是 一味 遷就 低級 趣味 ， 滿足 他們 感官 上 的 刺激 ， 還是 給予 他們 藝術 上 的 美感 和 良心 上 的 價值 要求 ？ 或者 說 透過 電影 藝術 能 給 觀眾 一 種 認識 社會 、 認識 人生 的 作用 ？ 「 蚵女 」 、 「 養 鴨 人家 」 旗開 得勝 實際 上 ， 這 一 年 年初 ， 台灣 的 獨立 製片 公司 已 有 人 在 作 小 規模 的 「 電影 藝術 革命 」 ， 拍攝 了 一 部 完全 與 台灣 當局 的 政策 、 或 與 其他 民營 獨立 製片 公司 商業 製片 背道而馳 的 寫實 電影 「 街頭巷尾 」 。 這 部 由 李行 家族 自立 電影 公司 出品 的 電影 ， 是 由 李行 製導 的 第一 部 國語片 ， 也 是 確定 他 的 寫實 風格 之 試金石 ， 更 是 李行 本著 他 對 電影 藝術 的 理想 和 對 藝術 的 社會 意識 而 作出 的 大膽 嘗試 。 全 片 以 寫實 的 手法 拍攝 ， 雖然 是 黑白 影片 ， 但是 可以 說 是 台灣 出品 的 國語片 中 第一 部 具有 藝術 創作 的 代表作 。 這 部 影片 所 反映出來 的 思想 內涵 和 藝術 手法 ， 頗 符合 龔弘 提出 的 健康 寫實 理念 ， 所以 他 在 接任 中影 總經理 之後 ， 馬上 延聘 李 行為 中影 基本 導演 。 其後 ， 拍 了 中影 改組 後 第一 部 作品 「 蚵女 」 。 該 片 由 李嘉 、 李行 聯合 導演 ， 王莫愁 、 武家麒 主演 。 影片 描寫 養 蚵 少女 阿蘭 與 漁村 青年 金水 的 戀情 。 為了 籌措 高額 聘 金 ， 金水 不得不 出海 遠航 打魚 賺錢 ， 阿蘭 未婚 懷孕 怕 被 人 恥笑 ， 又 為 避免 同村 流氓 的 糾纏 ， 乃 離家 到 姑媽 家 待產 ， 生下 孩子 前 終於 與 情人 完婚 。 影片 描述 蚵田採蚵 ， 有 大 場面 介紹 數百 輛 載蚵 帆車 在 沙灘 行駛 的 壯觀 畫面 ， 是 以 直昇機 俯攝 ； 蚵女 們 紮 著 頭巾 ， 戴 著 斗笠 的 樸實 活潑 鏡頭 ， 給 人 留下 深刻 的 印象 。 「 蚵女 」 裡 的 漁村 建設 和 愛情 故事 是 平行 發展 的 。 一 邊 是 阿蘭 、 金水 、 阿火 、 阿珠 的 戀情 ， 另 一 邊 則 是 實施 地方 自治 後 的 鄉長 選舉 、 農會 職員 改良 蚵種 ， 政經 雙管齊下 改善 地方 人民 生活 的 寫照 。 在 愛情 故事 裡 ， 我們 看到 一九六○年代 初期 樸質 保守 的 道德觀 和 息息相關 的 人際 關係 。 在 漁村 建設 裡 ， 我們 看到 隨著 峰迴路轉 的 愛情 故事 而 逐漸 改變 的 地方 風貌 ： 工廠 成立 、 寺廟 翻修 、 房舍 整修 、 嶄新 汽車 出現 在 小 村子 的 街道 上 。 種種 設計 ， 完全 符合 「 健康 寫實 主義 」 的 要求 ， 影片 的 社教 意味 頗 重 。 蚵女 們 殖 蚵 、 採 蚵 的 畫面 ， 很 有 寫實 的 自然 美感 。 而 「 蚵女 」 在 電影 發展史 上 的 另 一 重大 意義 ， 乃 此 一 影片 為 第一 部 自力 拍攝 的 彩色 劇情片 。 從此 台灣 電影 的 製作 整 個 被 帶動 邁入 彩色 時代 ， 這 是 台灣 影史 的 重要 關鍵 。 另一方面 ， 中影 在 帶動 台灣 電影 進入 彩色 時代 的 同時 ， 也 開啟 了 台灣 電影 在 國際 影壇 揚眉吐氣 的 得獎 新 世紀 。 在 「 蚵女 」 之前 ， 台灣 電影 在 亞洲 影展 所 得到 的 大獎 只有 配角獎 。 