、 正史 或者 野史 ； 而 在 南方 ， 只 能 被 流放到 民間 傳說 的 格式 中 去 。 我 就 是 在 方言 裏 成長 起來 的 。 有 一 天 ， 當 我 坐下來 決定 寫作 一 篇 故事 時 ， 我 發現 二十多 年 來 與 我 朝夕 相處 的 語言 ， 突然 成為 了 一 堆 錯別字 。 口語 與 書面 表達 之間 的 差異 讓 我 的 思維 不知所措 ， 如同 一 扇 門 突然 在 我 眼前 關閉 ， 讓 我 失去 了 前進 時 的 道路 。 我 在 中國 能夠 成為 一 位 作家 ， 很 大 程度 上 得益於 我 在 語言 上 妥協 的 才華 。 我 知道 自己 已經 失去 了 語言 的 故鄉 ， 幸運 的 是 我 並 沒有 失去 故鄉 的 形象 和 成長 的 經驗 ， 漢語 自身 的 靈活性 幫助 了 我 ， 讓 我 將 南方 的 節奏 和 南方 的 氣氛 注入到 了 北方 的 語言 之中 ， 於是 異鄉 的 語言 開始 使 故鄉 的 形象 栩栩如生 了 。 這 正 是 語言 的 美妙 之 處 ， 同時 也 是 生存 之 道 。 十五 年 的 寫作 ， 使 我 滅絕 了 幾乎 所有 來自 故鄉 的 錯別字 ， 我 學會 了 如何 去 尋找 準確 有力 的 辭彙 ， 如何 去 組織 延伸 中 的 句子 ； 一 句 話 ， 就 是 我 學會 了 在 標準 的 漢語 裏 如何 左右逢源 ， 駛馭 它們 如同 行走 在 坦途 之上 。 從 這 個 意義 上 說 ， 我 已經 是 ﹁ 商女 不 知 亡國 恨 ﹂ 了 。 ︵ 北京 ， 一九九八年 四月 十一日 ︶ ︽ 活 著 ︾ 中文版 ︵ 一九九三年 ︶ 序 一 位 真正 的 作家 永遠 只 為 內心 寫作 ， 只有 內心 才 會 真實 地 告訴 他 ， 他 的 自私 、 他 的 高尚 是 多麼 突出 。 內心 讓 他 真實 地 瞭解 自己 ， 一旦 瞭解 了 自己 也 就 瞭解 了 世界 。 很多 年 前 我 就 明白 了 這 個 原則 ， 可是 要 捍衛 這 個 原則 必須 付出 艱辛 的 勞動 和 長 時期 的 痛苦 ， 因為 內心 並非 時時刻刻 都 是 敞開 的 ， 它 更多 的 時候 倒是 封閉 起來 ， 於是 只有 寫作 ， 不停 的 寫作 才 能 使 內心 敞開 ， 才 能 使 自己 置身 於 發現 之中 ， 就 像 日出 的 光芒 照亮 了 黑暗 ， 靈感 這 時候 才 會 突然 來到 。 長期 以來 ， 我 的 作品 都 是 源出於 和 現實 的 那 一 層 緊張 關係 。 我 沉湎 於 想像 之中 ， 又 被 現實 緊緊 控制 ， 我 明確 感受 著 自我 的 分裂 ， 我 無法 使 自己 變 得 純粹 ， 我 曾經 希望 自己 成為 一 位 童話 作家 ， 要不 就 是 一 位 實實在在 作品 的 擁有 者 ， 如果 我 能夠 成為 這 兩 者 中 的 任何 一 個 ， 我 想 我 內心 的 痛苦 將 輕微 很多 ， 可是 與 此 同時 我 的 力量 也 會 削弱 很多 。 事實 上 我 只 能 成為 現在 這樣 的 作家 ， 我 始終 為 內心 的 需要 而 寫作 ， 理智 代替不了 我 的 寫作 ， 正 因為 此 ， 我 在 很 長 一 段 時間 裏 是 一 個 憤怒 和 冷漠 的 作家 。 這 不 只 是 我 個人 面臨 的 困難 ， 幾乎 所有 優秀 的 作家 都 處於 和 現實 的 緊張 關係 中 ， 在 他們 筆下 ， 只有 當 現實 處於 遙遠 狀態 時 ， 他們 作品 中 的 現實 才 會 閃閃 發亮 。 