11 的確 ， 我們 如果 對 文字 組織 的 不同 文化 功能 未 能 有 透徹 的 理解 ， 將 永遠 無法 解釋 ， 何以 讀者 面對 著 大量 複製 相似 人物 、 情節 、 內容 的 通俗 小說 時 ， 居然 能 神遊 其中 ， 自得其樂 ！ 支持 典雅 小說 的 學者 ， 很 容易 就 以 讀者 「 庸俗 」 或 「 品味 不 高 」 的 理由 ， 一舉廓清 ── 「 合格 的 讀者 」 向來 是 他們 所 強調 的 ； 但 通俗 小說 則 不然 ， 它們 沒有 合格 或 不 合格 的 讀者 ， 只有 喜歡 或 不 喜歡 的 讀者 ； 在意 的 是 以 何 種 的 文字 組織 ， 才 更 能 深入 挑動 讀者 的 閱讀 欲望 。 「 合格 讀者 」 的 論調 ， 其實 忽略 了 一 個 相當 明顯 的 現象 ， 那 就 是 讀者 的 複雜 程度 ； 這 不僅 是 指 讀者 性格 、 身分 、 教育 背景 、 成長 經驗 的 互異 ， 更 指 讀者 生活 上 的 不同 層面 與 需求 。 同 一 個 讀者 ， 可能 在 不同 的 時候 ， 會 基於 不同 的 需求 ， 閱讀 不同 的