引文 對 古龍 自己 來 說 ， 早已 是 老生常談 了 ； 惟 如此 的 識見 ， 在 武俠 小說界 仍 不啻 是 暮鼓晨鐘 ！ 可惜 的 是 ， 古龍 雖 身體力行 ， 在 後期 作品 中 極力 描寫 其 所謂 的 人性 衝突 ， 但 一 則 他 「 為 變 而 變 」 ， 陷入 了 人性 反覆 的 死胡同 中 ， 無法 作 更 深層 的 解構 ； 一 則 自 1977年 以後 ， 酒色 交攻下 虛弱 的 身體 也 大大 削減 了 他 的 創作 動能 ， 35 以致 不得不 再度 找 槍手 代筆 。 最後 只有 齏志以歿 ， 空 留俠 名 在 人間 。 更 遺憾 的 是 ， 「 新 派 武俠 」 的 後起 者 ， 一意 學步 古龍 ； 除 黃鷹 的 《 大俠 沈勝衣 》 及 溫瑞安 早期 的 《 四 大 名 捕 會 京師 》 諸 作 ， 還 稍 有 可觀 者 外 ， 無論 申碎梅 、 司徒雪 、 丁情 及 其他 泛泛 的 仿效 者 ， 往往 只得 其 形 而 遺 其 神 ， 相去 不可以 道里計 。 創意 枯竭 是 古今中外 任何 作家 的 致命傷 ， 誰 也 無法 巧奪 造化 ， 使 其 回春 。