應該 看到 ， 這 過去 的 現實 雖然 充滿 了 魅力 ， 可 它 已經 蒙上 了 一 層 虛幻 的 色彩 ， 那 裏面 塞滿 了 個人 想像 和 個人 理解 。 真正 的 現實 ， 也 就 是 作家 生活 中 的 現實 ， 是 令 人 費解 和 難以 相處 的 。 作家 要 表達 與 之 朝夕 相處 的 現實 ， 他 常常 會 感到 難以 承受 ， 蜂擁 而 來 的 真實 幾乎 都 在 訴說 著 醜惡 和 陰險 ， 怪 就 怪 在 這裏 ， 為什麼 醜惡 的 事物 總是 在 身邊 ， 而 美好 的 事物 卻 遠 在 海角 。 換句話說 ， 人 的 友愛 和 同情 往往 只是 做為 情緒 來到 ， 而 相反 的 事實 則 是 伸手 便 可 觸及 。 正 像 一 位 詩人 所 表達 的 ： 人類 無法 忍受 太多 的 真實 。 也 有 這樣 的 作家 ， 一生 都 在 解決 自我 和 現實 的 緊張 關係 ， 福克納 是 一 個 成功 的 例子 ， 他 找到 了 一 條 溫和 的 途徑 ， 他 描寫 中間 狀態 的 事物 ， 同時 包容 了 美好 和 醜惡 ， 他 將 美國 南方 的 現實 放到 了 歷史 和 人文 精神 之中 ， 這 是 真正 意義 上 的 文學 現實 ， 因為 它 連接 了 過去 和 將來 。 一些 不 成功 的 作家 也 在 描寫 現實 ， 可是 他們 筆下 的 現實 說穿 了 只 是 一 個 環境 ， 是 固定 的 、 死去 的 現實 。 他們 看 不 到 人 是 怎樣 走過來 的 ， 也 看 不 到 怎樣 走去 。 當 他們 在 描寫 斤斤計較 的 人物 時 ， 我們 會 感到 作家 本人 也 在 斤斤計較 。 這樣 的 作家 是 在 寫 實在 的 作品 ， 而 不 是 現實 的 作品 。 前面 已經 說 過 ， 我 和 現實 關係 緊張 ， 說 得 嚴重 一點 ， 我 一直 是 以 敵對 的 態度 看待 現實 。 隨著 時間 的 推移 ， 我 內心 的 憤怒 漸漸 平息 ， 我 開始 意識到 一 位 真正 的 作家 所 尋找 的 是 真理 ， 是 一 種 排斥 道德 判斷 的 真理 。 作家 的 使命 不 是 發泄 ， 不 是 控訴 或者 揭露 ， 他 應該 向 人們 展示 高尚 。 這裏 所 說 的 高尚 不 是 那 種 單純 的 美好 ， 而是 對 一切 事物 理解 之後 的 超然 ， 對 善 和 惡 一視同仁 ， 用 同情 的 目光 看待 世界 。 正 是 在 這樣 的 心態 下 ， 我 聽到 了 一 首 美國 民歌 ︽ 老 黑奴 ︾ ， 歌 中 那 位 老 黑奴 經歷 了 一生 的 苦難 ， 家人 都 先 他 而 去 ， 而 他 依然 友好 地 對待 這 個 世界 ， 沒有 一 句 抱怨 的 話 。 這 首 歌 深深 地 打動 了 我 ， 我 決定 寫下 一 篇 這樣 的 小說 ， 就是 這 篇 ︽ 活 著 ︾ ， 寫 人 對 苦難 的 承受 能力 ， 對 世界 樂觀 的 態度 。 寫作 過程 讓 我 明白 ， 人 是 為 活 著 本身 而 活 著 的 ， 而 不 是 為了 活 著 之外 的 任何 事物 所 活 著 。 我 感到 自己 寫下 了 高尚 的 作品 。 ︵ 海鹽 ， 一九九三年 七月 二十七日 ︶ ︽ 活 著 ︾ 韓文版 ︵ 一九九七年 ︶ 序 我 不 知道 應該