） 為 NRG Lucozade 所 設計 的 《 狗狗 戴斯蒙 》 （ Desmond the Dog ） ， 漫遊 太空 （ Lost in Space ） 製作 。 難得 看到 電腦 能夠 表現出 滑稽 可笑 的 一 面 ， 而 非 空洞 的 絢麗 ， 實在 令 人 耳目一新 。 朗‧瑞克 （ Run Wrake ） 的 《 音樂 電視台 的 商標 字體 》 （ MTV logo ） 。 這 個 電視台 養 了 很多 的 動畫師 ， 為 它 創造出 許多 短小 的 電視台 「 識別證 」 。 ▼ 《 聲名 》 （ Reputations ） 是 菲利普 ‧ 韓特 為 比薩 影視 公司 （ Pizazz Pictures ） 所 做 的 電視 節目 片頭 動畫 。 這些 片段 就 像 其他 廣告片 一樣 ， 經常 比 節目 本身 還 具 創意 。 ▲肯蒂‧庫苟 的 《 正方形 萬歲 》 ， 兒童 電視 工坊 ， 也 就 是 《 芝麻街 》 的 製作 公司 。 CTW 用偶 及 動畫 在 世界 上 作 的 善事 ， 大概 比 任何 其他 兒童 節目 製作人 所 作 的 還 多 。 這 是 賽璐珞片 在 靜照 上 的 動畫 。 這些 歷史 上 著名 的 畫面 是 選 自連‧萊 （ Len Lye ） 一九三六年 完成 的 《 顏料盒 》 （ Color Box ） 。 圖案 是 直接 用 手畫 或是 塗 在 影片 上 。 英國 郵政局 給予 影片 製作 小組 充分 的 自由 去 製作 它 的 宣傳 影片 。 直接 畫 底片 的 傳統 肇始 於 連‧萊 和 約翰‧格里爾森 （ John Grierson ） ， 在 加拿大 國家 電影局 成立 之後 承接 此 傳統 。 是 諾曼‧ 麥克拉仁 ， 這 位 連‧萊 的 早期 搭檔 在 那兒 將 畫 影片 的 技巧 發揚 光大 。 ▼ 快速 電影 公司 所 製作 的 一 系列 日本 東芝 音響 電視 廣告 ( Toshiba Hi-Fi ) 的 片段 。 由 保羅‧維斯特 ， 這 位在 視覺 表現 上 一直 非常 複雜 的 倫敦 動畫家 所 執導 。肯‧李德斯特 （ Ken Lidster ） 為 Loose Moose 這 家 公司 所 作 的 《 貪吃鬼 電視 廣告 》 （ Monster Munch ） 。 令 人 好奇 的 是 ，當 電腦 影像 不斷 地 進步 ， 電腦 的 影像 風格 與 傳統 偶 角色 的 設計 卻 愈來愈 接近 。 ▼ 《 家護 三色 牙膏 電視 廣告 》 （ Aquafresh ） ， 比薩 影視 公司 。 畫面 相當 的 細緻 ， 某些 部分 借助 電腦 完成 。 色調 上 的 限制 以及 柔和 的 質感 都 令 人 感覺 相當 舒服 。 ▲肯‧李德斯特 的 《 味覺 入侵 者 電視 廣告 》 。 一 個 在 傳統 模型 與 電腦 設計 之間 更加 明顯 的 關聯 ， 主題 大概 與 外太空 有關 。 ▲ 《 安琪樂 電視 廣告 》 （ Angel Delight ） ， 理查 ‧ 威廉斯 工作室 。 這  動畫師 被 要求 將 那些 長期 以來 不 是 動畫 角色 的 設計 變成 動畫 。 雖然 現在 的 目標 與 原始 的 設計 並 不 一致 ， 但是 這  動畫師 都 已 盡 了 全 力 。 背景 的 細節 部分 與 圖畫 都 表現 的