讀者 極為 反感 。 如果說 這 乃是 武俠 熱 退潮 、 （ 老 ） 讀者 銳減 的 原因 之 一 ， 當 不為過 。 二 、 于志宏 率先 為 武俠 小說 改版 催生 誠如 本 章 前 三 節 所 述 ， 武俠 小說 市場 在 讀者 興趣 轉移 、 出版社 經營 困難 、 老 作家 才思 枯竭 、 「 泛古龍化 」 傾向 日益 嚴重 、 武俠 電影 ／ 電視劇 風行 等等 內外 因素 的 夾殺 與 衝擊 之下 ， 逐漸 萎縮 。 業者 為了 能夠 繼續 生存 發展 ， 必須 求新 求變 ！ 於是 有 一些 熱愛 武俠 的 業 內 人士 挺身而出 ， 苦思 應 如何 突破 困境 。 其中 最 值得 稱許 的 武俠書 改版 大 功臣 ， 就 是 以 「 天下 第一 槍手 」 聞名 武俠圈 的 作家 兼 出版家 于志宏 。 于志宏 （1934?003） ， 筆名 于東樓 ， 天津人 ， 日本 東京 玉川 高校 畢業 ， 千葉 大學 攝影系 肄業 。 曾 任 基隆市 地政科員 、 中華 製片場 沖印員 等 工作 。 1960年代 初期 ， 他 以 《 白菊花 》 等 「 槍戰 小說 」 受到 春秋 出版社 發行人 呂秦書 賞識 ， 並 引荐給 臥龍生 、 諸葛青雲 、 古龍 等 武俠 名家 ， 於 必要 時 為 之 代筆 。 因此 古龍 戲稱 他 是 「 天下 第一 槍手 」 ， 彼此 交相 莫逆 ， 情同手足 ， 一時 傳為 武壇 佳話 。 1972年 于氏 與 友人 合力 創辦 漢麟 出版社 ， 最初 是 發行 《 小說報 》 ， 刊載 社會 言情小說 ， 旋 以 32 開版式 為 女 作家 玄小佛 、 郭良蕙 、 嚴沁 等 出書 ； 繼而 採用 同樣 開 本 出版 司馬紫煙 歷史 小說 《 紫玉釵 》 三部曲 ， 皆 獲得 讀者 歡迎 。 於是 他 腦筋 一 動 ： 既然 自己 出入 武俠圈 多 年 ， 相識 滿 天下 ， 何不 通過 業 內 朋友 將 一些 膾炙人口 的 武俠 老書 重新 改版 發行 ， 以 啟 武俠 新機 ？ 當時 武俠 小說 正 處於 青黃不接 的 退潮期 ， 故 于氏 這 種 「 新 瓶裝 舊 酒 」 的 想法 很 快 就 得到 許多 老牌 武俠 作家 及 春秋 、 大美 、 南琪 等 出版社 的 認同 ， 而 基本 上 解決 了 版權 歸屬 問題 。 於是 1975年 第一 批 32 開 本 新版 武俠書 乃 應運而生 ， 約略 計有 臥龍生 《 飛燕 驚龍 》 、 《 玉釵盟 》 、 《 絳雪玄霜 》 、 《 金劍雕翎 》 等 老書 ； 繼 則 如 古龍 《 蕭十一郎 》 、 慕容美 《 天殺星 》 、 秦紅 《 無雙劍 》 以及 司馬紫煙 、 獨孤紅 等 名家 舊作 亦 陸續 改版 推出 ， 分別 印成 專輯 。 漢麟版 32 開 本 武俠書 與 早年 流行 的 32／36 開本 主要 有 三 點 不同 ： 一 是 將 小本 （ 36 開 ） 的 十 集 內容 編排成 一 冊 ， 厚達 四百多 頁 ， 類似 一般 大部頭 通俗 小說 。 從此 ， 武俠書 的 分集 出版 形式 乃 逐漸 走上 統合化 ／ 標準化 ， 開始 擺脫 「 小說 異類 」 的 譏評 。 61二 是 乘 改版 之 便 ， 將 舊書 中 說話 者 與 道白 硬生生 拆成 兩 段 的 內文 一律 接回 編排 ， 整合為 一 段 文字 ， 以 節省 篇幅 。 這 種 撥亂 反正 的 作法 雖 出於 成本 考量 ， 亦 符合 社會 大眾 的 閱讀 習慣 與 需求 。 三 是 將 原刊本 回目 重新 翻製 ， 大約 是 以 每 集 內容 編為 一 章 （ 原 刊本 每 集 多 以 三 章 編目 ） ， 每 頁 書 邊 則 印上 章名 。 