武俠 窠臼 ； 進而 鼓動 風潮 ， 造成 時勢 ， 乃為 臺灣 武俠 進行 曲譜 出 別開生面 的 新 樂章 。 第三 節 　 「 新派 武俠 」 革命家 ── 古龍 一統 江湖 提到 「 新派 武俠 」 小說 ， 世人 往往 將 它 和 古龍 劃上 等號 。 這 是 由於 在 古龍 創作 的 鼎盛 時期 （1966?976） 名著 如 林 ， 日新月異 ， 每 有 出人意表 之 作 。 他 不但 能 充分 掌握住 社會 脈動 ， 切合 臺灣 工業 轉型期 「 多 、 快 、 好 、 省 」 的 生活 步調 ； 而且 更 博 採 東 、 西洋 大眾 文學 技巧 及 人物 故事 典型 ， 以 極 經濟 的 敘事 手法 和 饒富 詩意 的 語句 ， 將 文字 段落 、 人性 善惡 、 武功 招式 、 思想 觀念 等等 一一 予以 簡化 、 淨化 、 西化 或 現代化 。 如此 這般 「 破 舊 立新 」 ， 不僅 使 古龍 與 傳統 武俠 小說 分道揚鑣 ， 澈底 決裂 ！ 同時 也 開創 了 他 獨樹一幟 、 再 造 乾坤 的 武俠 新 紀元 。 其實 早 在 古龍 「 新派 武俠 」 大放異彩 之前 ， 遠 者 如 1940年代 的 朱貞木 ， 近 者 如 1950年代 的 梁羽生 ， 乃至 1960年代 初期 的 司馬翎 、 陸魚 等 ， 均 曾 以 「 新派 武俠 」 鳴世 。 但 何以 此 「 新派 」 不同於 彼 「 新派 」 ？ 這 有 一 個 由 「 漸變 」 到 「 驟變 」 的 發展 過程 ， 必須 要 從 古龍 的 生平 及 創作 經驗 說起 。 古龍 ， 本名 熊耀華 （1941?985） ， 江西 南昌人 ， 生於 香港 ， 十三 歲 時 隨 父母 來 臺 定居 。 69 在 家譜 排行 中 ， 他 是 長子 ， 下 有 弟妹 四 人 。 其 父 熊鵬聲 ， 曾 任 臺北 市府 機要 秘書 。 在 他 十八 歲 時 ， 因 父母 離異 ， 家庭 破碎 ， 乃 憤 而 棄家 出走 ， 過 著 半工半讀 、 自食其力 的 艱苦 生活 。 其 叛逆 性格 由此可 見 。 一 、 由 文藝 走上 武俠 之 途 熊氏 自幼 愛好 文藝 及 武俠 小說 ， 十一二 歲 時 便 開始 以 編 故事 自娛 。 1956年 《 晨光 》 雜誌 分 兩 期 發表 了 他 的 文藝 小說 處女作 《 從 北國 到 南國 》 ， 給予 他 很 大 的 鼓勵 ， 乃 有志 做 一 個 「 文藝 青年 」 。 離家 不久 ， 他 考上 淡江 英專 （ 即 淡江 文理 學院 、 淡江 大學 的 前身 ） 夜間部 英語科 ， 始 有 機會 接觸到 西洋 文學 作品 ， 遂 廣泛 閱讀 外國 翻譯 小說 （ 如 大仲馬 、 毛姆 、 海明威 、 傑克倫敦 、 史坦貝克 等 ） ， 打下 了 「 洋 為 中用 」 的 基礎 。 惟因 迫於 現實 生活 的 無情 壓力 ， 他 必須 打工糊口 ； 故而 只 念 了 一 年 英專 ， 便 辦理 休學 。 有鑒於 臥龍生 、 司馬翎 、 諸葛青雲 等 「 三劍客 」 的 武俠 小說 大行其道 ， 名利雙收 ， 為 脫貧 致富 的 終南 捷徑 ； 不禁 起 了 見賢思齊 之 心 ， 也 想 在 武俠 天地 間 施展 拳腳 ， 爭 一席之地 。 於是 他 廣泛 搜讀 古今 武俠 名著 ， 並 以 司馬翎 小說 作為 初步 借鏡 、 學習 的 對象 ， 取 精用宏 ， 力爭上游 。 他 曾 如是 說 ： 「 過去 還珠樓主 、 王度廬 、 鄭證因 、 朱貞木 以及 金庸 的 小說 我 都 愛 看 ， 而 在 臺灣 早期 的 武俠 小說家 中 ， 我 唯一 『 迷 』 過 的 只有 司馬翎 ， 他 算得上 是 個 天才型 作家 。 