全 臺 各 地 的 租書店 約 有 四千多 家 ； 目前 ， 這些 租書店 幾乎 不 是 關門 歇業 ， 就是 被迫 轉型 。 取而代之 的 ， 是 像 「 十 大 書坊 」 、 「 小胖 漫畫 」 、 「 漫畫王 」 、 「 皇冠 漫畫 」 等 的 連鎖 書坊 。 然而 ， 其間 列櫃 待 租 的 ， 卻 以 琳琅滿目 的 漫畫書 為 大 宗 ， 言情小說 居次 ； 偶 有 幾 櫃 的 武俠 小說 ， 也 都 踡屈 於 壁角 ， 乏人問津 。 租書店 原是 武俠 小說 的 命脈 ， 可是 轉型 後 的 租書店 ， 非但 不足以 再 撐持 武俠 小說 流通 的 任務 ， 更 反過來 以 青少年 喜愛 的 漫畫 取代 、 擠壓 了 武俠 小說 的 生存空間 ── 武俠 小說 至 此 ， 若 無法 再 有所 更張 ， 恐怕 註定 是 要 沒落 的 了 。 常 言 說 得 好 ： 時代 在 變 ， 潮流 在 變 ， 人們 的 思想 觀念 也 在 變 ！ 既然 小說 出租店 是 由 社會 供需 所 決定 ， 而且 也 已 完成 了 它 的 階段性 任務 （ 1950 ～ 1980年代 流通 、 推廣 武俠 小說 ， 滿足 讀者 休閒 生活 需求 ） ， 則 其 在商言商 ， 改變 經營 形態 ， 亦 屬 必然 ， 不可 逆轉 。 因此 在 新 的 形勢 下 ， 欲 重振 武俠 雄風 ， 當 有待 於 出版商 的 覺醒 ； 而 遠景 出版 公司 正 是 一 個 成功 的 典型 。 自 1980年 遠景 出版 《 金庸 作品集 》 （ 首次 修訂本 ） 以來 ， 出版商 事實 上 已 開始 思考 新 的 行銷 方式 。 遠景 發行人 沈登恩 的 策略 ， 儘管 純粹出 之 以 商品 的 考量 ， 挾 著 金庸 在 當時 的 新聞性 ， 藉 媒體 的 力量 大事 傳銷 ， 以致 造成 了 輝煌 一時 的 「 金庸 旋風 」 ； 但 坦白 說 ， 在 對 整個 武俠 小說 的 定位 上 ， 他 卻 是 頗 具 眼光 的 。 扼要 而言 ， 《 金庸 作品集 》 的 成功 ， 關鍵 在於 沈登恩 強調出 「 珍藏 」 武俠 小說 的 意義 與 價值 ： 一方面 使得 武俠 小說 能 超脫 休閒 娛樂 的 局限 ， 走向 文學 殿堂 ； 一方面 也 擺脫 了 租書店 的 束縛 ， 得以 正式 列入 家庭 的 櫥架 。 在 此 ， 沈登恩 是 以 訴諸 權威 的 策略 而 成功 的 。 他 邀集 了 許多 名重 一時 的 學者 、 專家 、 作家 ， 在 報紙 、 刊物 上 發表 推廣 意味 極 濃 的 介紹 、 分析 文章 ； 一 則 作 閱讀 指導 ， 一 則 也 不 乏 慫恿 購買 的 企圖 。 臺灣 社會 對 權威 的 抗拒力 向來 薄弱 ， 有 如此 多 的 「 權威 」 推崇 金庸 ， 自然 會 形成 一 種 潮流 與 趨勢 ； 再 加上 金庸 小說 的確 是 不凡 的 作品 ， 於是 整 個 銷售 管道 暢通無阻 ， 連 精美 的 典藏本 、 大字本 、 再 版本 都 有 許多 讀者 趨之若鶩 。 《 金庸 作品集 》 的 成功 ， 對 武俠 小說 的 拓展 而言 ， 有功 有 過 ： 「 功 」 在 武俠 小說 從此 得以 獲得 社會 的 正視 ， 不必 再 是 偷偷摸摸 躲 在 棉被 中 閱讀 的 閒書 ； 而 其 「 過 」 則 在於 從此 可能 斷絕 了 武俠 小說 再 出發 的 生機 。 所謂 「 五嶽 歸來 不 看 山 」 ， 金庸 是 巍巍 泰嶽 ， 是 武俠 小說 高山 仰止 的 頂峰 ； 許多 年輕 的 讀者 心目中 往往 只有 金庸 ， 完全 忽略 了 其它 優秀 的 作家 。 