， 此 處 不 贅 。 綜觀 1970年代 臺灣 的 武俠 多媒體 ： 武俠 漫畫 因 受制於 1967年 實施 的 審查 制度 ， 早已 奄奄一息 ； 武俠 廣播劇 則 從 1972年 名 廣播 劇團 團長 張宗榮 轉向 華視 發展 後 ， 也 逐漸 步入 了 後繼無人 的 窘境 ； 武俠 電影 則 在 1972年 李小龍 的 《 精武門 》 一砲而紅 下 ， 轉向 「 功夫片 」 發展 ； 1976年 楚原 的 《 流星 蝴蝶劍 》 雖 有 興復 武俠 電影 的 態勢 ， 但 在 五 年 之間 ， 所 造就 的 僅僅 是 古龍 一 位 名家 而已 。 只有 武俠 連續劇 ， 在 1970年代 引領 風騷 ， 一枝獨秀 ！ 通俗 媒體 的 蔚興 ， 從 正面 角度 而 言 ， 對 武俠 小說 的 傳播 原本 未必 沒有 積極 的 助益 ； 這 點 在 第一 章 討論到 報刊 連載 武俠 小說 時 ， 就 已經 作 了 非常 詳盡 的 說明 。 1970年代 武俠 小說 多媒體 的 呈現 ， 挾 著 影像 、 聲光 的 震撼 效果 ， 將 虛擬 的 俠骨 柔情 ， 敷衍成 刀光劍影 、 兒女 情長 的 具體 畫面 ， 無疑 對 「 武俠 文化 」 的 傳播 ， 產生 滲透 人心 的 普遍 影響力