記得 當年 為了 先 賭 為 快 ， 我 幾乎 每 天 都 待在 真善美 出版社 門口 ， 等 著 看 司馬翎 的 新 書 。 後來 一 集 追 一 集 地 等 煩 了 ， 一時 技癢 ， 才 學 著 寫 武俠 小說 … … 。 」 70 當然 其 「 下海 」 動機 主要 是 為了 經濟 因素 。 據 出版 資料 顯示 ， 自 1960年 開始 ， 熊氏 以 「 古龍 」 為 筆名 的 武俠 作品 陸續 問世 。 包括 處女作 《 蒼穹神劍 》 在 內 ， 全 年 計有 《 劍毒 梅香 》 、 《 月異 星邪 》 、 《 劍氣 書香 》 、 《 孤星傳 》 、 《 湘妃劍 》 等 共 六 部 ； 分別 交由 三 家 出版社 （ 第一 、 清華 、 真善美 ） 印行 ， 足見 其 企圖心 之 大 。 其中 《 蒼穹 神劍 》 、 《 劍毒 梅香 》 二書 ， 約莫 動筆 於 1959年 冬 ； 而 《 劍毒 梅香 》 與 《 劍氣 書香 》 皆 為 德 不 卒 ， 分 由 上官鼎 、 墨餘生 接手續完 。 71 儘管 古龍 剛 出道 時 即 有 打 帶 跑 、 半途而廢 的 不良 紀錄 ； 儘管 其 處女作 《 蒼穹神劍 》 的 技巧 拙劣 ， 毫無 章法 ， 彷佛 是 寫 故事 大綱 ； 但 因 他 才 思敏捷 ， 下筆 如 風 ， 進步 神速 ， 故 能 令 人 刮目相看 ， 視為 臺灣 最 有 潛力 的 武俠 新秀 之 一 。 尤其 是 《 孤星傳 》 的 出版 ， 不但 以 詩情畫意 的 小說 語言 掀起 了 「 文藝 武俠 」 之 風 （ 有 陸魚 、 蕭逸 、 秦紅 等 跟進 ） ， 更 進而 成為 名副其實 的 「 新派 武俠 」 急 先鋒 ； 對於 此後 整體 武俠 小說 的 創新 、 發展 、 改革 、 丕變 ， 意義 十分 重大 ！ 惜 長久以來 ， 世人 或 因 受到 古龍 後期 「 為 突破 而 突破 」 的 小說 風格 所 迷惑 ， 往往 以偏概全 ； 或 因 囿於 視野 ， 見木 不見 林 ！ 多 忽略 了 《 孤星傳 》 在 古龍 「 新派 武俠 」 作品 中 發為 嚆矢 的 先鋒 地位 ， 致 有 不虞 之 毀譽 產生 。 72 實則 從 1960年 《 孤星傳 》 起 ， 迄 1976年 《 白玉 老虎 》 止 ， 古龍 「 求新 求變 」 的 創作 歷程 大致 可 粗 分為 三 個 階段 ： （一） 新派 奠基 階段 （ 1960?964） ： 以 《 孤星傳 》 為 試點 ， 《 情人箭 》 、 《 大旗 英雄傳 》 為 過渡 ， 至 《 浣花洗劍錄 》 初步 成形 。 （二） 新派 發皇 階段 （1966?969 ） ： 以 《 武林 外史 》 打頭陣 ， 《 鐵血 傳奇 》 、 《 絕代 雙驕 》 為 左右翼 ， 至 《 多情 劍客 無情 劍 》 而 臻 頂峰 。 （三） 新派 轉折 階段 （1970?976 ） ： 以 《 蕭十一郎 》 為 前鋒 ， 《 歡樂 英雄 》 、 《 流星 ． 蝴蝶 ． 劍 》 、 《 天涯 ． 明月 ． 刀 》 、 《 大遊俠 》 （ 即 陸小鳳 故事 系列 ） 為 主力 ， 至 《 白玉 老虎 》 而 留下不了 之 局 。 此後 則 進入 衰退期 ， 已 無 「 新 」 意 可 言。 73 由於 《 孤星傳 》 是 古龍 具體 實踐 「 新派 武俠 」 變革 之 始 ， 亦 為 真善美 書系 乃至 全 臺 武俠 小說 最早 冠以 「 新穎 俠情 」 名目 者 ； 為 便於 通盤 檢視 古龍 之所以 會 後來居上 、 獨領 「