殊不知 ， 越過 泰嶽 的 絕頂 ， 高空 俯瞰 ， 依然 還 有 許多 秀麗 、 嫵媚 的 群山 ， 各自 展露 著 他們 迥異 於 金庸 的 丰采 ！ 這 便 期望 有 眼光 、 有 見識 、 有 企圖心 的 出版商 如何 「 發 潛德 之 幽光 」 、 「 啟夕 秀 於 未 振 」 ， 以 導正 讀者 獨沽 一味 的 偏食 習慣 了 。 近 十幾 年 來 ， 很 樂於 見到 若干 出版社 願意 出資 重印 其他 名家 的 作品 ， 如 遠流 的 《 蕭敬 人 全集 》 、 萬象 的 《 臺灣 武俠 十 大 名家 》 、 真善美 的 《 古龍 作品集 》 、 《 上官鼎 作品集 》 、 風雲 時代 的 《 古龍 作品 全集 》 等 （ 惟惜 《 司馬翎 全集 》 則 一直 在 難產 中 ） ； 儘管 這些 套書 在 銷售量 上 不盡 理想 ， 可是 站 在 一 個 武俠 愛好 者 的 立場 而言 ， 實在 是 心 存 感佩 ！ 這 幾 套 具有 「 投石問路 」 性質 的 懷念 之 作 ， 選定 的 正 是 臺灣 武俠 小說家 中 有 可能 與 金庸 分庭抗禮 ； 且 長久以來 ， 也 是 託名 偽書 充斥 ， 以致於 明珠 蒙塵 的 幾 位 作家 ， 意義 非同凡響 。 儘管 在 實際 規劃 上 ， 這 幾 家 出版社 各 有所 堅持 ， 但 就 大 方向 而言 ， 正本清源 ， 還 作家 的 本來 面貌 ， 是 基本 原則 ； 其次 則 是 闡幽 顯微 ， 將 此 數 大家 的 精華 之 處 ， 透過 導讀 的 方式 ， 呈現 於 讀者 面前 。 如此 乃 能 豁開 讀者 心目 ， 於 金庸 的 泰嶽 聳峙 之外 ， 還 能 領略到 奇兀 崢嶸 、 秀麗 挺拔 的 桂林 山水 ！ 就 整 個 行銷 策略 而言 ， 各 家 出版商 在 讀者 對象 的 設定 上 有 共通 的 趨勢 ： 一 是 舊有 的 武俠 愛好 者 ， 一 是 新 世代 的 年輕人 。 就 前者 而言 ， 精美 的 封面 包裝 、 清晰 的 版面 安排 、 大小 適宜 的 開數 設計 ， 將 有助於 他們 典藏 的 意願 ； 對於 後者 ， 訴諸 權威 的 介紹 、 深入淺出 的 導讀 ， 亦 將 有助於 新生 的 世代 領略到 更 廣闊 的 武俠 世界 ── 多 種 多樣 ， 各 取 所 需 。 或許 通過 這樣 的 薰陶 冶煉 ， 能 激發出 彼等 的 創作 熱情 ， 重啟 武俠 生機 ， 也 未 可 知 。 「 九州 生氣 恃風 雷 ， 萬 馬 齊 瘖究 可 哀 」 ！ 金庸 、 古龍 俱 往 矣 ， 武俠 百無聊賴 ， 究竟 應 何去何從 ？ 關心 、 喜愛 武俠 的 人士 ， 夙夜 思維 ， 無不 苦心 焦慮 ， 亟 思 為 中國 特有 的 武俠 世界 ， 高舉 起 照路 的 明燈 。然 江湖 夜雨 瀟瀟 ， 明燈 照 向 何方 ？ 這 不得不 令 人 深思 。 武俠 小說 向來 被 歸屬於 通俗 說部 ， 通俗 說部 在 中國 綿延 數百 年 ， 自有 其 因循 的 傳統 ； 尤其 是 敘述 的 模式 ， 多 採 第三 人稱 全知 的 視角 ， 且 以 正敘 、 補敘 、 插敘 為主 ， 故事性 極 強 ， 也 極 具 休閒 娛樂 的 效果 ， 因此 廣受 中國 讀者 的 歡迎 與 喜愛 。 然而 相較 於 自 魯迅 以來 開展 的 「 西方式 現代 寫實 主義 文學 」 （ 典雅 小說 ） ， 在 藝術 技巧 上 ， 大多 有所 不足 ； 也 因此 通俗 說部 始終 難