該 掛羊頭賣狗肉 ， 以 武俠 作 幌子 ， 販售 黃色 讀物 ， 毒害 青少年 。 這 是 絕對 要不得 的 「 假 武俠 」 逆流 ， 凡是 稍 有 道德 良心 的 讀者 都 應 加以 唾棄 。 在 過去 ， 無論 是 「 舊派 」 或 「 新派 」 作家 所 建構 的 武俠 世界 中 ， 都 編織 著 許多 人生 的 理想 和 夢想 ： 可以 怡情 遣興 ， 可以 快意 恩仇 ， 可以 砥礪 節操 ； 更 可以 激發出 「 衝創 意志 」 （ the will to power ） ， 以 樂觀 奮鬥 的 精神 克服 生命 中 的 橫逆 與 難關 。 而今 卻 被 下流 無恥 、 混淆 視聽 的 「 武俠 敗家子 」 所 摧殘 ， 殊堪 浩嘆 ！ 尤其 可悲 的 是 ， 當 金庸 小說 成為 「 武俠 圖騰 」 之後 ， 讀者 向 盛背 衰 ， 竟 朝向 兩極化 發展 ： 一 則 以 金庸 作品 為 唯一 「 最愛 」 的 正統 武俠 讀物 ， 而 完全 漠視 本土 武俠 老 作家 的 存在 價值 ； 一則 以 李涼輩 「 色情 武俠 」 為 意淫 對象 ， 樂在其中 ， 難以 自拔 。 於是 乃 造成 武俠 世界 黃鐘 毀棄 、 瓦釜 雷鳴 的 大 變局 、 大 逆轉 、 大 崩潰 ！ 臺灣 武俠 的 淋漓 元氣 ， 在 「 色情 土石流 」 的 氾濫 與 衝擊 下 ， 回天 無力 ； 若 無 奇蹟 出現 ， 也許 就 真個 「 一洩如注 」 、 疲 不能 興 了 ！ 第四 節 　 臺灣 武俠 「 登陸 」 尋覓 第二春 正 如 本 書 第三 章 所 述 ， 1975年 左右 ， 臺灣 武俠 小說 創作 與 行銷 陸續 進入 退潮期 ， 出版業 非常 不景氣 ， 殆 已 面臨 危急 存亡 之 秋 。 業 內 龍頭 真善美 出版社 審時 度勢 ， 宣告 歇業 （ 1974年 ） ， 即 是 一 個 武俠 行將 式微 的 重要 指標 ； 而 老 作家 紛紛 減產 、 輟筆 、 轉業 或 退隱 ， 則 與 這 個 「 時代 的 寵兒 」 （ 宋 今 人語 ） 被 電視 武俠 連續劇 所 取代 的 殘酷 現實 息息相關 。 一言以蔽之 ， 早年 臺灣 武俠 作家 大多 靠 報刊 連載 新 作品 以 吸引 讀者 ； 當 平面 媒體 的 休閒 娛樂 功能 遭到 同質性 、 且 強勢 百 倍 的 電視劇 衝擊 、 分化 或 瓦解 時 ， 自然 使得 閱讀 人口 大量 流失 ── 說穿 了 ， 武俠 連載 小說 先天 上 受制於 報紙 欄目 字數 ， 每日 只 能 刊登 幾 段 不痛不癢 的 故事 ， 又 怎能 和 武俠 連續劇 的 電化 聲光 、 視覺 效果 相比 呢 ！ 這 是 時代 需求 改變 下 的 新 趨勢 ， 沛然 莫之能禦 ！ 是故 ， 武俠 作家 失去 了 主戰場 ， 也 失去 了 創作 原動力 。 致使 業 內 出版商 「 巧婦 難 為 無米之炊 」 ， 陷於 苦戰 ， 因 有 漢麟 「 新 瓶裝 舊 酒 」 改版 重印 之 舉 。 由 漢麟 出版社 帶頭 掀起 的 武俠書 改版風 ， 始於 1975年 （ 由 36 開改為 32 開本 ） ， 完成 於 1977年 （ 由 32 開改為 25 開本 ） 。嗣 後 ， 臺灣 各 家 武俠 出版商 均 如法炮製 ， 25 開 武 俠書 乃 成為 固定 的 標準 版式 ， 通行 於 世 。 可惜 好景不常 ！ 此時 適逢 金庸 小說 解禁 來 臺 ， 傳媒 大造其勢 ； 讀者 久 旱 逢 甘霖 ， 自然 趨之若鶩 ── 臺灣 眾多 老牌 「 武俠 舊 雨 」 終究 敵不過 一 個 「 新知 金庸 」 ！ 