「 蚵女 」 居然 一 躍 而 拿到 最 高 榮譽 的 亞洲 最佳 影片 獎 ， 對 大多數 台灣 影人 來 說 ， 幾乎 是 美 夢 成真 。 正當 中影 開拍 第一 部 健康 寫實 的 示範 彩色 電影 「 蚵女 」 時 ， 曾 到 義大利 學習 電影 製作 的 白景瑞 學成 歸國 ， 立即 受聘 於 中影 ， 擔任 製片部 經理 ， 成為 龔弘 的 得力 助手 。 「 蚵女 」 的 籌拍 工作 ， 使得 龔弘 的 「 健康 寫實 」 理念 ， 有 更 進一步 的 發揮 。 「 養 鴨 人家 」 則 是 李行 導演 ， 唐寶雲 主演 ， 影片 描寫 河 畔 養 鴨 人家 的 艱辛 生活 ， 題材 別致 ， 畫面 清麗 ， 展示出 台灣 農村 的 美麗 景色 ， 是 中影 走 健康 寫實 主義 路線 更 成熟 的 作品 。 「 養 鴨 人家 」 的 魅力 在於 結合 通俗劇 的 故事 結構 和 寫實 主義 的 理念 ， 發散出 簡樸 魅人 的 光彩 。 與 「 蚵女 」 同 為 健康 寫實 主義 的 代表 作品 ， 「 蚵女 」 裡 的 主題 是 愛情 戰勝 險阻 ， 「 養 鴨 人家 」 則 是 親情 征服 人心 險惡 。 除了 寫情 以外 ， 「 養 鴨 人家 」 裡 也 有 對 農村 建設 的 肯定 。 例如 農復會 改良 鴨種 成功 ， 蛋 多 鴨肥 ； 農民 購添 耕耘機 、 加蓋 新 房舍 等 。 整 個 農村 一 片 欣欣向榮 ， 人人 安居樂業 、 樂觀 進取 。 而 相對於 安土重遷 、 腳踏實地 的 農民 生活 ， 片 中 也 塑造出 農業 社會 對 居 無定 所 賣 藝人 的 觀感 。 「 健康 寫實 主義 」 的 代表 作品 — 「 蚵女 」 、 「 養 鴨 人家 」 ， 分別 描述 漁村 、 農村 的 生活 狀貌 ， 和 努力 邁向 現代化 的 情形 。 「 健康 寫實 主義 」 製片 路線 的 試驗 作品 可 說 旗開得勝 ， 使 台灣 電影界 面目一新 。 電影 工作者 受到 啟發 ， 受到 鼓舞 ， 認識到 在 現實 生活 裡 有 許多 可愛 及 未 被 挖掘 的 題材 ， 不必 靠 低級 庸俗 的 多角 戀愛 或 編造 無聊 的 笑料 招徠 觀眾 ， 更 不必 在 膚淺 不 真實 的 城市 生活 題材 中 打轉 。 從此 ， 「 健康 寫實 主義 」 就 成為 一 條 製片 路線 而 加以 實施 ， 改變 了 台灣 製片 面貌 ， 拍出 了 很多 反應 當時 台灣 社會 現實 的 影片 ， 且 受到 廣大 海外 觀眾 的 歡迎 。 中影 公司 的 「 龔弘 時代 」 藝術 是 社會 生活 的 反映 ， 健康 寫實 影片 之所以 能 以 清新 面目 出現 ， 這 與 台灣 政治 、 經濟 、 以及 電影 本身 的 發展 自然 有 著 密切 的 關係 。 從 台語片 陣營 中 吸收過來 的 傑出 導演 李行 、 李嘉 ， 從 義大利 回國 的 白景瑞 ， 在 美國 學習 的 廖祥雄 、 陳耀圻 ， 從 香港 回 台 的 丁善璽 ， 從 軍教片 轉來 的 張曾澤 ， 從 美工 轉來 的 王童 ， 從 剪輯 轉來 的 陳洪民 ， 都 被 中影 吸收 為 生力軍 ， 還 有 由 龔弘 親自 主持 ， 張永祥 、 趙琦彬 、 周旭江 、 劉藝 、 董炎良 等 參加 而 組成 的 「 藍海 編劇 小組 」 ， 都 為 這 個 「 健康 寫實 」 路線 ， 提供 了 六十年代 台灣 電影 最 可貴 、 也 最 值得 重視 的 經驗 ： 「 蚵女 」 、 「 養 鴨 人家 」 、 「 路 」 、 「 寂寞 的 十七 歲 」