而 古龍 《 蕭十一郎 》 原 無 章回 ， 只有 插題 ， 亦 由 于氏 代為 分章 ， 以 方便 讀者 檢索 。 此外 ， 漢麟 又 特 邀 名 畫家 孫密德 設計 新版 武俠書 封面 ， 饒有 現代 西洋 畫風 。 而 這 種 全新 包裝 （ 從 內 到 外 ） 對 新生代 讀者 來 說 ， 實 具有 一定 的 親和力 和 吸引力 。 令 人 耳目一新 ， 樂於 接受 。 如是 種種 ， 不一而足 。 於焉 經過 兩三 年 的 嘗試 與 過渡 ， 待 一切 條件 成熟 ， 漢麟 乃 於 1977年 起 正式 推出 25 開 大本 武俠書 ， 以 因應 市場 新 的 需求 。 這 種 革新版 是 以 上述 32 開 本 為 底本 ， 每 冊 有 三百餘 頁 ， 用 新 五 號 字 編排 ， 很 適合 各 年齡層 的 讀者 閱讀 。 因此 每 家 租書店 都 願意 汰舊換新 ， 使 漢麟 市場 佔有率 日益 升高 ， 而 逐漸 形成 武俠 出版業 的 主流 。 同年 首先 跟進 者 為 桂冠 出版 公司 ， 以 六 種 古龍 小說 打頭陣 ； 卻 因 將 《 鐵血 傳奇 》 改名為 《 楚留香 傳奇 》 出版 ， 致 引起 真善美 出版社 的 抗議 ， 產生 版權 ／ 著作權 糾紛 。然 其他 觀望 中 的 老牌 武俠 出版商 因 見 有利可圖 ， 遂 紛紛 效法 漢麟 ， 改為 25 開 本 重印 舊書 （ 36 開 小本 武俠書 於 1979年 停印 ） ── 這 就 是 現在 流通 市面 的 武俠 小說 版式 之 由來 。 而 于志宏 與 漢麟 出版社 對於 新版 武俠書 的 催生 與 努力 ， 實 功不可沒 。 可惜 好景不常 ！ 迨 至 1980年 左右 ， 由於 漢麟 內部 發生 問題 ， 導致 經營權 易手 ── 于氏 被迫 將 所有 取得 的 出版 權益 （ 連同 漢麟 模版 ） 全部 轉讓給 萬盛 出版 公司 。 但 因 萬盛 負責人 王達明 急功近利 ， 大量 盜印 改頭換面 的 「 舊派 」 禁書 ， 打亂 了 一 盤 棋 ； 迫使 于志宏 改革 武俠書 的 理想 半途而廢 ， 從而 造成 市場 惡性 競爭 越 演 越 烈 ， 乃 陷入 一 片 混戰 之中 ， 不 知 伊 於 胡底 。 （ 詳 後 ） 由於 武俠 出版 市場 魚目混珠 的 亂象 與 代筆 、 偽作 的 歷史 發展 息息相關 ， 值得 我們 追本溯源 ， 作 一 番 回顧 。 三 、 武俠 名家 代 筆續書 大 追蹤 臺灣 武俠 小說界 盛行 代筆 之 風 ， 是 一 個 長久以來 即已 存在 的 客觀 事實 ； 而 其中 又 有 主動 （ 作者 自己 請 人 代筆 ） 、 被動 （ 作者 斷稿 ， 出版社 被迫 找 人 捉刀 ） 及 主 ／ 被動 合作 （ 作者 默許 掛名 ） 之 分 。 尤其 是 後者 涉及 作者 本人 的 寫作 態度 跟 生財 之 道 ， 必須 先 加以 闡明 。 在 主 ／ 被動 合作 方面 ， 其 始作俑者 即 是 玉書 出版社 發行人 黃玉書 與 臥龍生 。 據 知 ， 臥龍生 處女作 《 風塵俠隱 》 （1957） 及 《 驚虹 一劍 震江湖 》 （1957） 最早 均 由 玉書 出版社 結集 印行 。 《 風塵 》 出 到 十 集 ， 未 完 ； 而 《 驚虹 》 則 有 正七 、 續 六 共 十三 集 ， 業已 結束 。 當時 臥龍生 正 因 傷病 住院 ， 黃氏 見 此 二 書 銷路 甚 好 ， 遂 瞞 著 作者 續 寫下去 。 事 後 臥龍生 明知 不妥 ， 卻 為了 貪圖 版稅 收益 ， 竟 予以 默認 ， 不了了之 。 及至 1961年 ， 南琪 ／ 華源 出版社 開張 ， 乃 與 黃玉書 、 臥龍生 情商 ， 欲 以 重印 《 風塵 》 、 《 驚虹 》