於是 這 一 批 改版 後 的 臺灣 武俠 小說 （ 通行本 ） ， 只有 另 謀 出路 ， 轉戰 他方 ， 試圖 為 慘淡 經營 的 出版業 （ 兼及 作者 權益 ） 開拓 柳暗花明 的 「 第二春 」 。 天下 事 就 有 這樣 弔詭 ！ 當 臺灣 武俠 創作 全盛 時期 ， 古龍 、 臥龍生 、 司馬翎 的 小說 均 暢銷 於 臺 、 港 、 東南亞 ； 而 中國 大陸 則 閉關自守 ， 與世隔絕 。 因此 就 當時 情勢 而言 ， 臺灣 武俠 小說 並 無 向 大陸 進軍 、 開拓 市場 的 迫切性 與 必要性 ； 而 在 社會 現實 上 ， 中國 正 面臨 十 年 「 文化大革命 」 （1966?976） 的 衝擊 ， 客觀 環境 也 不 允許 。 更何況 大陸 往昔 將 武俠 小說 視為 「 反動 讀物 」 ， 業已 查禁 了 三十 年 之 久 了 呢 ！ 58 但 至 1980年代 ，時 轉勢 易 ， 臺灣 武俠 小說 已 被 金庸 打 得 潰不成軍 ， 正 急於 尋找 新 出路 ； 大陸 則 反過來 ， 在 「 對 內 搞活 ， 對 外 開放 」 的 改革 政策 全面 實施 下 ， 亟需 活絡 市場 經濟 ， 促進 海內外 各 種 文化 交流 。 因此 ， 開放 港 、 臺 通俗 文學 作品 （ 包括 武俠 小說 ） 遂 成為 大陸 民間 共同 的 願望 ； 而 以 金庸 、 梁羽生 為首 的 武俠 小說 和 以 瓊瑤 、 三毛 為首 的 文藝 小說 乃 率先 搶灘 大陸 ， 拔得 頭籌 。 隨後 港 、 臺 武俠 小說 即 因 利 乘便 ， 一 哄 而 上 ！ 它們 化整為零 、 或 明 或 暗 地 進入 大陸 市場 ， 終於 在 各 地 租書店 和 書攤 站穩 腳步 ， 掀起 一 片 武俠 熱潮 。 惟 以 中共 一向 視 文化 藝術 為 意識 型態 領域 思想 鬥爭 的 產物 ， 且 經改 初期 ， 左派 擔憂 「 精神 污染 」 59 問題 擴大 ， 不無 「 變天 」 之 虞 ； 因此 對於 開放 海外 出版品 內銷 大陸 ， 始終 存有 疑慮 ， 而 將 合法 進口 ／ 授權 出版 的 相關 事宜 暫時 擱置 下來 。 這 便 導致 1981 至 1988年 大陸 流行 文化 市場 的 「 武俠 大 混戰 」 。 正 是 ： 真品 與 偽作 齊飛 ， 正版 共 黑書 一 色 ！ 較 同 一 時期 的 臺灣 武俠 出版 市場 亂象 有過之而無不及 ！ 滄海 橫流 卻 是 誰 大陸 著名 武俠 網站 「 舊雨樓 ／ 清風閣 」 的 資深 版主顧臻 （ 筆名 俠聖 ） 對於 1980年代 港 、 臺 武俠 小說 「 登陸 」 的 情況 知 之甚 詳 。 在 其 代表作 〈 滄海 橫流 卻 是 誰 〉 60 一 文 中 ， 曾 有 精闢 而 獨到 的 看法 ， 值得 歸納 其 說 並 引述 重點 如次 。 （一） 港澳版 武俠書 打頭陣 ： 從 1970年代 末 ， 因 香港 得 大陸 地緣 之 便 ， 中共 改革 開放 的 號角 一 響起 ， 港澳版 （ 直排 繁體字 ） 武俠書 即 通過 特殊 渠道 ， 進入 大陸 沿海 城市 銷售 。 廣東 、 閩南 一帶 僑鄉 是 最早 接觸到 港 、 臺 武俠 小說 的 門戶之一 ， 惟 以 價格 昂貴 ， 僅 限於 私人 收藏 或 借閱 。 1981 至 1982年 左右 ， 港澳版 逐漸 向 內陸 挺近 ， 北京 、 上海 等 地 都 可 見到 武俠 蹤跡 。 顧臻 指出 ： 「 香港 長期 作為 一 個 大陸 對 外 經濟 交往 的 窗口 ， 隨著 改革 開放 的 發展 ， 更 成為 一 個 大陸 與 外部 世界 進行 經濟 貿易 往來 的 橋梁 ， 同時 在 文化 上 起到 了 某 種 傳送帶 的 功能 。 正 因 如此